【印道中人】贺凌刚（第十四期·当代优秀篆刻家推荐榜）

网站编辑

如何在书艺公社办网展？

1、办网展请加微信shiyu798。

2、中国书协会员（高水平创作者不受此条件限制）书家个体或群体可接受以作品替代展览费用！

本文地址：https://www.shufa.org/bbs/thread-336666-1-1.html

印丨道丨中丨人

Yin Dao Zhong Ren

贺凌刚（第十四期）

【编者按】“印道中人”之名源自已逝篆刻大家马士达先生的一方印章，此名寓意印人低调的身份。自2015年1月起，书艺公社网将开启篆刻中青年推荐榜系列，介绍当代优秀的篆刻家。“印道中人”栏目开启前曾与著名书法家、篆刻家李刚田先生商榷，李刚田先生对本栏目给予较高的期待与大力支持，并欣然为本栏目题字且担任本栏目的艺术顾问。“印道中人”将以邀请的方式推荐立体呈现优秀的篆刻。栏目以“传承篆刻传统、引领印坛新风”为宗旨，在2015年伊始为大家呈现一缕新风！

网站编辑

{印坛·名将}
【印道中人】杜延平（第一期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-330518-1-1.html

【印道中人】秦良静（第二期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-331393-1-1.html

【印道中人】李逸之（第三期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-331908-1-1.html

【印道中人】张  威（第四期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-332364-1-1.html

【印道中人】张信凯（第五期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-333055-1-1.html

【印道中人】萧    汉（第六期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-333566-1-1.html

【印道中人】韩    东（第七期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-334078-1-1.html

【印道中人】张跃飞（第八期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-334491-1-1.html

【印道中人】林    尔（第九期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-334856-1-1.html

【印道中人】宋哲金（第十期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-335180-1-1.html

【印道中人】杨小刚（第十一期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-335580-1-1.html

【印道中人】陈正国（第十二期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-335920-1-1.html

【印道中人】朱战威（第十三期·当代优秀篆刻家推荐榜）
https://www.shufa.org/bbs/thread-336357-1-1.html

网站编辑

贺凌刚
陕西黄陵人,现居北京
字雁（燕）鸿,号杳嶂山人。
职业书画篆刻家。
师承著名书画篆刻家，诗人、石开先生，中国大写意花鸟画家张立辰先生。
毕业于中央美术学院大写意花鸟专业。
参展：
第四届BTV北京电视书法大赛——铜奖
“盛世杯”全国书法大赛——二等奖
2000——2010年书法报全国海选——提名奖
第二届全国隶书展
第七届西泠印社国际篆刻展
当代优秀书法家心经联展
首届全国兰亭智永书画展
“80榜样”——全国80年代优秀书法家提名展
“中央美术学院”张立辰中国画教学四十周年学生提名展
“植土”全国书画名家邀请展
宋庄书法院成立名家邀请展
当代MMA君禾空间——青年书法论坛
参加第二届，第三届，第四届《八零有约》暨全国八零年代书法家邀请展
《翰墨书怀楹联展》 当代名家藏书名句楹联邀请展
大道传薪——张立辰艺术馆开馆学生汇报展
         
