【国展获奖书家风云人物榜】方建光（第八期）

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如何在书艺公社办网展？

1、办网展请加微信shiyu798。

2、中国书协会员（高水平创作者不受此条件限制）书家个体或群体可接受以作品替代展览费用！

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【国展获奖书家风云人物榜】

方建光

编者按：
【国展获奖书家风云人物榜】是书艺公社网2012年开设的新栏目，该栏目广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。栏目推出的书家具有极好的创作能力和丰富的艺术表现力，是近几年活跃在国展中的佼佼者，也必定会成为书坛今后的璀璨之星。

No.8 >>>方建光

方建光2平尺小品特惠销售中
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书艺公社网

【国展获奖书家风云人物榜】

召集令

（2012.7）

○书艺公社自2002年正式创建至今已迈入第十个年头，论坛注册会员超过十万名，总贴量近200万！书艺公社经过十年的稳健发展，已形成在书画专业媒体网络平台、书画艺术品交流交易、艺术杂志编辑策划出版、书画展览活动策划等各方面齐头并进！

○书艺公社书画街成立于2008年4月9日，自成立以来，现已发展为书画、文房交易的重要在线交易平台，书画街依托书艺公社的强大媒体资源为广大书画家、收藏家、画廊搭建起重要的桥梁。经五年多的发展，现已具备60家店铺的规模，并呈逐渐上升之势。

○由书艺公社网及中国画坛网联合推出的新文化书画杂志——《涉事》杂志于2010年9月出品，目前已成功出版六期，总发行量达18000册，《涉事》杂志迥异他媒，以刊发书画篆刻家、评论家之艺术发微、争鸣、生活、杂感等文字为主旨的一本新书画刊物。杂志秉承精良的印刷技术及独特的设计理念在业界博得良好口碑。

近几年，由中国书法家协会主办的书法展览推出大批具有创作实力的书法家，该批书法家也随着“国展”的发展逐渐深入人心，为大家所熟知，同时由于宣传传播等因素的影响，也使得部分具有极高创作能力的“国展”作者未能广泛为大家所熟悉。介于目前所存在的情况，书艺公社推出“国展获奖书家风云人物榜”专栏，广泛召集曾在历届国展中获奖或多次入展国展的作者，搭建一个宣传、展示、推广书法家的平台，同时搭建书法家、画廊、收藏家的桥梁，秉承“竭力为广大网友、书法家、收藏家服务”的宗旨，开启此推广系列专题。

一、参展条件
1、由中国书协主办的“届展”或“兰亭奖”展览中1次（含1次）以上获奖作者；
2、由中国书协主办的“单项奖”（如隶书展、行草展等）展览中2次（含2次）以上获奖作者；
3、由中国书协主办冠名的的全国性质书法大展（如邓石如奖、王羲之奖）中获奖3次（含3次）以上书法作者；
4、具有相当高创作实力的书法作者。

二、评选方法
1、网站成立评定委员会，对主动报名的作者进行集中评选，最终以短信或电话的形式通知作者；
2、网站邀请部分具有较高影响力及创作实力的作者参与该推广活动；
3、由中国书协理事以上的嘉宾或具有一定社会影响力的知名书法家推荐作者，经审核后决定该作者的参与权。

三、推广形式
1、书艺公社论坛专门开设【国展获奖书家风云人物榜】专栏，以专题的形式以月为单位展示作者的书法作品及生活状态；
2、书艺公社书画街将免费为参展作者开设（至少为期一年）以书家名字命名的“专柜店铺”——从书画街首页点击书家名字专栏即可进入，日常维护等相关技术由书艺公社统一负责，全面打造书家交易的平台；
3、《涉事》杂志将开设“书家推广”专栏，每期刊载当月参展作者的书法作品，暂定每期一个版面，如艺术成就突出者还将增加版面；
4、拟定每年适时将在北京（或省会城市）举办书法提名展，并全国发行展览作品集。

