█ “叫醒张海”张海马仔有回应…且激烈…钟国康也被叫了叫。

梅花草堂

这钟国康就是一个哗众取宠的2B

钟国康

在草书作品里有一二个字含糊点是可以的，
　　但在题匾、展标、书鉴上就不能了。张主
　　席高高在上是后辈学习的楷模才对，但主
　　席的水平就不敢恭维了……你们说张主席
$ m# P, m! X: W) P6 F0 Y( A　　胜任这楷模吗？……
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7 z& Y1 E' I! w% {0 l5 G　　在写招牌匾额方面张海先生同样是南郭先
( y+ ~& c+ O: R3 H　　生，但这南郭先生是明明白白地骗你而无
! y; d& S( S+ U! [" H　　得商量的人且还得掏钱，这讲明了什么，
　　这讲明了现在社会普遍低素质直至让南郭
( m& D/ j, R% a( d4 g; b　　先生有可乘之机……
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　　下面字是“学校名”及“展标”为主，你
　　们能认识几个字？！

许克涛

回复 13# 钟国康
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  S- f- }) j/ R: C7 b
4 i; c4 }3 H' \1 o. E- y) f) j    张海的字还可以看几眼.你的字一眼都不能看.古人说字如其人.说的一点的不错啊

许克涛

再过十年.回头看看你自己的字.想想自己说过的话.你会感到羞愧的

钟国康

邪恶边缘

世人大都好说好话，说点真话不容易啊。

钟国康

左手写字

钟国康

在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来，这也是不容易的事情。
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（吴子复与林直勉在撰写中）

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" g0 D8 K. A1 ?( {　　　

林直勉
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　    吴子复深受林直勉影响，这是不可质疑的事实。

" d5 d1 I0 x/ ]% S- k( j1 ^吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书

  n. _1 Y" N0 i5 @法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭

的志士，二人有质之区别，故此吴是一个从艺的人，

林是一个玩艺的人，所以林直勉与吴子复的书作里

' p* l5 _) i, |5 l% n: a7 Q% S其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静，林气

" X2 F; h+ u& ^' s1 Q+ e) ~度不凡。　　

　    林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩
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艺的人而言是十分陌生的，我的孤陋寡闻自然而然
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4 C( T5 V7 |$ q* |全因林直勉在书法史料上的不多见所致，尽管他曾

经担任过一号人物孙中山的秘书，也曾经参与过黄
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花岗起义，但比起其他民国史上的赫赫人物，他也
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只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的
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身份为人们所认识，其次才是他的书法。有人把林

4 U- x2 G6 l& _/ c# z* U归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广
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东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”
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这是不可质疑的。

　   “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在，

4 F" e# B3 H& u* g4 [% ~2 E下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。

“读者或许奇怪，这位很早就加入同盟会，得国民
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( V+ `2 w  }: W" w6 n: M党大佬胡汉民赏识的革命者，为何进入民国就淡出

7 g% W$ I; F9 q/ h2 R世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁，却能
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) ]+ n# V* G3 ]* a4 L% J  ^7 V开辟功业，建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上

. W- r0 s3 \$ c1 M; E) _4 {5 @去有着良好政治资源与前途的革命者，在1924年国

民党一大后反对国共合作，又在蒋介石掌权时大力
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反蒋，可谓是不合时势的典型人物。由此波折，他
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不仅无法保住国民党开创元老的资格，而且还因卷

# q6 a6 M  `) U5 m7 J2 m入廖仲恺刺杀案被关押两年，人生不幸，莫过于此。

……个人的出世、入世选择之间，本就有追逐与淡

* j# x2 k+ y, j: C9 E薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的，有

时候虽不乏情理所在，但并非就一定客观公平。以

7 P* w- X! L. m2 j此来看，我们或许会对前人多一份宽容，少一份武
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断。”

　　据其堂弟林克明的回忆：“直勉兄为人清白，一
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生秉直，仅以一生积蓄（1万元银元）在梅花村建造
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! ^. [  U" f0 v$ I0 ^; B- `一所私人别墅，身后别无长物。他鄙视贪官污吏的
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品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”，不贪恋钱财，
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7 e0 f+ V* K1 |又“鄙视贪官污吏”，证明林直勉不是擅长政治的人
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物，他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。

6 D( ]+ ]7 N( M! ^3 i: H2 w失意之余，林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领

" C/ A- C4 V  m% n/ I- c4 T0 X+ w域——书法。

5 u& y( Y% B$ M) A4 m' \　　林直勉的政治前途与其法，都在乱世中存在“乱

# [6 M2 _; `; H- g& N; I象”，但这劫难的年代，林先生还能涂抹出几笔“乱

象”的书法来，这也是不容易的事情。这里我用了
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4 R( P- D7 v9 @4 x! A) O7 B4 D“乱象”二个字，事出他那极有代表的一付对联及款

