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[直播] 【现场】老树新田——田树苌书画作品展(6.18/介休 嘉会美术馆)

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发表于 2016-6-18 16:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 潇水河畔 于 2016-6-18 19:07 编辑

田树苌书画作品展
(介休 嘉会美术馆)
13.jpg
主办单位
山西省文学艺术界联合会
山西省书法家协会
山西省美术家协会
山西省书画家协会
山西书法院
介休市委宣传部
介休市文联
介休市文化局

承办单位
嘉会美术馆

协办单位
介休市书法家协会
行余书社

开幕时间
2016618日上午10

开幕地点
嘉会美术馆

展览时间
2016年6月18日——6月30日

展览地点
介休市崇文街介休二中北180米 嘉会美术馆
(书艺公社李鹏鹏报道)

 楼主| 发表于 2016-6-18 16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇水河畔 于 2016-6-18 16:48 编辑

田树苌书画作品展
2.jpg
    田树苌,字楚材,别署硕昌,室称四宁轩。1944年12月出生于山西省祁县。曾任中国书法家协会三、四届理事,全国中青年书法篆刻展览评委,山西省艺术系列高级职称评审委员会委员,山西省书协常务副主席兼秘书长,山西省政协七、八、九届委员。现为中国艺术研究院中国书法院研究员,中国书法家协会培训中心教授,中华诗词学会会员,山西省书法家协会顾问,中国人民大学书法特聘指导教授,山西师范大学特聘教授。国家一级美术师。书法诸体俱擅,主要从事行草与北碑书法的创作,既擅榜书大字,又精于作蝇头小字作品,手法多样,变化丰富,风格雄健豪放,真率大气。作品参加300余项国内外重大展览,入选百余种专集与选集。编著有《书法艺术入门》、《书法断想》、《书法艺术的审美与表现》等。出版有《田树苌书法集》、《田树苌书法》、《田树苌书画集》、《田树苌草书岳阳楼记》等。有书法论文及评论、序跋、书画人物介绍类文字约20余万字发表。

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 楼主| 发表于 2016-6-18 16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇水河畔 于 2016-6-18 16:51 编辑

前  言
    尚忆世纪之初,田树苌先生书法展自中国美术馆返晋,全晋书界中人尽集于省文联展厅,摩肩接踵,如云之聚,盛况空前。其书曹操诗巨幅,更有碣石东临,横槊赋诗之气象,浩然慷慨,一洗凡庸。
    于今逾十数载,先生豪情益醇烈,加以沉潜象力,超迈绝世,巨椽所及皆塞北群空。鲸吸沧海,巨刃摩天,俗气顿尽,胸臆宏开。
    丙申,嘉会美术馆新成,绵山诸人倾心田先生艺圃之得,数邀于龙城,得有介邑展事。田先生息心静室、驰骛八极、神运墨彩,专为斯展献以力作。愿汲绵汾之锦绣。携炙夏之盛情,济风云之会。
    三贤故里,千载名城。以行政之倡导与民风之所崇,积极于斯,共得造此盛举。田先生之创作更如老羆当途,百兽慑服。古树繁花,摇笔横景。
    更待诸观者震壑一呼,同得嘉惠。
郝继文   
2016年6月
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 楼主| 发表于 2016-6-18 16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇水河畔 于 2016-6-18 17:03 编辑

草书杂谈
田树苌
          常有人问起何为草书,我认为界定草书首先是每个字是不是用约定俗成的,大家共同遵循的草书的规范来书写。如果你这样草,他那样草,草法无章可循,五花八门,就会造成混乱。其次,草书要有映带,有使转,字要动起来。傅山的许多草书作品,看似振迅飞动,但好多字只是行书的连绵环绕,不能算真正意义上的草书。
   
   有些人没有练好,或者说根本没有练过楷书或篆隶,缺少点画功底,上来就是草书,多少年以后,笔力怯弱的毛病就凸显出来了,这时候想补课也不管用了。所以说要想写好草书,务必要打下点点画规矩的基础,打下点控制笔的运行的基础。
   
   上世纪九十年代初,我听老前辈说,写草书要用楷法,我误以为写草书也要像写楷书一样,点画工稳周到,用笔不疾不徐。试着写了一段时间,大感别扭。实践证明,写草书一定要适当快一些,要爽一点。不必像怀素那样下笔如雨骤风狂,但也要爽利迅捷,飒飒生风。写草书要有一种气势,所谓“笔所未到气已吞”。写草书绝对不能四平八稳,板滞拖沓。正确理解写草书如写楷书,应该是草书在快节奏运笔的过程中,点划的法度要像楷书一样,法则齐备,榫铆合缝,不能随便胡乱点厾,不能圈眼缭绕。

