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黄钟大吕声悠扬 ------说说柴天鳞的书法
当今书法的海洋里很是热闹，大家都在里面扑腾得欢，有人踩到了石头，有人抓到了稻草，有人拣到了贝壳，更多的人是呛了几口水，直弄得昏昏沉沉，痛苦莫名。人们载沉载浮，把个上下天光一碧万顷的海水搅闹泥沙俱下，最终也只落得个万人种田几人收获的好年景。然而，也有那么一些人，他们头脑清醒，站得高，看得远，耐得住寂寞，经得了清贫，熬得过苦辛，看得清目标，成为艺术大海中的弄潮儿。柴天鳞无疑是其中的一位皎皎者。 天鳞兄是我的同学和老乡，在他的骨子里有山东人的豪爽和质朴，又有河南人的忠厚和聪慧，更受北京文化深厚积沉的融会和陶淬，塑造了他博大的胸襟和敏锐的艺术洞察力。我们平时交往很少，言语不多，也谈不了几句书法，更多的是聊些家长里短的人情世故。他的长相也没有什么特别，只是他的手指甲与常人不同，都圆圆地，亮亮地，如古画中的龙爪一般，这或许在他身上显示的与众不同的端倪。 对于书法作品的欣赏，我是这样看的。如果我一眼就被它抓住，那还算不上什么好的书法，只是对我的一种招惹；如果我近前细读，或者有一种气息传递给我，让我再一点走近它，这便是嗅出些味道；如果我在读时它，会被它慢慢地吸引，甚或被一种气息所笼罩着，那我就觉得这样的书法已经达到了一种境界；再进而细细咋磨，让我生出一种联想，忘却了它的形，看到的不是一件书法作品，认作是一首诗，一幅画，一曲优美动听的音乐，引我进入到如梦如幻地艺术世界中，有一种如沐春风的感觉，那这样的作品便是心目中最完美的艺术品了。我读天鳞兄的书作就时时会出现这样的一种感受，或许我是一个多情的种子。 天鳞兄学书是扎实的，老实的，一如他的为人。这是他的字告诉我的。他分明是学过大量的魏晋碑刻，砖瓦陶文，权量诏版，而且对于那些整饬的或斑驳的，秀丽的或古朴的，都认真地研究过，反复地临习过。对于六朝残纸他似乎也情有独钟，因为从他的作品风格上，已经显露出他变化而吸收的三昧。他也分明临习了大量的帖，对于“二王”的神韵，唐的法度，宋的写意，特别是杨维祯的那种大胆泼辣的书风，有过神交梦往。只是在他的作品中似乎很难找到它们的影子，他已经把帖的飘逸灵动化到他的书法中去，使之成为其中的一个活的元素。 人们每每喜欢讲碑帖结合，似乎不结合不足以成为大家。我也一直在寻找当代书家碑帖结合的典范，除了几位耳熟能详的大家以外，在中青年中确也很难找到融碑帖于一体塑造出自己风格的几位，尽管他们的文章中都说自己熔碑帖于一炉，但从其作品中实在也看不出碑帖结合的影子，这不得不使我怀疑自己的审美观和鉴赏力。但是我看到天鳞兄的作品，觉得眼前一亮，他把碑写得如此灵动，其中不乏帖的豪放和洒脱。给人一种沉静、庄严、古朴、厚重、凝练而又有潇洒、飘逸、灵动、鲜活的艺术感受。我很佩服他的笔墨的驾驭能力和艺术氛围的营造能力。 天鳞兄书法的线是我的最爱，因为字型的结构是以线来联络牵引的，天鳞的线是浑圆的，如钢丝般的有力，而且叩之有声，无论长短，他都能力贯到头，这些线的交织，给人强大的吸引力，如黄钟大吕，其音悠扬，缭绕于耳，萦绕于胸。以此种线质为主调，配以帖的抒情笔画，使整幅作品呈现一种和谐悠远的艺术气息。 观天鳞兄作书，没有过多的技术动作，似乎用笔不甚讲究，唯其简单，才见卓越。秉笔直下，如犁耕田，或到情浓处，放笔一瞥，如浮云一片，随一阵清风飘过。聚散合体，收放自如。是知道人也大气，做事也大气，为书才能如此的大气。 天鳞兄亦善篆刻，一如他的书法，圆气淋漓，无牵无挂，布局谋字，有血有肉。能得乃师曾翔的神韵，也是名师高徒。 行文至此，忽然想起沃兴华老师评价他自己的作品时的一段话：我的字现在是沉着有余，痛快不足，以后我要让它痛快，痛快，再痛快！把这句话说给天鳞兄，或许也会在今后自己的创作道路上，加一些痛快的因子呢？而且这种痛快肯定不是轻浮的。我也更加期待天鳞兄能写出沉着痛快，直抒胸臆的作品来。 燕下居士姜玉波 于二0一一年十二月二十二日冬至节 | 
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