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中国书协分党组书记、驻会副主席赵长青为《墨乐之韵:李斌权音乐书法研究》一书作序0 U3 E! j$ y9 W
李斌权音乐书法的意义 (序一)4 J' O ]; ~& b3 K- o5 y
) b, w6 `- T" l \. \赵长青5 q6 v; Z! b8 l \) F
* F$ K5 a9 N/ r) a3 s
' d# }6 x& G+ {& P4 @8 e在举世瞩目的2012伦敦奥运会举行之日,即是李斌权音乐书法在伦敦歌剧院上演之时,就在他出征之际,一本系统研究其音乐书法的著作——《墨乐之韵——李斌权音乐书法研究》也将出版,我由衷的向他表示祝贺!并期待着他取得圆满成功的喜讯。
1 \- W8 v% D- |( X拓展中国书法审美新领域( }9 ?; P7 ] a: e! p; S
长期以来,人们对书法之美的感受主要来源于欣赏创作完成后呈现静止状态的作品,人们从作品凝固的画面中感受书法用笔、结字、章法、气韵等审美的魅力,而对于书法创作过程的音乐节奏之美、动作舞蹈之美研究、展示得远远不够。李斌权先生从自己的书法创作中,发现了中国书法行笔运动时蕴含的独立审美价值,致力于向公众展示中国书法这一新的审美领域。李斌权经过多年的实践、研究,通过几十次在国际国内的各种舞台上的反复表演,终于形成了自己独具特色的音乐书法艺术形式。从国内外观众的掌声中,从收入本书众多专家学术评价中,我们感受到李斌权开创的这种音乐书法模式取得了很大的成功。. U2 P) k5 Y4 Q# ?) d6 q
开拓中国书法传播的新形势
; J9 I# V8 y* g+ N# Q当代中国书法的传播,基本是依靠展览、培训、笔会等形式,与电影、电视剧、舞台歌舞表演的受众面、影响力相比有其一定的局限性。李斌权所开拓的音乐书法弥补了这一不足,他成功地将中国书法推向了公共的表演舞台上,使书法成为了可以让人观赏的一种表演艺术。近几年,李斌权先后和中国爱乐乐团、深圳珠江交响乐团以及著名音乐人齐秦、沙宝亮等合作拍摄《蝴蝶自在》、《天净沙》、《墨侠》、《沁园春·雪》等多部电视音乐书法作品,这些作品不仅在公共舞台表演中拥有上千上万的观众,更由于电视媒体的播放和这些作品光盘进入普通娱乐场所及家庭后,变成了千百万受众的精神享受,在欣赏中愉快的接受书法的启蒙、熏陶,这种形式对扩大中国书法的社会影响意义难以估量。1 ?- N6 d4 ?) ^6 r
拓宽中国书法奏响世界的新进程
" W [5 f% ~5 q& @7 T3 c李斌权音乐书法最大的成就,是其2011年1月、5月在维也纳金色大厅、维也纳皇宫的两次亮相,使中国书法艺术登上国际一流的音乐殿堂,这两次表演在海内外产生了较大的反响。汉字书法是中国文化最具代表性的元素之一,它承载着中华文明最基本的精神特征,感受汉字书法的魅力是让世界认识中国文化较好的途径。但中国书法的抽象性,使一些外国朋友对汉字展览难以深入而全面的理解。在这一点上,李斌权音乐书法充分展示了它的独特魅力。交响乐是西方观众最为熟知的艺术,书法通过和交响乐的结合,找到了西方人了解汉字书法较好的方法。西方观众在恢弘的交响乐中,看到了中国书法音乐般流动的节奏、舞蹈般柔美的动作,雕塑般千变万化的造型。李斌权音乐书法为西方观众提供了一把了解中国书法的钥匙,这对于中国书法走向世界具有积极的意义。
7 V7 |# d" C* I2 w) x今天的中国,正处在中华民族伟大复兴的关键时期。中国书法面临着既要打造时代经典的重任,又面临着在全社会普及。繁荣以及向国际传播、提升国家软实力的重任。为此,中国书法家协会先后开展“中国书法进万家”、“中国书法环球行”、创建中国书法名城、书法之乡,捐建命名兰亭学校活动,并取得了丰硕的成果。这是中国书法集团军所形成的无比强大的推动力。但像李斌权这样独立特行的履行一位艺术家的责任也是难能可贵的。时代呼唤更多的像李斌权音乐书法这种具有创造性的艺术形式来丰富当代的中国书坛。7 c# n- w- A: @) ]! I- f" h