四、具体操作细节
1、①报名参与推广的作者，需要提供作者本人身份证明材料，获奖证书证明材料，个人艺术介绍（300字以内）。
     ②报名作者提交代表最高创作水平的书法作品图片20幅。
     ③作者提供相关评论文章一篇及一篇以上。
     ④所有资料发送至贺进邮箱：690399460@qq.com。
     ⑤栏目联系电话：13931605209（贺进）
2、参与推广活动的作者请提供4件代表创作水平的书法作品以回报网站，作者提供的作品将精选1~2件刊登在《涉事》杂志以统一宣传。
3、【国展获奖书家风云人物榜】以作者资料收稿先后顺序发布专题介绍。
4、作者享受权利：
①凡是参与的作者均享受成为网站长期合作书法家。
②《涉事》杂志将不定期邀请作者刊登书法作品及系列专题介绍。
③网站将为【国展获奖书家风云人物榜】书家出版《国展获奖书家风云人物榜——中青年最具收藏潜力获奖书家推荐系列》大型系列丛书，拟定每人一本，每本32页，每位作者将可以以极优惠的成本价享受到最专业设计制作出版印刷。
④书艺公社书画街特别为作者搭建作品交易平台，同时网站将联系收藏家及画廊，代理或专营作者作品。

五、其他
1、本实施计划解释权归书艺公社论坛。
2、本实施计划从即日起实施。

书艺公社
www.shufa.org

2012.7

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风云榜·人物志

【国展获奖书家风云人物榜】殷旭明（创刊号）
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【国展获奖书家风云人物榜】周剑初（第二期）
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【国展获奖书家风云人物榜】张维忠（第三期）
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【国展获奖书家风云人物榜】谢少承（第四期）
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【国展获奖书家风云人物榜】钱玉清（第五期）
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【国展获奖书家风云人物榜】吴 勇（第六期）
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【国展获奖书家风云人物榜】李 明（第七期）
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方建光
别署寄芸堂主人。1972年生于山东临清市，现为中国书法家协会会员，国家二级美术师,山东省书法家协会理事兼创作委员会委员；中国国家画院沈鹏工作室创研班助教 , 首都师范大学艺术硕士 ，全国七十年代书家艺委会委员，河北美术学院客座教授。                 
                                                         
作品参加全国第六、七、八、九、十届书法篆刻展,首届、二届中国书法兰亭奖书展及其它多次单项展。
并曾获得：首届中国书法兰亭奖——创作奖，
全国第八届书法篆刻展“全国奖”，
首届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛铜奖，
全国青少年楷书竞赛一等奖，
纪念邓小平诞辰100周年全国书法展览优秀奖，
全国首届行书展提名奖，
翁同和书法奖提名奖,
山东省政府最高奖—泰山文艺奖,
山东省社会文化星光奖一等奖，
山东省书法创作特殊贡献奖，
山东省首届优秀青年艺术家荣誉称号，
山东省首届齐鲁文化之星荣誉称号，
聊城市首届水城文艺创作奖一等奖。

并应邀参加“渊源与流变”——二王帖系书展，"我与经典"——当代行书展，西园雅集——全国优秀青年书法家苏州提名展，"笔墨江山"——全国著名书法家邀请展,第二届当代中青年艺术书法百人展，第三届四川——北京书法双年展，中原群星展,沈门七子展等。

