周剑初对联书法作品欣赏

皖风堂主 · 发表于 2014-8-21 10:46

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本帖最后由皖风堂主于 2014-8-21 12:11 编辑

周剑初艺术简介

周剑初，1971年生，湖南隆回人。5岁习书，至今临池不辍。中国书法家协会青少年委员会委员，清华大学美术学院客座教授、周剑初五体书法工作室导师，中国人民大学艺术学院、画院刘洪彪书法工作室助教，北京大学艺术系书法研究生，中国国家画院沈鹏书法课题班、精英班成员、创研班助教，“沈门七子”及“国书会”成员。

入选中国书法家协会名家系统工程千人千作展、500强、首届全国“三名工程”50家，2012年《中国书法》年展暨当代书坛中青年60名家，《书法报》中青年实力书家。

书法作品50余次在全国全军入展获奖。曾获2011中国书法年度佳作奖，第十届全国书法篆刻作品展最高奖，全国首届册页书法大赛一等奖，全国第二届青年书法篆刻大赛二等奖，全国第三届扇面书法大赛二等奖，首届行书展获奖提名，全军书法展一等奖5次。2008年度被评为“中国书法家进万家活动先进个人”。

举办个展3次。在中国美术馆举办“周剑初五体书法展”和湖南省举办“周剑初五体书法回乡展”，在书坛引起较大反响。

出版发行《周剑初五体书法》《周剑初五体书法廉政诗文》等专著6部。

多幅作品被中国美术馆、人民大会堂、鸟巢等文博单位收藏。

一张白纸谋新篇
周剑初

近期，诸多书法报刊、网络媒体对中国书协举办楹联展、临帖展征稿启示中，明确要求不准做旧、拼接、托裱的系列报道，引起读者的广泛关注。有的认为此举意味着以往过分注重展览形式的终结，一个以书写为主体的新时代即将来临。有的却对书法创作中关于书写和形式二者之间的取舍，感到茫然、无法适从。
关于对书法形式的理解，沈鹏先生强调“形式即内容”，刘洪彪先生阐述当代书法的属性“尚式”，陈振廉先生也提出了“形式至上”的观点。书法在当下，其实用功能渐渐被审美功能所取代，书法作品讲究形式是必须的，正所谓“人靠衣裳马靠鞍”，“三分长相七分打扮”，便是这个道理。但我们所讲的形式，应该是作品的外形式与承载作品的内形式要实现完美统一。外形式是指纸张、色彩，谋篇、布局，是宏观的章法安排，仅仅是一种辅助手段。而内形式指的是结字的到位，点画的精准，墨色的运用，字势的处理，是微观的章法呈现，是书法创作的内核。二者缺一不可，但要有主次，切不可本目倒置。
应当看到，现代文明的快速发展，书法这一古老文化呈现出勃勃生机。2009年，中国书法、篆刻被列入世界非物质文化遗产名录，引起世人瞩目，为书法艺术的保护、继承和发扬带来新的契机。全国各大高等学府相继成立书法研究培训机构，培养出一大批书法专业人才。特别是各类书法展赛的成功举办，雨后春笋般涌现出一大批根植传统、注重创新的中青年书法名家和新秀，为书法艺术的繁荣与发展发挥了积极的作用，整个书坛一派繁荣景象。但很长一段时间内，各种展览被形形色色包装所充斥、迷惑，更多的书家过分注重外形式的发挥，贪大喜色，盲目拼接，忽略了内形式的打磨深究，弱化了书写能力。这种现象在当今书坛有普遍性，且有愈演愈烈之势。关注外形式，有其积极的一面，就是书家对书法审美功能的重视，以及对书法创作的积极态度，这一点要肯定。对出现的这种现象，我们要做的，是积极引导，使其朝着正确的方向发展，而不能采取“棒喝”的态度予以坚决制止，以避免从这个极端走向另一个极端。
形式是必须要讲究的。好比一个天生丽质的美女，若略施粉黛，既能不失自然与素朴，又能平添些许韵致，令观者赏心悦目。我对形式的理解，归纳为七个字：合理的与众不同。合理是前提，与众不同是关键。合理的概念是宽泛的，包括内容、书体的选择，笔墨、纸张的运用，空间、章法的把握等等，都要恰当，完整，达至和谐。光有“和”还不够，更要关注“和而不同”，要有新意，要有自家风貌。我对书法的形式做过很多积极的探索，每一件书作都精心构思，匠心“打扮”，在“有意”的创造中达到“无意”的呈现，使得我在近几年参加的所有展赛中均获得好成绩，几乎无一旁落，有的作品形式还成为许多书家竞相模仿的“范本”。把形式理解和运用好了，确实是一条捷径。但回过头想，有的确实不尽如人意，有“做作”之嫌，还不自然。
有了这种想法，我开始尝试在素纸上创作，在内形式上下足功夫。这次随文刊登的两件楹联作品，都是用白纸书写，没有在外形式上花什么心思。“万树梅花一潭水，四时烟雨半山云”是我2008年在中国美术馆五体个人书法展的一件作品，虽字字独立，却顾盼生姿，行书加进隶法，参入草意，杂糅碑韵，注重墨色对比，落款随意所适，率意、空灵、拙趣的气息扑面而来。“清风有意难留我，明月无心自照人”是近期一张触景生情的习作，书写时心无旁碍，追求“力道”与“韵致”，结体疏密多姿，点画爽利到位，以情掣笔，随性挥洒，有一种勇往直前的精神状态，在纵横不羁、跌宕多变的线的运动中，因势利导，应机权变，保持神散而形不散，使“力道”与“韵致”跃然纸上。有时觉得，没有“形式”的形式，反倒是一种最高级的表达。去掉了一些花里胡哨，仅以纯粹的书写来抒发情感，也是一种不错的选择。
当然，书法是一门综合艺术，书家不仅仅要做到作品外形式与内形式的完美统一，更要加强全面修养，诗书并进，德艺双馨。这不仅仅是一种挑战，更是一条正道。

