历代书法家对书法的定义: 李斯:“凡欲结构字体,皆须象其一物……运用合度,可谓之书。若鸟之行,若虫食禾,若山若树,若云若雾” 。
蔡邕《笔论》:“为书之体,须入其形,若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若喜,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得为之书矣” 。 蔡邕和李斯一样,都认为只有通过汉字造型才称其为书法。蔡邕的突出贡献是“若愁若喜”,由形入心。
钟繇《笔法》: “笔迹者,界也;流美者,人也。……见万类皆象之。点如山颓,折如雨线,纤入丝毫。轻如云雾,去者如鸣凤之游云汉,来者如游女之入花” 。 钟繇发展了前人的思想,把作者的内心世界和造型联系起来,进一步说明了实用书写与书法的区别。
王羲之《题卫夫人<笔阵图>》:“若平直相似,状如算子,上下方整,前后平齐,便不是书”。 王羲之从反面说明了把字写的横平竖直、工整均衡(日常写字),“便不是书”。
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