出版有《方建光书法作品集》，《当代中青年书法家行草书长卷·方建光卷》。

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方建光的行草书世界

文/贺进

行草书的上乘境界为书者的情感宣泄达到淋漓尽致，作品中凸显出书者的才情与智慧。这是为大家所熟知的行草书的理念。我们欣赏行草书作品的角度与篆书、隶书、楷书作品的角度是不一样的，通过行草书我们能看到书者的性情与适时表现出来的情感变化，酣畅淋漓的作品让人拍手称快，其它书体很难让人有这种感觉。在这样的意识驱动下，从而在书法审美上产生了“动态美”与“静态美”的关系。我们说的行草书其实就是“动态美”带给人们的冲击，而正书的“静态美”带给人们的视觉冲击更多的是法度的掌握与静谧的表达。一件行草书作品如果抛却了书者的情感表达，无论技法多么娴熟或者形式构成如何变化莫测都无法让人赞许。所以对于行草书的“动态美”的掌握是从事行草书创作者的极大考验。如何在一件作品中既表现出行云流水般的宁静又彰显激情喷薄般的癫狂？这都源于书者的主观意识，犹如颜真卿的《祭侄文稿》，悲痛万分的情感在一件作品中让人感同身受，苏东坡的《黄州寒食帖》，苍凉的心境让人也有所触动。这就是情感的表达在作品中的表现方式，书者的情感表达让观者感同身受。对于书者创作行草书作品中，情感的表达无疑成为其重要的元素。

然而在情感表达中，我们还无法忽视另一个元素，那就是法度的掌握。行草书的创作需要书者掌握娴熟的技法及空间的变化，这在情感表达的元素之上。所谓情感表达之上，是说只有掌握了行草书的各种技法才能将情感元素付之于作品表达之中。然而二者却很难很巧妙的融合在一起，如果将情感元素与技法元素都有所必然的表达，那么这样的作品无疑是“上佳”之作。技法为行草书的根基，技法包含笔法的传承、墨法的运用与章法的构成，三者为技法的主干，因此在创作过程中既有技法的运用又要照顾到情感的表达并不是一件易事。

方建光的技法掌握无可挑剔的，我们从他的作品中能够看出来。他的作品气息高古，技法纯熟，这应该得益于他临帖的功夫，从技法层面上来讲，他更多的是将手帖的技法融入到他的创作中，轻松自在的技法表达是他具有自己面目的根基。方建光的笔法绝对不是局限于某一帖，甚至是不局限于某一时代，他的用笔变化丰富，从起笔到运笔再到收笔，有出处有表达，我们看他的起笔，比如横画，如笔的角度一定是不同的，无论是藏锋还是露锋都能游刃有余。我一直觉得，行草书的用笔如果只局限于楷书或行草书肯定不会有充分的表达，这就要求我们写行草书时体会篆籀的用笔，所以无论是行草书各个方面的行笔，都加入篆隶书的用笔肯定会让每一条线、每一笔用锋都会变化万千。方建光在写横画的起笔出，他不是一味用露锋，一味用切笔，他很自如的运用藏露关系，转折关系，所以在他的作品中，从用笔来说，他的用笔更加丰富与自然，既有古质的含义又有飘逸的内涵。在从运笔与收笔来说，他更多的是将“干净”、“利落”等观念发挥的淋漓尽致，起笔入锋后行笔肯定，收笔则斩钉截铁，这是他用笔的极大特色，这样的表达让他的用笔不拖泥带水，起始转折有收有放，恰到好处。方建光的墨色技法表达似乎更加以一种“不经意”的方式出现，他不会刻意表现丰富的墨色变化，自由自在的书写，恰如其分地将墨色表现融入到作品中来。他所运用的墨色变化其实是通过线的变化来表达的，在字中找墨色关系，通过线的长短、粗细等关系来掌握墨色的视觉构成，这应该是与他的书法风格相关的。他的小幅行草书作品是来源于手札形式，我们看明清手札或民国信札，其实都不刻意讲求墨色关系，就是随性的书写，方建光也是这样，只是随性书写，无关墨色。但是他对章法构成显然是有所顾及的，空间的视觉分割是他书法作品的特点，他将10行以内的行草书通过字组的变化与行距的对比来布局章法。字的大小、字的形态与字的长短夸张表达是他对字内部进行结构上的变化，再通过字组的呼应、粗细线的穿插、空间留白等元素运用，让他的作品形式更加丰富。所以说，方建光其实是对技法有非常深的体悟，他能够掌握行草书的技法，掌握技法在行草书中的表达，这使得他的作品有了技法层面的挖掘。


