▊▊▊▊▊▊ 吴冠中书画印均偏低俗

钟国康

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吴冠中书画印均偏低俗

极富动脑、动手的艺术行业，有三种人。

第一种人，眼高手低者，多是信口雌黄，异想天开的作梦人。

第二种人，手高眼低者，多是只讲笔墨线技法的匠人。

第三种人，手高眼高者，在书画界里少见且很难得。

吴大师属于第二种人，手高眼低者是也。

吴大师在印章上 也不甚讲究

吴大师常用印有：吴、荼、冠中写生、老吴作、土生土长、等等。

     

（１）那“吴” 字印为口天吴。此印“口”“吴”过分开了，一字变成了

二字印了；“口” 字下那“带弯的一横”应着“大”字的中部，他偏要着

“大”字右部，“大”字应与外匡底线分离或有断有连，而其“大”字的

四竖笔笔直接接了下匡底线，便成了个“血”字。“口天吴” 刻成“口

血吴”了。结构有多俗的就刻成多俗，结构有多俗，就选多俗的用。

（２）“荼”是草字头下一个“余”字，他选个“人”“未”二字。

那这“荼” 字就错了，且这印刻成工艺木头印效果，也甜俗。

（３）“冠中写生”的“写” 错了字。

（４）“老吴作”那“老”字也错了。

（５）“土生土长”的那二个“土”字错了，“生”字借边也牵

强， “长”字选了个交待最不清楚的字来刻，四字整体看，此

印也有问题。

以上种种，足见吴大师在仅有的用印里，就有一半以上出了问题。

这是问题，那是问题，自然就成大问题。

吴大师国画亦极有特色

吴大师油画创新和探索毋庸置疑。他的国画（图1：宣纸双印国

画）贡献也在于去毛笔、去焦墨、去贵款、把工艺笔的线条融入

画中，轻描淡写，简洁！快！就是他的特点，老少咸宜喜欢，难

得难得。开创了一个不需要往画里题贵款的空间，日久生性，一

旦往画里题字，画境就自动排挤长款，什么对子、什么诗赋、什

么感怀词藻，一一减去，只盖二个印便是。更有简洁者，画一片

民房建筑，题 “紫禁城” 三字。真个幼稚园，画个“向日葵”，

题个“向日葵”、画个“大公鸡”，题个“一唱雄鸡天下白”的

看图识字法。高人是也，吴大师是也。

“创新”是一条捷径，但也给爱偷懒的人和懒得学传统文化的人

带了个好头。

读吴大师的题款毛笔字，更让人疑惑，书法帖学、碑学、毛笔

毛毫、聚墨点线, 一一不见了踪影，变成钢笔体效果，美吗！

不解？！就权当其创新吧。下面我们看看吴大师的其它作品。

（图２•宣纸双印款国画）《桃熟还待一千年》。左下角一款

从左至右读：“吴冠中2000(年), 桃熟还待一千年”。右上

角一款从右至左读：“结实无端三千年，娇红嫩绿，云雾深处，

不染人间污浊”。

在一幅作品里，不说他文字内容对不对，一从左读一从右读，

这题款有如在一篇文章里，一半竖排，一半横排，怎读？让人

不解，让人难读，这不是硬伤又是什么，这不是大杀风景又是

什么风景。

（图３?宣纸双印款国画）《古韵新腔系列一》，病出一辙，

“古韵新腔”有如“花布乱舞。”

综上所述。吴大师用印之随便，题写款文之不讲究，有损害其

大师形象。这与大师急于想超越有关？这想超越，那想超越，

结果没修炼好，就留下种种低俗的错误了。这也是后人应该警

醒的地方。

钟国康

孤竹白云山人

钟国康

飘飘然    这种境界    未尝不值得试试    国康

钟国康

沉默，是一堵掩护罪恶的墙。