李斌权是一位敢于担当的书法家,这些年他在书法本体上下了功夫,每天苦练功课,日积月累,大见成效。他虔诚的面对中国书法已成为崇拜。他有着非常好的传统基础和良好的人文修养,他的音乐书法是建立在严肃的书法本体基础之上,他与那些打着音乐书法旗号的江湖杂耍有着本质的区别。
. d5 w$ H3 O5 S) a李斌权为人厚道、做事严谨。我在与他交往的几年里,深知他是一位真诚、可信的朋友。他在艺术上的敏锐才情和独有的感情以及良好的人脉资源,使我相信他所开创的音乐书法艺术将会有一个非常光明的前景。" i9 w' c& U, w
- \* X$ @& ]4 a' s: d
' j6 e& a, |0 M. |# e
目录
7 {+ }; n$ H% U8 c' t" D- ^$ ~/ i6 i4 w5 w( j$ W9 E
序一………………………………………………………赵长青
; R# ^8 c/ o& X: r7 `* ~序二………………………………………………………傅德锋, J" _5 L7 I# H( j* q7 Q3 X
+ k' ~5 r; u9 ]7 K: }, ~) Q7 K
' S; `" n) Z4 C& U第一部分 音乐书法之理论阐释& U5 i2 U% O' d
% q+ T t$ J; R2 W9 q(本部分由傅德锋 撰文)
; C& |) b3 s5 c* z4 A
" F- b- k# Y, u% b9 G9 n% i" W9 z. t( Y, ~9 T# V; k+ ]6 c J/ H
第一章 音乐书法的历史起源与本体演进…………………页6 A2 y9 b1 d+ y1 f4 c$ [8 j! c
第一节& U- H1 R2 _$ ^; Q5 _
音乐书法理论的提出………………………………页
' B/ h0 H+ Y k! Y2 W' v5 r$ N; z. ]第二节$ n% `7 ~8 U% @, Z/ f- e
音乐与书法的内在审美关联………………………页
8 ^0 u. _$ d( U! K第三节- X3 H5 O7 l: K) ?$ s! [) g
书法表演的历史表征与当下呈现…………………页3 }0 [7 f) d- ?8 @& P/ m
第四节 O( X: B" C: \$ N1 n" x
李斌权音乐书法的本体评述………………………页
9 I( ^5 b+ }, ? w4 \; N2 m+ |第五节
) M U5 D6 ~) Q" x2 A$ n6 S音乐书法文化生态学分析…………………………页
6 Z! c n' A' t& S, b+ X4 p+ k h第六节
% j( T. `% o0 G& Z. y. [+ T) j* w音乐书法的社会审美心理学研究…………………页; P" l9 A1 Q# @, a. o: P
第二章 音乐书法的艺术美学、文化学与社会学特征……页7 y9 \! m5 J5 s/ ?- j% N- [' x& b
第一节 音乐书法的观赏性…………………………………页
8 D7 ]; E. H% C4 }- j6 W! u第二节 音乐书法的普世性…………………………………页
9 S! U" e! E: F: [3 [6 L! T第三节 音乐书法的传播性…………………………………页
0 L# |5 [; P# C4 r第四节 音乐书法的社会公共性……………………………页: l: h! R( U1 P+ k* D7 H) X
第五节* a+ x- |; Y! v) e# O
音乐书法的民族性与全球性………………………页- H+ z0 Q) Z, t& O& h
第六节 音乐书法的社会价值定位…………………………页3 v. t; ~& t/ c" h
第三章4 ^0 }6 }$ \# H9 T( Y0 l
音乐书法发展前景展望……………………………页' {# a) j& L/ p( `
第一节 音乐书法引发的相关问题分析……………………页$ Y0 h) z2 o" W# G) b9 G7 G. f
第二节( l9 E* x5 D/ a! ]- x; `+ u+ J
音乐书法的群众性、普及性与文化产业功能……页