   草书应该是几种书体中难度最大的一种。第一草书难在技法,草书包含着书法技法的全部,举凡点画造型,笔锋使转,线条的粗细、轻重、刚柔、虚实,墨法的浓、淡、燥、润等等。第二难在能否将方正匀齐的汉字打开拽开,让汉字显现大小曲直正欹开合的多样形状。习惯于写楷书和篆隶的人,此点较难突破。第三难在节奏韵律的把握。草书字摆匀了有“布算”之讥,写起来不紧不慢,则了无生机。第四难在章法安排,写草书要有全局意识,要有营造黑白空间的能力。
   
   书法是线的艺术,草书最能体现书法的线条之美。因此,锤炼线条是写草书的一大任务。书家通过柔软而富有韧性的笔锋的运转,写出流转有韵、姿态万千的丰富的线条。故而,草书艺术水平的高下,重要一点是看线条的表现力。
   
   写草书者要有豪迈情致,坦荡襟怀。谨小慎微,心胸狭窄,心术歪斜,蝇营狗苟的人绝对写不了草书。
        
   写草书要有点想像力,有点创造力,不能因循守旧,依傍古人,蹈袭名家。要能广学诸家,自立门户。
  (2016年1月28日于晋风阁)

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 楼主| 发表于 2016-6-18 16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇水河畔 于 2016-6-18 16:57 编辑

砚边点滴
田树苌
   万物静观皆自得,与世无争,宠辱皆忘,方得大自在。身闲气定,越能品砸出书法的真谛。书法最终还是一种内省自娱的个体心性修为。书法首先要胸中有道义,又广之以圣哲之学。先要有高尚的品格德行,在辅之以深厚的学问修养,真正读懂书法背后的中华传统文化的深厚内蕴,才能明白为什么会产生书法艺术,明白书法在表现什么,如何去表现。

   我对唐楷的态度有点像“敬鬼神而远之”。就拿颜真卿楷书来说,真感到高山仰之,不可企及。但颜楷与其他唐人楷书一样,方正匀齐,严整精致,矜持刻板,殊少韵趣。它几乎没有给后人留下多少创作的余地。千百年来,除极少数有创造性的书家外,绝大多数书家任你怎么写也难逃脱出樊篱,只能等而下之,堕入俗格。

   我把我写北碑的最高坐标定在《石门铭》。我服膺康南海对此碑的评价:“飞逸奇浑,分行疏宕,翩翩欲仙”。我在《石门铭》里真正领悟到书法有法而又无法的超然状态,那种极松弛、极淡逸、极空灵的羽化而登仙的境界,是写唐人楷书时永远感受不到的。

   一度时期,我作书撑意使气,鼓努为力,点画粗踈,结字乖张,满纸黑气,一味霸气。近几年,随着心境的变化,于书法也由浓酽转淡泊,由奇诡转中和。除了少数重要的出书或展事的约稿外,其余基本态度是无为而为。现在的状态是思考多于动笔,有时候受古人法书或今人佳作的启发,有时候读到名言佳句突然触动了书写神经,就会书兴勃发,一诉胸臆。

   古人讲“既雕既琢,复归于朴”,随着年龄增长,越发的不喜欢那些纤巧、绮丽、轻靡的东西,而特别钟情于古拙、朴茂、野逸的书风。去冬今春,我又重新找出《敦煌书法》、《北魏墓志百种》,边揣摩边临习,感觉里边百般滋味,越写越放不下。
书法是线的艺术,草书最能体现书法的线条之美。因此,锤炼线条是写草书的一大任务。书家通过柔软而富有韧性的笔锋的运转,写出流转有韵、姿态万千的丰富的线条。故而,草书艺术水平的高下,重要一点是看线条的表现力。

   实践证明,写草书一定要适当快一些,要爽一点。不必像怀素那样下笔如雨骤风狂,但也要爽利迅捷,飒飒生风。写草书要有一种气势,所谓“笔所未到气已吞”。写草书绝对不能四平八稳,板滞拖沓。

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 楼主| 发表于 2016-6-18 16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 潇水河畔 于 2016-6-18 16:58 编辑

田树苌书画作品展
3展厅效果.jpg


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田树苌书画作品展

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