西泠【魏晓伟】篆刻

千印山房 · 发表于 2016-4-21 13:38

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本帖最后由千印山房于 2018-2-28 14:34 编辑

魏晓伟，别署秦斋、步涧楼、一苇草堂、晓梦文房。1978年3月生于武汉。
　　西泠印社会员、中国书法家协会会员、武汉书法家协会篆刻委员会副秘书长、武汉青年书法家协会副主席、中流印社创研部主任。
作品获：
全国第七届篆刻艺术展优秀奖
全国篆刻艺术展览银奖
全国第十届书法篆刻展提名奖
第三届中国书法“兰亭奖”艺术奖
全国第六届篆刻艺术展提名奖
“百年西泠·西湖风”大型篆刻现场创作大会优秀奖
西泠印社第七届篆刻艺术评展优秀奖
“百年西泠·金石华章”大型国际篆刻选拔活动暨第八届篆刻艺术评展优秀奖
“百年西泠·乐石吉金——西泠印社大型国际篆刻选拔展”优秀奖
湖北省第六届书法篆刻作品展览优秀奖
湖北省第七届书法篆刻作品展览一等奖
湖北省第五届“书法黄鹤奖”书法创作奖
湖北省第八届“屈原文艺奖”优秀作品奖等。
作品参加西泠印社第二届国际篆刻书法大展、西泠印社“百年西泠·金石缘”大型系列展览之诗书画印展、全国第八届中青年书法篆刻家作品展览、全国第五届篆刻艺术展、中国美术馆当代篆刻艺术大展、全国第三届青年书法篆刻展等。
　　作品曾在《书法报》、《青少年书法》、《篆刻》等报刊杂志做专题推介，曾在《中国书法》、《书法导报》、《书法》发表，并被湖北省图书馆收藏。

千印山房 · 发表于 2016-4-21 13:39

拾級而上

——魏曉偉和他的篆刻

◆趙熊

　　當代印人對篆刻藝術發展的貢獻是多方面的，其中，最顯明突出的，莫過於對古璽印式的研究與學習，以及以古璽為參照，以寫意的方式開拓著既古又新的篆刻創作之路。
　　自新時期以來，當代篆刻已經歷了三十多年的持續發展，但參鑒古璽形式、以寫意方法進行探索和創作，並漸次形成風氣，僅僅是近二十年的事情。在這支隊伍裏雖然也有四零後、五零後的"老刀"們，但更多的是新時期以後成長起來的青年印人，他們已逐漸成為這支隊伍的中堅。魏曉偉就是其中的一員。
　　關注曉偉，是近些年的事。在西泠印社第七屆篆刻評展中，曉偉以他不俗的實力躋身於前十名，並參加了最終的考核。在考核過程中，曉偉出了點小意外，弄出了點小插曲。在現場命題創作時，一直鍾情於寫意形式的曉偉突然"靈機"一動，很"迎合"地刻了一方工穩印。因為和參展印風差距甚大，幾被評委誤以為他的背後有人"捉刀"。結果可想而知，曉偉失去了衝擊直接加入西泠印社的機會。
　　西泠歸來，痛定思痛。曉偉不僅深刻反思自己在藝術之路上的動機、心態，努力淨化著藝術精神；同時檢視歷年所作，檢討學習和創作方法，並著眼于文化根基，把篆刻藝術納入傳統的文化形態進行審視和研究。短短三年，曉偉開始抬足於一個新的藝術臺階。
　　與工穩印式相比，寫意印式更注重於性情的塑造與表現。如同中國其它傳統藝術形式，對篆刻的學習與領悟也有著"技"和"道"兩個層面的分別。即前人所謂的"形而上者謂之道，形而下者謂之器。"（《周易•系辭》）如果試列出法、理、趣、情、境五個層次，則法與理屬於"器"的範疇，而情與境可稱之為"道"。"趣"則居於器道之間，雅則近道，俗則入器。器與道，又可用皮和毛來比擬。前人論說："皮之不存毛將焉附。"形象地指出了二者的關係。寫意印所注重的性情無疑屬於"道"，但惟有法與理的存在和支持，"道"才可能有真實、充分的彰顯。由於借鑒古璽印式創作寫意印的歷史尚短，其整體仍處於研究探索階段，遠沒有達到歷來對漢印以及流派印研究的深入，所以在法與理的層面上還有待發現、梳理和總結。加之寫意的刀法運用往往融合並影響到章法的變化，又給法和理的歸納與總結增加了難度係數。近年來，曉偉正是敏銳地感知到個中三昧，著力研究方寸之間器與道的關係，特別在章法構成之"理"上，探索前行，其收效也日見明顯。
　　中國傳統文化講究的是博取、是雜糅、是渾成，許多看似不相關的物象、意趣之間，往往有著千絲萬縷的聯繫，篆刻亦然。曉偉的思考正是緣此而深入。試舉其幾則邊款文字："規矩者，方圓之極則也。天地者，規矩之運行也。世知有規矩而不知夫乾旋坤轉之義，此天地之縛人於法，人之役法于蒙。雖攘先天後天之法，終不得其理之所存。"原文出石濤畫論，曉偉以之解印，可謂提綱振領，直抵根源。"戰勢不過奇正，奇正之變不可勝窮也。"這是孫子兵法語，曉偉以為"印勢同此理也。"前些年曉偉客居南洋時，曾刊"道窮事大"印一方，其邊側鐫款："生活之窮是身窮，志士之窮是道窮。身窮事小，道窮事大。"篆刻之藝歷來被視為雕蟲小技，倘若於內中有碧落黃泉之遊，大可味知"道"之所在。曉偉既視其為道，必然寓萬象於腕底。
　　與時下急於打造個人品牌的印人不同，曉偉深入而細緻地研究借鑒著豐富的古璽印形式，不斷尋覓著既古且新、兼及性情的篆刻語言與形式。其諸多小印於精微中見氣度，大印則於放縱中求謹嚴。陰陽、虛實、動靜、方圓，這些中國傳統哲學中的基本要素，也正是篆刻構成"理"之所在，也是由器而道的根基所在。無疑，曉偉的方向是明晰的，步履是堅實的。
　　準備動手寫這篇小文的時候，傳來曉偉的作品在"全國第七屆篆刻藝術展"上獲獎的消息，我覺得特別有意義。對於曉偉而言，一次、甚或多次獲獎並不是從事篆刻藝術的終極目標，但這個獎項畢竟是對他多年來孜孜以求的一次肯定，更重要的是對他所選擇的寫意形式的肯定。對於印壇而言，在當前市場風行精工印風的背景下，曉偉和其他寫意作者們的獲獎，無疑有著全面揭示篆刻藝術本質、客觀反映當代印壇進步的重要意義。
　　一勺採得百花蜜。這本集子是曉偉從七年來的作品中遴選出的部分作品，其中且不乏有對舊作審視、思考後的翻新之作。"學而時習之，不亦樂乎。"就是憑藉著這麼一種態度、一種精神，使得曉偉不斷地前行著。
　　結集也罷，獲獎也罷，那都是曉偉的昨天。我期盼著曉偉拾級聚足的今天和明天！