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书道探微——评钟繇书法十二意

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发表于 2017-2-5 17:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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                观钟繇书法十二意 --萧衍
, w& Z3 n! K/ j7 r1 y        平谓横也。直谓纵也。均谓间也。密谓际也。锋谓末也。力谓体也。轻谓屈也。决谓牵掣也。补谓不足也。损谓有余也。巧谓布置也。称谓大小也。. e/ g# g0 R% w) K
        平谓横也。直谓纵也。这两句是就结构而说的。所谓经天纬地,二者相宜方得稳。唐代颜真卿在解释第一句时却从笔法着手,认为“每为一平画皆须纵横有象”。吾存而疑之。既说横又何来纵? 一笔一画皆须有象,为何单说平画须有象?其实横平竖直是世间万物内在的平衡机制,书乃万物所化,平衡稳定是其基本要求,无稳则险亦无处生矣。, G) W3 N6 U% n1 D. f) z7 o& Z
        均谓间也。密谓际也。这两句是就章法而说的。所谓间者,即字里行间,着墨布白要均衡自然,要赏心悦目,要符合人类审美标准,如黄金分割率等等。所谓际者,乃谓边界也,一笔有一笔的边界,一字有一字的边界,一篇有一篇的边界,间要均衡,际要完美,所谓一画不能移是也,疏可走马,密不透风是也。- S( k8 N3 v+ ~. y
        锋谓末也。力谓体也。 这两句是就笔法而说的。所谓末者,可理解为收笔之势。收笔是笔法至难之处,既要神气到达,又要贯通下一笔,所以要收出锐气,要有起死回生之力。所谓体者,笔画之生命也。力乃阴阳二气所成,无力则无骨,无骨书无生机。“粗而能锐,细而能壮”,无论笔画粗细,皆须骨力洞达,此乃书之命脉。2 B; ?. m. V' N9 i
        轻谓屈也。决谓牵掣也。 这两句也是就笔法而论。所谓屈者,即是转折,转折处要巧妙,轻快,这也是笔法之难点,既笔力通透,又要轻巧不滞。 所谓牵掣者,过度也。正如颜真卿所说,“锐意挫锋,不使怯滞”,果断快意。二者皆须书者心中有准绳,意到笔到。   : U+ G$ V1 G2 c' d- e4 h; ?
        补谓不足也。损谓有余也。这两句是就结构而说的。有些字在书写过程中会很难达到均衡的效果,就需要书者有补有损,使之完美。这说起来容易,做起来则非常之难,此乃天道,书者要练到心中有完美之象,方可做到补不足而损有余。% z# }& M# y# {# F" e# R) ~
        巧谓布置也。称谓大小也。这两句是就章法而论的。布置要巧,巧夺天工,大小相称,顺乎天理,或稳或险,或疏或密,或刚或柔……凡此种种,效法自然。书道通于天道,一笔一画皆纵横有象,一草一木皆顺天而成。
% T, {6 U( d* }, w# z       学书必须修心,有至善之心方有至善之书。
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