看金农漆书有感-----思考更多问题

郑维江

看金农漆书有感-----思考更多问题 + ^  F9 u4 e2 J8 G3 p      郑维江 # M0 N. ?! g6 i& Y' F        扬州八怪的金农可以说他的字没有很高的用笔技术性，但艺术有时就是这样的，一种特定的风格只需要适合自身的技术就可以了。能把自己需要的技术运用好了就自成一格了。也许有人说金农是丑书，作品水平不高，但我觉得够了，做人为艺能自成一格，在历史能站住几百年已经比当时只知道临临临的写得比他漂亮的技术比他高的，现在已经在艺坛销声匿迹的牺牲者可贵多了。如果非要把每个人的作品都和书圣的相比才算水平的话，羲之之后就无书了。        金农的字是没有那么多复杂技术的字，因为她这样的风格不需要那些复杂的技术，可以说有书法基础的人随便临临就可以掌握到相当水平，可这又怎样，你临他跟临王羲之一样也就是临摹，临象了写幅字也就是模仿，由此可知，技术也是要符合自己风格需要的才是技术。能否独树一格方为成败之本。羲之之外还有书就是因为书法有各种各样的风格。这样看起和传统书家迥然的字却被历史挂念着。我只能说写字人人都会，但艺术真奇怪，不是一般人能看懂的。        书法应该是在认真学习传统之后思考一下有个转换的去做，我自己也是这样做的，至于金农他学了些什么传统我没去追究。我只是看他的字没有复杂的技巧却自成一格，而且从清朝站到现在仍然不倒来思考书法在写字时代过去之后书法人该以什么来体现自己作为一个书法人的价值？临摹他人到底目的是什么？我自己会自问自答：学习他人就是在临摹中锤炼用毛笔弄出高质量的笔墨点画。所有的临摹点画并不是以后都要用。（以金农为例）以后可以根据自己的走向提炼而用。当能随心所欲的表达各种点画后我们又该怎样做呢。有的人选择了继续抄别人，而我觉得不是这样，我临过几十种字，有深入的，也有随便临临的，当时写字要么象这个，要么象那个，后来我思考一下选择了忘记，我试着把学的东西忘掉。对于写字人这是个很难的问题，比临摹还难，临摹有个谱，当然不难它就不是高层建筑了。学到容易忘记难。因为普遍人都面对，忘记了我怎样下笔，怎样写字这个问题，根本无从下笔。又怎么能在动笔时忘记得了。所以多数人还是继续临。美名为我们现代人只要能把古人的东西学到手就够了。我想问，以后一代一代的永远就这样了吗？那就让书法终结了吧，还浪费那么多人做什么，大家去搞点其它的。现在又不用你写字记文了。一辈子去抄别人写字做什么？        当然作为修身养性，锻炼身体象公园里那些提大水笔写写娱乐娱乐也没什么。但书法本身的价值不止于此。        再回来谈忘记的问题，其实忘记是一个新的开始，是需要更大智慧的，这也是照别人写写字可以，要书法有成就，一个时代就那么很少一部分人的原因。其实就和临摹的开始一样，是个从头开始的学习过程。最先可能是不伦不类，这很正常，因为学习是有个阶段的，就跟临摹一样，我们不因为临摹不好就放弃了临摹，也不因为不伦不类就放弃自己，继续永远抄古人。当你从不伦不类走向有模有样了。最后能达其大自然了，你就真正的是你了。当然和最初什么都没学，更没有什么忘记不忘记的时候的你肯定不是一回事，这是要有智慧的眼睛才能看到的。                                                                                                2015.7.19.郑维江于梦艺轩

郑维江

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郑维江

金农的字

寒巢___寒石

金农的意义，在于锥锋美术线条，造型几何表现的机械变化的超前自在意识，由此所启发的排锋美术体再艺术化的自为意识提升。仅此而已。