温文尔雅的行草书表达其实就是他本人的反映，说他的作品温文尔雅也只是一方面，他的作品让欣赏者从容不迫，感觉就像是他给观者讲故事一样，娓娓道来。方建光的性情表现在作品中就是无所顾忌的那份从容，行云流水的行草书如一幅画卷一样。在他的作品中我们似乎也能看出他丰富的情感宣泄，他的作品是偏行书的，在偏行书的作品中穿插草书的字态与字法。其实这样的作品也是很难掌握，大多数从事行草书创作的书家都采用这样的形式，行书穿插草书，这样既避免了平淡的章法也让书者的情感有适时的表达，然而如何运用草书的字法和字势？何时用草字？种种问题还需要具体去运用，正是这个“度”的把握是最难的。方建光是采用古人的用法，从他的作品中我们能看出来，在作品的前半段很少有草字，越是后来则运用草字越来越多，这就是情感表达在章法上的运用。方建光的情感表达不是大起大落的，他都是在理性范围内进行适度的把握，缺少感性的表达并不是不好的，善于大草创作的书家必须有感性的元素，有了感性的表达会让大草作品酣畅淋漓，气势雄强。方建光的作品本来就是文人雅士的表达，他的理性情感表达会让作品更加耐读，有趣。小情调的表达也更容易引起观者的共鸣。


情感元素与技法元素构成了行草书的两大体系，对于欣赏者来说，审美的角度似乎也聚合在这两点上，这对从事行草书的书者来说是至关重要的。方建光在自己的创作中把握了这两者的关系，应该说他的路子是正确的，这也决定了他的作品更加为他人所欣赏。我相信对于方建光来说，他必然还会突破更多的东西，因为从目前的作品来说，他已经在一点一点的改变着。

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沉醉在古典里

文/方建光

“古人经典作品中那种气定神闲的优雅，那种备见理法的讲究是我一直向往的境界。目之所及，这样的境界在我们当代已鲜有所见。静对古帖，最兴奋的事莫过于古人的理法在我的笔下复原，对我来说，身心沉浸在古典里，作品中能有意无意地流露些古典的气息，我才觉得心里踏实安定。”这是我两年前写的一段随笔。不无偏颇，但却是一时所感，姑妄言之。窃以为我们习见的“创作”这个词带有很多作意的成分，反不似中国传统所讲的“作字”、“书字”、“挥洒”等来得自然风雅。古人的书写状态也多是“偶然欲书”、“无意于佳乃佳”，是蓦然回首时的一瞥风流。时代更易，曾经的盈掌小卷已拓而为高堂大轴，文人的诗酒余兴已变为厉兵秣马的摘金夺银。当此时，书坛已不少形式的花样翻新，真正缺乏的倒是内在的充实：也即技法的深入锤炼和人文情怀的回归。唯其技法精熟才能更充分地表达自我，所谓“尽精微而致广大”；唯其文质彬彬方可使书法承载更多的文化内涵，而不至于沦为小道末技。

