张爱国“明清调”书法抉赏选——王铎篇

书法初学者

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    《明清调书法图粹》一书为青年书家张爱国所著、中国美术学院出版社2004年出版、共由《巨轴篇》、《手卷篇》和《册页篇》三册合成，系张爱国先生多年研究明清调书法之结晶。
    张爱国先生认为，“明清调书法” 这一名目虽源于二战以后的日本，是对明末清初那些酣畅淋漓的高堂大轴行草的特有指称，但同时出自同一人之手的卷册类作品中，同样也传达出一种相近的气息或风格。对于“明清调”的代表性书家们来说，不同的仅仅是作品的幅式。因此，张爱国先生根据多年研究明清调书法的心得创造性地将“明清调”书法的概念由巨轴类扩充到卷类以及册页、斗方、扇面、尺牍类作品，并在此三册书中对此作了非常详实而可信的阐述。
    由于时间和打字特慢的缘故，不能将书中内容一一附录，现特先摘录《书法图粹》中有关“明清调”代表书家之一王铎的部分作品抉赏于此，与各位同好一起欣赏学习。

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                         王铎《行草过中条语》
    这是王铎四十八岁的作品，力、韵、意俱佳，堪称完美。
    此作充分展现了王铎在行草书创作上的过人才华，写得摇曳多姿，一往情深。用笔轻重提按，皆恰到好处，如“八、条、河、东、忆、登、尧、封、今”等字。结字左牵右扯，开合伸缩，变化多方，如“予、年、条、望、非、意、而”等字。特别是有些字，因势而作，气趣横生，如“忆、多、峰、霞、勉”等字。章法上，不知是否与作者的书写方式有关，左边两行下方紧密且向左下顷移，留下右边一二行之间的大空，遂将穷款“己卯洪洞王铎”六字落于全幅的左边中间偏上位置，以求平衡，收奇中见平、险中求胜之效。
    作者此作写来得心应手，非常自信，虽然米芾影子仍未尽脱，但自家面目已然暴露无疑，是王铎行草创作跨入一个新阶段的标志之一。

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王铎《行草过中条语》图
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                          王铎《行草题柏林寺水》
     此作用笔摇曳多姿，字势跌宕起伏，笔沉墨饱，力抵千钧。快速的行笔中仍将提按顿挫交待得一清二楚、明明白白，如“寺”字末笔和“波”字起头一点间的连笔、“震”字末笔的顿挫动作、“湿”字的三点水等，不一而足，显示了书者深厚的功力和高度娴熟的用笔技巧（这也是今天学王铎书法的人往往不到的关键所在）。结字和章法上，极尽大小、长短、宽窄、欹正之能事，如“日、夕、湘、片、白、经”之小、“潇、震、泽、龙、湿、佛”之大、“亭、军、青”之长、“寺、波、亭、震、青、府”之欹等。有些字，牵扯挪让，奇趣横生，如“波、浸、湿、水”等字。用墨浓重饱满，枯湿互见，如“动、龙、珠、佛、骑”等字之湿；“寺、波、震、坤、轴”等字处的枯笔。
     据日本同学介绍，此作所书的绢，是一种极光极薄的细绢，非常精练难得，书时极能发笔，激发创作者的情绪。因此，我们看王铎此作觉得骨力劲健、跌宕起伏、浓淡枯润，极意变化而又复归自然，的确是一件不可多得的佳作。

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王铎《行草题柏林寺水》图
（该图转贴自书法空间）[UploadFile=CDF5EEECA1B6D0D0_1113207057.jpg]

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                             王铎《自书五律诗》
       这是王铎的又一幅巨轴力作，书时四十九岁。笔酣墨饱，笔走龙蛇。整幅作品给人气势酣畅、墨痕淋漓的感觉。因涨墨出现的大面积墨块和线条构成有力的对比，令人惊惧于作品摄人的气魄。从“香、旧、林”三字墨色往左下方流淌和“说”字左上方的两个墨滴来看，估计作者有可能立于作品的左侧，着两人拉扯绫绢书写。这又向我们透露了一些晚明人书写巨轴作品姿势方面的消息，值得注意。

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王铎《自书五律诗》
（该图转贴自书法网）[UploadFile=CDF5EEECA1B6D7D4_1113207370.jpg]

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                            王铎《行草临王筠帖》
     王铎行草书创作水准之高，数量之多，300年来罕有其匹。此作虽为行书，实以大草笔意出之，是巨轴连绵行草的杰作。
     于落款可知，作者于极为放松兴奋的状态下完成此作，笔势奔涌，一往无前。而又能寓多种对立矛盾的变化因素于其中，如字的欹斜大小、笔的提按顿挫、墨的浓淡枯湿等。于长期临古浸淫阁帖中积聚的深厚功力成为他敢于“放手”、“撒手”的资本。飞腾跳掷的纵笔运行中不失令人眼花缭乱、叹为观止的控制。如“弟子赢劳”，四字连缀，运笔如疾风骤雨，而四字连接处提顿交待仍明明白白，一丝不懈。
全幅字势起而凝重，至“勤”字此段中，时轻时重、时快时慢。“此日来”三字以下，拄笔奋进，一气呵成。“来”字末笔，折而下压，力抵千钧。以下“叙、遣”二字，若犬牙交错，因迅疾挥写而形成的“摔笔”，饱满结实中见爽利劲健，如“叙、遣”二字的末笔。“王筠和南”四字一泻直下，“南”字末笔奋力上钩，锁定字势，节奏明快而摇曳多姿。
     该作痛快淋漓、兴酣墨饱。“至情”二字处两个浓重的墨点，尽透消息。全幅墨色枯湿浓淡，自然变化。作者将高度纯熟之技巧和草书创作之***逬发结合得几近完美，成为晚明巨轴行草大写意风格的巨擘。

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王铎《行草临王筠帖》
（该图转贴自书法江湖）[UploadFile=CDF5EEECA1B6D0D0_1113207616.jpg]