个人展览：
庆祝建国六十周年“贺凌刚书法，篆刻个人作品展。
贺凌刚书画印作品网络展
杳嶂归来——贺凌刚书画印“三栖”大型网络展
到情深处——贺凌刚书画印作。

网站编辑

再读贺凌刚的画与印

吴川淮

一
读人读画读字读印，看的是才情，看的是在画印之外的丘壑，风风雨雨都过去了，还是这山，还是这水，还是这个人。现在的好画好字太多了，除了那个好外，好像还有更多的东西融在里面，才更有味道。
贺凌刚的才情，就在他的画、印、字之中，笔笔墨墨，郁郁勃勃，那溢出来的才情堵都堵不住，就一任其在这薄薄的纸上挥洒。
明末清初叶燮在《已畦文集》中说：“画者形也，形依情则深；诗者情也，情附形则显。是理也，宁独画与诗哉？推而极之，天地间无一物一事之不然者矣。”凌刚的形存神在，诗蕴其中，这就有了趣味，也就进了道中。
凌刚就是这个样子，绘画在猛进之中，印章倒趋于平和，字与字愈显出那种禅味。艺术到了这个阶段，就很清楚自己的方向，路还很长，道还很远，水还更深。跋山涉水之间，偶尔歇歇脚，把一路的山水花鸟都放在心里。
二
年轻的贺凌刚愈来愈传统，过去的劲健融入了现在平和，想法很多，八面出锋，风檣阵马，沉着痛快。
两年前见过他的线描人物，画得非常精细。传统的人物画，都要经过线描关，线描关过了，设景，置色，布图，题款。任渭长的人物线描是传统的临范，陈老莲的水浒叶子更是夸张，贺凌刚是把这些都拿来，仔仔细细地勾勒铺陈，把那一尊尊佛门大德请到了纸上。现在我看   花鸟和山水是他的主体，二者各为兼长，山水传统，花鸟透明。传统在培养着他滋润着他，他在传统中汲取着表现的养分。可以看出，他正在积累着经验，也在不断地探索与实践。书与画一体，山与水一体，花开了，时间与光线和凝动的诗境存于无形
。
凌刚的画，重在于线质的凌厉与洒脱，这主要缘于书法与刻印。他的书法浸于传统又融于现代，不拘于某家但旁涉多端，真草隶篆皆能为之，尤以现代的书风彰显青春活力。他的篆刻，取法石开，能变能守。这是凌刚最大的优势。画形易抓，画质难求，“骨气形似皆本于立意而归于用笔”（张彦远《历代名画记》）。凌刚好在是从书法进入绘画，以书法为基础，而进入写意水墨，因此能将书法的线质带入绘画中线条与水墨的综合。
“画之妙处，不在华滋，而在雅健、不在精细，而在清逸。盖华滋精细，可以力为。雅健清逸，则关乎神韵骨格，不可强也。”（王昱《东庄论画》）
三
凌刚居京已经十年有余，从绘画聚集的琉璃厂到定居下来，娶妻生子，始终是和书画界打交道。见了无数的雅俗，颇得人生况味。过去的那种咄咄逼人的才气打磨成了现在的空淡，个人的修为在精进，性情却发生了细微的变化，低调、从容、精细、固执。北京这地方好就好在高人多，俗人也多。靠近高人，见识就不一样，接近俗人，就能找市场。雅俗之间，天地就渐渐扩大，眼界愈宽，愈能容人。凌刚几年之间，不断有高人贤师点化，人又勤奋，名利之心不大，给自己的空间就大，活着就很滋润。
凌刚与我一样，背景就是黄土高坡的西北。我们没有江南那边花草的滋润，没有东北寒风凌厉，有的是西北黄土高坡的那种空白。二十多年前的老歌上唱：“不管是八百年，还是一万年，都是我的歌我的歌。”这是西北人的固执，更是西北人的容量。凌刚在变，他还在艺术的跋涉之中，山山水水沟沟坎坎趟过之后，高坡还是那个高坡，人还是这样的一个人，但一切都变了，丰富、安祥、宁静、悠远，泡一杯浓浓的茶，像达摩面壁，似老僧说禅……