话是好说，而真正较深入的理解和掌握传统的技法规律恐非闭户造车所能办，开阔的眼界活泼的思维倒是能冲破自我惰性智性的束缚在举轻若重后又能举重若轻。在我的学书历程中，2005年入中国书法院学习的一年让我获益良多，改变了许多固有的观念及学习方式。如对经典法帖的解构，从细节和局部着手解决技法的基本问题。真正做到与古为徒，让体认作品的感觉尽量精微。又如手势的运用、发笔的顺逆、曲线的回环往复，字势的揖让承接，运笔节奏的轻重缓急，这些隐藏在古典作品中的理法规律是我们平时最应该了解和掌握的部分。也是成就一幅有较高品位作品的基本前提。前期的准备和积累越充分，作品也越耐看。至于作品的构思，因为我常写小字，对形式的选择也往往在册页、手卷、纵向连接的几个小斗方等几种。即便是纯粹的条幅作品，也尽量在整体布白上有所变化，令其活泼生动。又由于近年来的取法始终在二王一脉，故作品的整体格调便趋于清雅一格。使字形生动而不做作，行距疏朗，强化空间的对比协调，行笔从容平和以体现文气、静气。我对材料的选择上不算太讲究，用的笔时常更换品种。纸只要能体现笔触，生、熟、素、色皆可。唯墨与砚近来稍讲究些，喜欢研墨作字。这样用笔使转的精微变化历历可见，作品便有了令人回味的细节。此外，尚喜欢蓄书读书，但也拉杂无次序。诗词散文，经史收藏，随手翻看而不求甚解。但“泡”在其中也自有一番乐趣。

习书二十余年，我才稍微懂得了什么叫“写”字。才更清楚自己仍处于学习理法和积累经验的阶段，或许这样的状态还将持续很长一段时间。是故现今作品中的理性多于激情，是故才有朋友提醒我不要掉进技法的陷阱。因为到现在仍有很多问题没弄明白，蕴含在古典作品中的光芒已远远看到但还是恍惚迷离。我总固执的认为一艺之成必然在技法上经历从无法到有法再到我法的过程。苏东坡所言“绚烂之极，归于平淡”是也。任何试图超越或者违背此理的行为都显得不太明智。写字终归是一辈子的事，其目的绝非是一二次展览比赛的入展获奖。沉醉在古典里，踏踏实实地经历该经历的过程，让心能明理，笔能合理，这才是我目前最需要做的功课。

二〇〇九年六月八日

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用意碑帖之间  挥笔潇洒俊朗
——我看方建光书法

文/傅德峰

自古至今，大凡成功者，皆有一番不同寻常之人生经历。一个人只有在不断磨砺和感悟之中才能一步步走向成熟。孟子云：“故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。”若非亲历诸多人生磨难者，断难领会夫子其中之深意。人在少壮之时多吃点苦，并非坏事。只有身处逆境，才更会懂得奋发图强，才更会如渴骥奔泉般学习文化知识以武装自己。方建光先生在书法上跨出的每一步，便正是一个极好的验证。

听说书坛上出了个方建光，其实已经是好多年的事情了。但由于种种原因，我对他的关注不够多。可能也是彼此之间不甚熟悉的缘故吧！这次搞沈老课题班的系列评论，方建光先生做为其中之一，当是这一方阵之中的佼佼者。因此，今天在这篇文章当中，确实要认真分析评品一番方建光的书法的。

从其给我发来的自述文章中了解到，方建光先生在青年时期也是遭受了很多生活的磨难的。因为某种机缘，喜欢上书法，这种情况，与诸多学书者都大体相类。其学书始自《张猛龙碑》，可谓入门起点甚高。《张猛龙碑》用笔沉着痛快，如断金切玉，结字险峻而富有变化。其特点是疏密突显，有时将一主笔夸张伸展，有时将点画紧结于内，形成大疏大密，使字更加险峻跌宕、意气纵横，颇有出乎意料之效果。此碑方笔居多，尖锋出笔，但学习时不可一味强调棱角，避免生硬呆板。清代杨守敬评价此碑：“整炼方折，碑阴则流宕奇特。书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为《广艺舟双楫》将其列为精品上。

从方建光的楷书作品可以看出，他对《张猛龙碑》所下的功夫是很深的，对此碑的感悟也是到位的。能将此碑消化吸收，成为一种“基础功夫”，对于写好它体特别是行书可谓善莫大焉！而不善学者，往往刻意模仿碑刻之圭角，而不能巧妙摄取此碑之魂魄，徒具形貌而神采尽失，终究未识“透过刀锋看笔锋”也。方建光食古能化，于笔法、于结体、于章法、于行气通变化合，机锋自运，诚属不易。所作古意洋洋而天趣时露，得金石气之外更具书卷气，当期涉足行草，其气象之可观自不待言。

