石开先生行草大字对联 “初月奉橘 中秋送梨” 五尺整张 气势豪迈

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[b最新行情：石开先生书法作品润格自2012年元旦起已上调至：平尺作品一万二千元；四尺对裁三万元整

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转载一篇博友的博文：
            天才、技巧、勤奋、修养、灵魂网上观石开作品所想到的…… 作者：陈濂波



不知怎的，我每次看到石开先生的作品，都要激动半天，有时甚至好几天里心情不能平静，总是被他那放浪形骇，脱手成字的作品所折杀并疯魔了我的心不知有多少日，也不知是他的作品太具有魔力了，还是我太欣赏有天赋的作品，以至于才形成我这种心里状态。

从九十年代初，石开先生在《全国第三届中青年书法家作品集》评委的作品写的是“看看大海”四个字中就明显感觉出才华不一般，直到今天读他的近作，整整近二十余年了。这是中国发生了前所未有的二十余年，二十余年前在中国书坛已露头角的书法家们，如今不少名气很大，但大多数在走下坡路，能维持原有水平已属难能，有的甚至在书坛上早已不见踪影，而在艺事上不断进步，精益求精的，越写越好者更是少之又少，而石开先生便是一位还在向前一直进步的艺术家，这是值得书法界人士思考的一个问题。

看他写字，石开先生总给人一种仙风道骨的感觉，坐在书案前一笔一笔的，不紧不慢地在他的笔尖里自然流露出来的线条是那样的具有魅力，作品写来有一种从容不迫的感觉。创作心态是那样的平静与自然。

早在十几年前，在京城的一次全国书法大展上，碰到石开先生，他走到哪里都是前呼后拥的人群，有找他聊天的，有找他签名的，有找他合影留念的，还有的请教他展厅书法作品的创作方法的，他都是耐心的讲解，他走起路来，长发随风飘飘。从他的气质上看有一种仙风道骨的老者，尽管当时年纪仅有五十几岁。

欣赏他的篆刻作品更是给人感觉作品中流露出一种鬼才，篆刻的线条铿锵有力，线条残破自然，刀法极其到位，石先生说：“刻印要第一讲究篆法；第二讲究刀法；第三讲究章法”。石开先生刻印始终追寻这三条规律。

石开先生十六岁正式拜师学印，先后拜谢义耕、陈子奋二位先生。

石开先生的作品，都非常讲究篆法和构图，论其篆法，可谓无一画无来历，无一字无出处，凡能看到的诸如：古陶文，两周金文、古封泥、秦汉砖瓦文、秦权量诏版文、秦汉铜器铭文、汉碑额乃至六朝墓志、元代花押等等，都能拿来并消化于自己的创作中。众所周知，借鉴这些文字入印，决不是依样照搬，而必须深入研究古玺，秦汉印，明清流派印并化僵为活。他的老师陈子奋说：“似须不似之似，不似则又须似之不似也。夫推陈出新则所谓当出新之陈，所出之新当推陈之新也，然则又何有堂奥之登哉。”石开先生治印，努力避开不少印人一味强调横平竖直，工稳再工稳，以至于最后形成了匠人。他极力反对那些“只可呆，不可否”的治印规律，而是在众多的直线中偶尔参一两处孤线，斜线，不求线的疏密过于均匀，任其自然疏密甚至倾斜，造成使人心跳的险势，然后调动各种手段，甚至是具有现代意味的装饰来化解矛盾，从而使整印达到自然、和谐、贯通而跌宕的艺术效果。

石开先生作品的另一个特点就是他的书法和篆刻作品在气息格调和神韵方面的高度和谐统一，他的篆书书法作品疏朗中含劲健，茂密中蕴奇巧，雄强中含灵秀的韵致，也正是他篆刻作品的特色。

吾数年前购得石开先生的《石开印存》一书，翻开书的第一页有一方巨形大印，印的内容是：“平生不欲随人后”，双刀、单刀并用，篆法夸张有度，章法疏可走马，密不透风，印面视角效果非常有情趣有味道，诸如他系列篆刻作品“秋水无边”“丽石”“琴岛好梦”“伊人居处腊花开”“长发哥哥”“有情人不在魏都”等等。从这些精典的篆刻作品，从印的内容可以看出，当时的石开先生的不同寻常心里。我当时就想石开先生将来可与齐白石先生有一比。不信走着瞧。

从其总的书法和篆刻作品中看石开先生是有天才、智慧、功力、技巧、综合修养、灵魂的。他在书法篆刻上可以称为大家，他决不是仅仅光靠勤奋能成功的。

当时八十一岁高龄的著名山水画家，书法家陆俨少先生被石开先生的篆刻作品所打动，主动要以自己的山水画作品来置换石开先生的篆刻刻作品，并为石开先生篆刻作品集作序，可见陆俨少先生是怎样看重石开先生的。

石开先生不仅对艺术是虔诚的，他对向他求教的学生们也非常负责，他说艺术这个东西是要靠人的天赋的，有的人刻印近半辈子，还找不到感觉，枉费自己精力。有一次，一位中年学印者带了自己的大批印稿求教石开先生，石开看过后问道：“你学印多长时间了？”，答曰：“二十余年光景了。”石开又问到：“你原来是做什么工作的？”，他说：“经商的”。石开说：“你原来经商还经商吧，你不要再刻印了，太耽误你的精力了。印刻好刻坏先不要说，你以后最好精力投到经商上吧。”从这个事例明显能使人感觉到，艺术不仅仅是靠勤奋就能成功的，还需要人在这方面的天赋的。就此拉杂这些，搁笔

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