楹联书法创作谈
周剑初
      一、楹联书法作品的创作应注意哪些问题?
   （一）内容。楹联书法作品创作，首先应关注内容。我们通常看到的楹联书法作品，在内容的选择上会出现二个问题：一是对楹联对仗工整、平仄协调的规律把握不准；二是对内容的选择过于平常，泛“滥”成灾，没有新意。要解决好这两个问题，就要求我们对楹联艺术的特点规律有基本了解。楹联的第一个特点是上下两联字数相等。第二个特点是彼此对仗。一副楹联，如能做到词类相当、结构相应、节奏相同，再加上平仄协调，当属工对。工对可以产生一种整齐和谐之美，如果不能完全做到，就是宽对，古人把词性相同而词类不同的对联，都放在宽对之列。楹联的第三个特点，是平仄的交替与对应。首先，要能分辨平仄。其次，要懂平仄交替与对仗方式，一联之内，不能只用平声或只用仄声字，应当有规律的交替使用；而上下联相同位置的字，平仄应当是相反的。还有，就整幅楹联，平仄有“一、三、五不论，二、四、六分明”之说，上联的最后一字应为仄声，下字的最后一字应为平声。掌握了楹联的基本规律和特点外，应当尝试自作楹联，同时在内容的选择上，多书写有意境和便于书法创作的楹联，还要避免齐抄同一内容现象，楹联内容再好，见多了也使人产生视觉疲劳。
   （二）创作。楹联书法这种特定的艺术形式，它有别于中堂、斗方、册页、扇面、手卷，创作时必须按楹联的特定格式书写。书写的格式可分为常式、龙门对和琴对三种。常式：是指每边联文一行写完而且上下都写到头的楹联。这种创作形式，皆正文居中，上款写在上联联文右边，下款写在下联联文左边。常式楹联联文一般为5—10字之间，联文上下字距约间隔半字左右。款文通常为书写者对联文的感悟及草、篆等书体的释文。款文和联文的搭配，可灵活变通处理，款文若短，可写联文两侧；款文若长，可写满上下联联文两边，对联文形式夹围；有的因势书写，形成块面，起平衡作用，更有甚者落穷款，或无款文，仅盖印章。常式需把握的问题：一是字数和尺幅要成比例；二是在书体选择上要扬长避短；三是字距不可靠得太近，给人以拥挤之感；四是落款时，款字应比联文写得小些，首字也应比联文字略低，这样才不会喧宾夺主。龙门对：这种格式是指上下联文在两行乃至两行以上须写成“门”字形的对联。创作时，上联应从右向左写，下联从左向右写，上款落在上联联文余下的空白处，下款落在下联联文余下的空白处，上下款文之首字一般应对齐书写。琴对：是指联文集中于上部而将款文置于联文之下，其形状像一把琴一样的楹联，这种创作形式通常联文字少而纸长时采用。龙门对和琴对除应注意常对书写时的几个方面，主要根据字数来选择相应样式创作。楹联创作除了关照书写格式外，钤印也不容忽视。盖印位置上主要是不可太多太密，应恰到好处，通常上联盖起首印、腰章和压角印即可，下联可盖名号印，注意阴、阳字印穿插，另外还要考虑印章刻制和印泥质量。楹联书法创作最重要的就注重书写本身，即过好结字关、笔法关、章法关等等。当今的书法创作主流是好的，但无视经典、自我作古、任笔为体、狂涂乱抹的现象随处可见，笔法不精、字法不准、勉强创作、捉襟见肘之情形比比皆是，要解决这些问题的办法，就是多读书多临帖，向前贤学习，从中获得教益，调整学书道路，这样，方可创造出优秀的楹联书法作品。
      二、怎样强化楹联书法作品的形式感？
强化楹联书法作品形式构成，应把握好两点。一是创变。“变”是艺术真谛和灵魂。就楹联书法创作形式而言，我感到应在合理的前提下，做到“独树一帜，与众不同”。“合理”即和谐。我们有的作者为了使作品吸人眼球，不惜“浓”妆“艳”抹，花枝招展，失却了书法“雅”的本质，往往费力不讨好，事倍功半。对于形式要多从古人、今人借鉴，进行合理组合。要关注形式，但不可形式主义。“独树一帜，与众不同”，强调的是作品形式的唯一性，只有这样才能在众多的书法作品中脱颖而出。二是讲究。“不可将就，终需讲究”，是我近年来在书法创作方面的一个切身体会，形式包括章法、笔法、墨法和书写工具等等，哪一个环节都不可马马虎虎，凑凑合合，而要仔细琢磨，精心打造。要端正态度，态度决定一切，要注重细节，细节决定成败。
      三、楹联书法作品字数的多与少是否会影响创作效果，和展览效果有无联？

我的答案是否定的。字数的多与少是其次，只要选择好书写的格式、尺幅的大小、字体的搭配，然后注重形式构成，过好书写关，丝毫不会影响创作和展览效果。但有个度的把握，联文字数少不能低于3个字，对于少字数楹联书法创作，要以气势取胜，再配以一定数量小款文；联文字数多也不宜数百字以上，字多在章法布置上不易掌握，增加了创作难度.