然其进入行书，又以米芾为法，悟“沉着痛快，风樯阵马”之深意，与其多年临习《张猛龙碑》关系甚大。米颠行书与《张猛龙碑》有异曲同工之妙，结构之多变与用笔之沉着劲利如出一辙。米芾作为北宋尚意书风的代表人物，于行书造诣极高。米芾行书的章法有两个特点：一是因体赋形。字形本来有大小长短之不同，米芾往往根据每个字本身的特点，曲尽其态，而不计工拙，粗看似乎大小长短参差不齐，细看则和谐匀称、天趣盎然。二是据势变形。即根据每个字在全篇中的不同位置及其与上下左右的关系来确定字的形态，或欹或正、或缩或放，往往天机自动、妙合自然。但再优秀的书家，也难免会有软肋。即便是米芾这样的大家亦概莫能外。明代吴宽认为其书法“猛厉奇伟，终堕一偏之失”；《宣和书谱》谓“其字神峰太峻，有如强弩射三十里，又如仲由未见孔子时风气”。综观米芾的书法，既得益于“刷略奋迅”的势，也失于过分逞势。可见凡事以适度为宜，过则为病，乃世间普遍规律。
因此，我们或学或赏，皆须心存戒心，不然便会以颦为美，从而夸大其习气。这对于学习米芾的方建光而言，无疑也会产生这样的困惑。故他能够通过学习二王简札、王珣《伯远帖》、五代杨凝式《卢鸿草堂十志跋》来进一步调整自己。二王书法之高古中和世所共见，其可取之处无需多言。《伯远帖》除用笔流畅自如，峭劲遒丽之外，最大特点为善于取势，不拘成法，如“远”、“别”等字，可谓别出心裁，饶有异趣；结字善于以虚为实，不主故常，境界颇高。黄庭坚有诗指出：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔便到乌丝栏。”后人视为善评。杨凝式的行草书也奔放奇逸，气势雄浑，风神磊落极似颜真卿《祭侄文稿》。方建光从上述法帖当中自有其会心处，由是也就有效地纠正了单纯学习《张猛龙碑》和米芾行书而有失浑融圆通的不足，大大提升了自己的书境。

从方建光的学书历程来看，他所走的路子也是一条兼收并蓄、碑帖兼容的发展路线。用帖意来弥补碑书在气息上的不足，以碑的骨力和结体的多变来强化帖的内质。但这种认识，也绝对不可能是在短时期内就可以自行领悟的，既需要功力的积淀，也需要才情的激发，更需要学养的支撑。向高师请教，与同道交流，都是不可或缺的。因此方建光从中国书法院到国家画院沈鹏课题班，乃至到首都师范大学学习，均是出于这样的考虑。专业院校的教育理念和学书观念还是有其自身特点的，虽不敢说凡是进入高等院校学习的就都能在书法上出手不凡，但对于真正于书法“有心者“而言，却可以扬长避短，据此辟出自己的一条路来。院校照样可以培养出很多平庸无能之辈，关键在于学习者的天分、基本素质和自身的取舍究竟在哪里！

方建光的确是一个善学者，他能充分把握自身，不断为自己创造机会并抓住机会。时至目前为止，尽管他的书法已经在国字号展览上不断出彩，摘金夺银，但他似乎根本不满足于眼前的收获。而我时常坚持这样的一个观点，那就是一个人行事的高昂和做人的低调往往最有可能成就大材。那些稍稍取得一点成绩就自鸣得意而从此飘飘然者，大多都是明日黄花。一个书家可以通过在展览上入选获奖进而获得一定的眼前声名，甚至也会据此改变自己的命运。但真正的有志者，其用意是绝不止于此的。