, }( l' z9 |/ g4 q# a第三节, l, A/ A2 Z' X3 n& c0 X
音乐书法对娱乐文化的引导与提升………………页: \; Y X3 e; ~9 t) E
第四节( ~9 ?/ y7 B0 G" }5 S6 Z) g
音乐书法对传统书法生存空间的现代拓展………页
( }" e% J8 `0 H第五节 音乐书法的文化传承………………………………页 a: N1 G6 k3 q! C- s# M; o7 x
第六节 音乐书法的表现形式创新与未来预测……………页
& R3 y/ R: t* l' r8 M h' U% u' y1 D1 q0 X, ~- q
第二部分 访谈对话
5 L+ e# m% e( R; c" @4 m; x8 Q" Z3 ^( _" c
搜狐网:李斌权专访………………………………………………页9 |& M. D7 u1 T
傅德锋专访李斌权……………………………………………… 页
- l, I# q- y' Q0 c. b# c4 U* {
, B) G5 K! u& k第三部分 社会专家名流对音乐书法之评价
% }, t; Z0 z) |0 d+ z' E P* d( W+ i+ I# Y* v' a" ^1 o: g
刘艺评音乐书法…………………………………………刘 艺
" K5 @' D& y o$ h( I; b+ a/ ]书法名家聚首 畅谈书法和音乐的关系………………王熊宪等
% ?) p6 b' B, k; b我举双手欢迎$ ?- J/ M6 `; {% o0 E
——看李斌权音乐书法表演感怀……………………何西来6 ~% g! s( K7 D, f: r* Q
墨乐结合 新意纷呈……………………………………任
/ h2 K) p! w/ T3 {平3 E4 U, ?# T6 a! A+ a
书法 音乐 文学3 D9 d+ n' h' ~8 i. J) h* i: n* N
——从李斌权的成功融合谈起………………………李廷华
7 C2 T4 n. \" C9 I音乐书法与当代书法观念的创新( f/ G# V- Q; J7 n# _+ _- g
——关于李斌权音乐书法引起的思考……………………西中文
3 y' ^- J) n. p2 F# a/ a7 j, g“阳春白雪”需要更多的“粉丝”5 T5 {: L1 ?# V
: R7 K% A- v5 y# x' M8 X% V——由李斌权“音乐书法”引起的思考……………斯舜威 Z" r! B2 a5 Y( s7 E; n
李斌权的音乐书法………………………………………姜寿田! H) O% E4 p4 A# I" u4 o
从行为艺术看“音乐书法”……………………………毛万宝
7 }+ J' Z7 i3 a- Q* {! X浅说书法与音乐的艺术通感& J6 A# H) c" u; D
——兼谈李斌权的音乐书法…………………………秋子4 i9 @4 E5 f! q
表现性与情境性的探索与回归
9 r1 k8 z2 ~3 ?& X——李斌权书法音乐会的另一种解读………………朱中原
8 U" p8 T3 h/ L0 ?; q/ }略论书法表演/ _. V' P. d4 [; B- E% Z
——致李斌权先生……………………………………黄君
! M% V$ x9 x1 {( O7 ?/ ~; V博大沉雄,宏阔幽远的生命乐章" V6 G: T0 P: ^/ C4 @6 f+ A U
——李斌权“音乐书法”探索刍议……………………傅德锋6 z3 r# ^/ G0 }
美美与共$ ]$ G5 m8 X- x# T( v* N I; t
——李斌权的“音乐书法”解读……………………薛元明; L ~& E; w/ z9 }) z7 U/ o0 t
类型书法的时间与空间1 y0 b! G6 c+ e& J& k4 c. ^/ }$ F
——李斌权音乐书法的本质……………………………张瑞田
% W+ b) P# Q1 m \- K' Y从文化角度审视李斌权的音乐书法……………………邱世鸿4 C: B8 d2 K* S& {7 f+ `& X
时间与空间的文化律动