网站编辑

“宿慧”攻心当成大才
——品识贺凌刚书法艺术

贺 进

认识凌刚是在前年，初次见面就感觉他是一位值得深交的好友。西北人的豪爽在他身上体现得尽善尽美，几次交谈之后，便能感受到在豪爽背后凸显出来的对艺术的理解更是令人刮目相看。他是一位懂得将艺术在生活中演绎的人，无论何时何地，只要聊天，他总会拐弯抹角的转到艺术的概念中，也许凌刚在生活与艺术的“两界”之地找到了他的人生追求。林清玄在他的诗集中讲到“文学是一潭死水，只要有风拂过，她可能会旖旎涟涟。”我想他讲的的是文学，但是我们与艺术似乎与他讲的这种境界有异曲同工之妙。凌刚用生活这支杆来搅动艺术的死水，可想他始终生活在艺术的领域里。
我最先看到的是他的篆刻作品，是在他租住琉璃厂的屋子里。从作品中我看到了他身上所散发出来的那种对艺术的“秉性”是无法抹掉的。当时他拿出很多篆刻印稿，仔细翻阅开来，当时的第一种感觉就是他对于篆刻的理解是非同寻常的，因为在他的印中我基本看不到任何杂七杂八的东西，无论哪一方印作都明显体现出传统印风的意味。说非同寻常，更是从他的印章中所彰显的艺术视觉美，在传统的印学体系中，他汲取了先秦碑版的刀法演绎，从甲、金、古玺中摄取文字的渊源与流变，更从王福厂、陈巨来的印中汲取对线质的体会，这是一种对传统的深入参透，然而在他的印中却以一种独特的艺术表现力来呈现出来，看不到任何做作的意态，更没有明清印的那种装饰味，从这个意义上来说，他对于传统印风是有自己的体会的，更将这种体会应用到自己的创作中。对于细朱文创作，无论从刀法还是造境，对于作者来说都是一种极高的要求，如果不懂刀法的运用，不懂细朱文创作的章法安排，则很容易让作品呈现出呆板之气，而在明清印史的研究中，我们看到对明清印章的研究总体呈现出来的是以细朱文为主要创作风格的时代，这也就是说在明清，细朱文创作达到了顶峰，如果超越那个时代来再次演绎辉煌，也是一件难得的事情。当代书坛也有很多人热衷于细朱文创作，但是在总体上来说还很难挑出令人仰止的作品。凌刚的细朱文，不能说达到了这个高度，但是在这一群体中至少没有逊于他人，况且在他的印章中更表现出难得的“方寸通变”之美，这也是一种高度。
凌刚的书法作品大多以小楷见长，我看他的小楷作品无论从用笔还是造型上都保留了古意，这种古意体现在他对于线质的锤炼上。都说小楷在书法史上分为三个阶段，即魏晋时代、明清时代和近现代（唐代是一种独特的艺术书风，当为独立的阶段），这三个阶段是小楷艺术的高端发展期，也是小楷艺术的不断提升的阶段，魏晋小楷以钟繇、二王为代表，开创小楷的温文尔雅的风气，明清小楷以文徵明、王澍等为代表将小楷表现出锋芒的端倪，近现代的小楷群体以学者群体开创小楷的返璞归真的时代，这三阶段是小楷的鼎盛期。所以当代很多书家以多以此三阶段为取法对象。凌刚的小楷在汲取这三个阶段的书风同时，更将先秦的碑刻艺术融汇过来，学习先秦的书写线质，这无疑是一种具有独到见解的方法，这种方法能让小楷在线条表现上更加有意韵。对小楷的锤炼同时锤炼篆书的线质，达到两者的结合，所以我们看到凌刚的小楷作品在无形中与“古意”相契合。
我们欣赏凌刚的作品，尤其是“印蜕”作品，都能看到他“巧夺天工”的章法表现。刚才我分别谈了一些他的篆刻风格及小楷韵味，其实在他所展示给我们的作品中，多是将“印”与“书”相结合的，更是将“古”与“唯”相统一的。艺术的高度取决于个人性情的表现，更取决于从艺者对“传承”的把握，这是艺术发展的规律。印章作为金石碑版的再现形式，以其刀法的“滞捉”见长，它所衍生出来的艺术形式是“拘泥无法”的高度。而小楷艺术是“帖学”的核心表现，在复制经典传承的同时更将时代气息融入其中。所以我认为这两者是两种完全有所“背弃”的艺术表现，即使当今很多人力图将两者“牵引”在一起，也或多或少地有点牵强附会。凌刚大胆地将这两者相融合，可以窥见他追求高度的意愿，无论如何他在这条路上还是有很大的新意的。
近年来凌刚浸淫于山水画学习与创作中，前年开始随著名画家张立辰先生系统学习中国画。张先生无论在人品或艺品上都在画坛上享有较高的声誉，我想凌刚拜师张先生，无疑会在他身上有所体现，这也就是我们所说的“师道延弟”的含义。对于凌刚的绘画，这段时间看的很多，我真正的了解到了他一点一点的进步，这种进步不仅仅体现在对画面的整体把握上，更体现在他于笔墨技巧的熟练程度，凌刚于山水画承袭“元四家”直至朱耷，他承袭了传统文人画的精髓，所以在他的画作中看不出一点造作、臆想的成分，他时刻将传统笔法、传统墨法、传统构图装在心里，笔下出来的无论是线还是枯湿浓淡的墨法演绎都是恰到好处，所以我觉得凌刚的山水画会有更好的表现，或者说他的路子会越走越宽，只有接近古人才会生发对创新的独到认识，凌刚在这一点上做到了。
凌刚是一位对艺术有见解的人，更是一个将艺术视为毕生追求的人。这是我与凌刚交往以来最深刻的印象。他有自己的思想，更有对艺术的独特见解，在年轻一代的人群中是一个佼佼者，我相信正因为他还年轻，所以他的艺术之路才会更长、更宽广。
——贺进匆匆于借堂南窗

网站编辑

印丨道丨中丨人

Yin Dao Zhong Ren

贺凌刚（第十四期）

网站编辑

印丨道丨中丨人

Yin Dao Zhong Ren

贺凌刚（第十四期）

>>>篆刻作品/图版

网站编辑

印丨道丨中丨人

Yin Dao Zhong Ren

贺凌刚（第十四期）

>>>篆刻作品/图版

网站编辑

印丨道丨中丨人

Yin Dao Zhong Ren

贺凌刚（第十四期）

>>>篆刻作品/图版

网站编辑

印丨道丨中丨人

Yin Dao Zhong Ren

贺凌刚（第十四期）

>>>篆刻作品/图版