文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联：“国人肯

6 q" C% {+ b; i7 d9 j曰贤，君子焉不学”。款识从左向右读：“校官碑古

# t* c) m- i" S- j拙弘厚欲学未能，泽之八兄先生属书，俞德集校官
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7 H0 {( d( E% P6 T: \  e碑字联并正，直勉”。钤印：“林氏八分、老直棣古 ”。
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0 f& I5 ~; I0 s! L, S6 e此集字联，集得精彩，是茅龙笔书写之精品之作也。

& ?! v) {! S  G2 R& u3 S就此作品而言，其出手高于吴子复，其款字由其的

好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小

' G2 b1 ?3 [$ J2 q5 l9 |字如大字、小字如凿碑，笔轻能重、横笔妙写、左

$ B' u! p2 ]( C: f* l重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到
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7 t2 J0 h0 J0 q0 D0 Z- \位，无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之

迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右，

在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔，
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0 c, |7 k3 X, h3 S在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”
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这十一字后，犹觉需写得更为精准些时，此以文为

* B' O' F5 H& K第一，形式让步文的不得已的最后方案就出来了。
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1 O$ `4 Z% }# V/ @$ P作为集字联，从内容到字体均要从“校官碑”出，“校
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官碑”本身字数就少，字又远古且难以分辨认，那

“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半

部又没有了“贝”字，此三字不是临习并深研过古文
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字的人，谁又能识呢？确实难于辨认，何况90％以
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6 Y. G  A. x1 Z* [上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认

) J! _1 V. d' g, y1 ], Y识，这种竖排式从右读到左的常规，到从左读到右

3 K# K+ @5 y* q/ m% E8 v0 |的不常规之“乱象”，又蓬这等年青人，刚进入民国

党最高层，未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林
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5 Y5 p: E( C' l+ ]5 S: q先生，都相遇到一块了，这不是“乱象”又是什么呢？
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  ?$ G* x1 l5 d' r( V1 u: s这可能他等的就是今日，等到我的注解吗？。

　　据资料记载：“林的书法生涯合共仅得廿年左右，

除去奔走革命和晚年疾病，专注于书艺的时间更少”。
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. ^. E, E2 m; L* F+ l/ Y0 A他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间，尤

5 z, z( q. M/ t  m6 D4 I以后七八年为多。在这短短不到十年时间里，林氏
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所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时
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2 G' G" S" I# d  t" N) Z& W有‘临碑直勉’之称。

       林直勉的隶书集诸家之长而加以变通，古浑雄
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6 B  H; m+ s1 @5 t% m' l! j健，纵肆奇峭，兼伊秉绶之刚、何绍基之柔，自成
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- ~( j! E4 O- p$ g  ~一家。吴昌硕见之，感慨“不敢作隶书矣”；简经纶
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& r0 @0 v; s) ]5 z1 x' k% l# c也称“林公在日不敢问隶”。　　
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" ]6 m6 z& [; V- `1 w      林直勉论述用笔与用纸：“凡写画写字都要使人

见笔，前已闻师友说过，而以为见笔则此笔必须经

过运化乃可观。……未能运化其笔，至于笔都不见
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是病已甚者。至未能运化其笔，至其笔生强不能入
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纸，自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然，亦仅

次其亦等耳，不可不察。”
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% w- |% b) \# p( W! y  B　　有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，
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余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。

4 C) l2 h* m6 J. X  n欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
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& w+ n5 D# o/ \3 m* R$ }" j的隶书艺术》一文中说：“建国以来，广东学隶书
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+ ]5 o" ~3 r* z/ \的人，大多师事或私淑吴子复先生，有些是他的再
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传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受
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林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认，他的隶书

深受林直勉影响。又说：“林直勉先生是近百年来数

一数二的书家。
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　　隶书风气，因林直勉先生与吴子复先生的二书
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% v* o0 |' N" [. u# A- M家的出然，近百年来直接影响着中国大陆书风乃至

南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都

; e8 G+ O- |5 u9 Y$ ^8 `& ]( T  ^直接受到广东风气的影响，但影响归影响，他们都
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# j5 \. m  v* V& `7 ~没能超越吴子复，更谈不上超越林直勉先生了，他
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们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂
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. ]9 X* x* @: W7 x$ ~, t% a  F3 q2 |# D的人生，未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大
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! m9 i2 a, y: S" R: P, K+ _5 {4 b名。　

- N( q3 n+ \/ l6 q- _& {　　国与家，荣与辱，直面林直勉人生。尽管他历
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尽波劫，然仍不改其质白本色。虽英年早逝，值得
* q9 C8 ^3 W: e9 ~7 t+ d: d" K; \
后人缅怀。

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钟国康