尚艺书院讲座摘要| 陈量：碑版启示下线的开放及创作中的新方法-----兼谈民间书法新资源

董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:37

十一，近代还有一位在线条上的贡献较大就是林散之。林散之的一些草书作品中，把对笔的操纵与长锋羊毫的扭结结合在一起，形成一种苍辣浑浊的味道，这种线条的处理是前人作品中从来没有出现过的。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:39

十二，陶博吾是圆浑，力量大；陆维钊魏碑风格作品最能代表他的高度；赵冷月晚年忘却以前受徐墨农、沈尹默的诸多影响，完全抛弃旧习，回归儿童心态，表现在线条上自信、随意、自然、松动，赵冷月的风格形成在于心而不在于技，这是他伟大的一点。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:40

十三，当代石虎先生的《字思维》，源于六书，是建立在对字象透彻理解基础上的形象思维，字象生发的同时幻化出与物象的紧密复合，构成了两项思维模式的共振。他的《线论》基于《字思维》理论，重新隐喻了线的诗性特征，这就为书法提供了全新的视角，这种富有想象的书写付诸于实践，就表现为石虎作品的线的完全开放，各种线条的出现，包括传统世界中没有的线、未知的线，这种开放在方法论上得益于两种理论：“回到造笔之初”、“回到造字之初”，石虎先生为书法史的开拓者和实践者。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:41

十四，“流行书风”的旗帜王镛、石开、沃兴华、曾翔等几位先生，最能代表自90年代以来书法的开放，他们大多取法古今碑版，开创性地转化为时代语言。这种影响之下后来的中青辈书家不断创造出大量风格迥异，面目独立的书法样式，为当代书法增加新的生机。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:42

十五，基于创作自身的经验，以研究方法切入创作本体，“蹇骧”田野考察和“后援”的两个例子可以说明一种基于知识总体的创作方法。比如“蹇骧”田野考察文献档案展中的影像作品和手稿，这是在传统书法考察、创作和临习中忽视的部分；另外“后援”的三次展览的例子，似乎在告诉我们，今天的书法创作已经不是简简单单的写字了，而是将社会的事件、生活中的感受、个人的情感付诸于笔端，融化为一种有意义的书写，这些知识的关注会提升自我的视野，书法的营养会更加丰厚。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:42

本帖最后由董玮书法工作室于 2015-10-7 21:43 编辑

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:44

本帖最后由董玮书法工作室于 2015-10-7 21:45 编辑

十六，在今天这种信息频繁交流的世界，民间书法已经不是什么鲜见的问题。当然作为一种新的资源我们如何去利用他、分析它变得至关重要。当下书法界常见的方法是考据，这种死板的考古学的附庸方法对于书法创作而言，没有任何作用。所以分析、交流、对话变得至关重要，民间书法新资源的界定来源于作者自身的审美修养，眼界的高低决定了“是”与“不是”，这种判断是个人的，也是模糊的，但对自身而言提升综合的艺术素养变得尤为重要，这也决定了民间书法新资源的重生。

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董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-7 21:45

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关注书法 · 发表于 2015-10-8 10:45

想笑，没笑出来，

董玮书法工作室 · 发表于 2015-10-8 15:49

关注书法发表于 2015-10-8 10:45
想笑，没笑出来，

？？？

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