^/ ^' b: S: i$ h5 N5 {——我看李斌权的书法音乐会…………………………朱中原
1 G- {4 l7 f7 c6 `" V# h+ O音乐·行为·大众9 m j6 k& O {: x
——简论李斌权先生“音乐书法”的探索与创作……韩少轩
2 Q8 c. c3 b2 U& H% O& c, S' N齐天乐: w2 {( i _) e+ o( \/ C6 e
——谈李斌权的音乐书法………………………李金豹1 L( l: O' m( g# ~0 O- [2 ~
我看音乐书法……………………………………………陈 智
, q5 S& N+ M k' j' z书与乐会,是谓氤氲9 U, _3 v. L' ~1 o8 R0 I* i6 o4 g
——李斌权“音乐书法”论……………………………薛帅杰 G/ |" ~# Y' Y: k# q1 d) @- ~
高山流水视听间3 G8 k2 C/ `+ I% s
——为李斌权先生的“音乐书法”感动………………傅爱国1 e# i1 G* ~: Z2 m! c
6 U+ [& ^( u; ]3 v, F" _第四部分 网友对音乐书法之评论
2 f1 O+ |) H* ]" b9 J0 x3 ~* `4 J# a
阔步大笔 时代强音. a) N0 ?* z9 S& O0 x" |
——我看李斌权和他的音乐书法………………………李志宏7 ^. j- y* O; x/ v9 ?7 {6 L/ q/ t& y
书乐同台 视听并行
4 c3 B. S3 R# O, }& @: y, y4 k——中国音乐书法家第一人李斌权书法艺术解读…………江智猛' b6 n# z9 I9 u( Y! p: L* ~
墨随乐舞,书法艺术的全新理解与阅读…………………王炳学
! R+ V$ j' d% b3 v书法与音乐的完美结合……………………………………寿建刚9 j. j4 e2 o6 D* a6 Q+ e
当书法遇到音乐………………………………………………彭双龙, r3 D, N: I1 B1 Q' t C' \
李斌权先生音乐书法之管窥…………………………………孔祥宇
e9 a! Q3 ~: i. J墨之舞 乐之容——管窥李斌权先生音乐书法……………李启明
! _2 a7 T# S6 r7 N4 f" o& m6 }, o墨之舞 乐之韵——李斌权先生音乐书法赏读……………谢天勇
. m0 e& @* y2 D7 T9 U5 F浅谈李斌权老师音乐书法……………………………………谢吉昌
- ~. A' K: w5 g书法与音乐的成功嫁接………………………………………冯春宝" m( q ?8 T2 r6 s9 l+ I
. i. ^" ]# L) l$ L+ M
: ?0 `8 o. F! _; k$ M& U$ ~+ A
第五部分 附录2 w0 t1 h1 V+ M& n( {
& L; W# M" I6 ~
英译部分专家评论………………………………………………页9 L! U$ [, C' O$ L7 v
音乐书法活动光盘) r6 L8 g1 K& U8 _
后记……………………………………………………………朱中原
' `. _+ O3 y% A7 w! [) @
+ j; ]' Y* M: o4 h2 l
+ v) v% @( [5 J# w
" p: }+ Z. q& a* N# f' r楼主的疑问:/ O" `5 P- t) R! Y
/ s: y& _5 K0 e9 I! O中国书法理论界的一次群体性堕落?
/ V* Z2 l+ l/ i/ a e2 l参与编撰《墨乐之韵:李斌权音乐书法研究》的刘艺、何西来、任平、李廷华、傅德锋、朱中原、姜寿田、薛元明、毛万宝、斯舜威、西中文、秋子、张瑞田、李金豹、邱世鸿、薛帅杰、黄君、李志宏、江智猛、王炳学、寿建刚、彭双龙、孔祥宇、李启明、谢天勇、谢吉昌、冯春宝等国内著名书法理论家们都堕落了吗?为该书写序言的赵长青也堕落了吗?真是语不惊人死不休,啧啧。 |
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