就方建光目前的学书状态来看，其作品之格调品位已远远领先于一般青年书家，作品当中所表现出来的硬朗、劲利、恬淡、萧散，反映出他不同时期对书法的审美的倾向和取舍，也曲折地体现出自己思想认识的一个相对漫长的转变过程。对于一个在新时期经历了展览文化洗礼的青年书法家而言，完全不受时风的左右是绝对不可能的，而且也没有必要刻意地去和流行形成思想上的抵触。石涛名言“笔墨当随时代”，有其深刻的特定含义，我们完全不必机械地理解。我觉得学习书法的一个关键就是首先眼里必须有古人，有经典意识，然后眼里也须有我们这个时代的思想关照。只有古与今的结合，才可能真正塑造出一个真实的自己。无视古法自我作古是行不通的，但一直匍匐于古人的脚下亦步亦趋固步自封，也将是行之不远的。因此，我们眼里更需要有自己，要知道自己的存在和自己所处的位置，以客观的眼光来看待书法艺术发展的根本规律。

所谓“古不乖时，今不同弊”，谦虚自守，知己知彼，博古通今，食故知化者，方能在与古人和今人的不断对话中吸纳出自己所需要的营养。方建光能一步一个台阶，稳扎稳拿，由此足见其聪慧处。假以时日，能成大器者，当如是也。

二O一二年三月六日

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清逸萧散 浓淡可人
——我眼中的方建光

文/冯剑星

近人有论书者，品评当今得右军书风者，其言甚是得当。其曰：沈尹默先生传羲之书风如鉴湖之风，澄澈明净。马公愚先生传羲之书风似会稽之酒，芳香醇厚。邓散木先生传羲之书风如越王之台，严峻高耸。白蕉先生传羲之书风如兰亭之竹，潇洒脱俗。当我看了建光兄的作品后，不免要在后加上一句：建光先生传羲之书风，如西子之水，湖光山色，浓淡皆可人也！我之所以这么说，并非过誉胡吹，纵观建光兄的书作，其行笔如行云流水，洒脱飘逸，不入俗流。笔底自有一股清逸萧散之气。这种气，绵延千年，入骨切肌：大约是千年以前，右军在曲水流觞之时，匆匆逸笔间所蕴含的，是其时人那种所特有的放浪形骸的一种情怀。我感受得到，那是暮春时节，草长莺飞时的于长沟流水间，窥望古今的一点冀望。
亦或许是米南宫那狮子扑象，全力为之的刚猛纵横。那八面出锋，那风樯阵马，嘘气如虹，沉着痛快挥洒时的酣畅淋漓。

也许是八大山人在孤凄落寞中，呻吟那：墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹之际，两笔三画，所抒发的无尽的悲悯无奈，及彻骨的苦楚于辛酸。
这就是建光兄笔底所流露的，所表达的，一种今古文人的情怀，一种所特有的自我的幽邃清奇，一种自我情感的流露。

他师古而化古，取古而变古，把山阴父子，米芾，怀素，以至王宠诸家完美的结合在一起，从那些大师的精髓中得到一点晶莹之气，汲取出一点其时人的情怀与气息，散化作属于自我的清逸，凝露，结霜，淡雅，独有的玉想琼思！

他的笔下有那行到水穷处，坐看云起时，那种超然物外，悠然闲适的自得；

他的笔下，是那绿天庵里，夜雨之中，零丁芭蕉，一点，两点。。。。。。，自我的询问与师者的对话；

他的笔下是西子湖畔，清明雨中，在那悠长悠长的断桥之上的一声长长的叹息；

他的笔下，也有那“凭他笔挟东风转，惊倒扬州郑板桥”的几分骨子里的“古人不见我狂尔”的几许书生的豪气！

这就是方建光，他的笔下所书写的是古今文人所特有的情怀，是文人笔底所流露的千年相传的独特气息，更是在用墨行笔之际，所挥洒的，让人忍不住去喜爱的，如西子湖水一般的浓淡相宜！

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【国展获奖书家风云人物榜】
No.8>>>方建光

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