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楼主: 瞳人善

什么是限制性一分笔?

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 楼主| 发表于 2017-3-26 12:50 | 显示全部楼层
若是正确用笔,是腕臂管着杆,五指管着锋,指是五指齐力,即使是最小末指也是用力。且腕与指在用力上不分离。
限制性一分笔的提出来是只不过给用笔受限制起了个名字罢了,
用笔上的受限制定义将是会给太多的名人作品提出质疑,也是对审美观提示重大思考。
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 楼主| 发表于 2017-3-26 18:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 瞳人善 于 2017-3-29 17:22 编辑

我在研究握笔的问题上约有15年的时间,许多人说握笔无定法,其实这是一句很不负责任的话,也是一句毫无见识的随意话,苏某说这句话,因为他是名人,所以很多人也就乐意拿来用,苏某的书法是极其具有明显的用笔上表现为受限制。
我在研究握笔15年的时间里,各种各样的握笔方法我都研究,要知道各样的握笔方法是否确实可行、首先需要去熟练它,是长时间地去用某一种专门的方法临帖,使其确实已经足以成为自己手里的功夫,然后是去试验它,试验它是不是确实可行,是不是确实可以书写各样的字体,善用各样的纸张,善用长锋羊毫。每一种方法的试验需要相当长的时间,既然从生疏练习到熟练,应该来说可以是已经成为一种习惯,要成为一种习惯本身并不容易,然后还要去改变它,要改变一个习惯也并不是一件容易的事,各样的方法都这样一 一地经历过来,应该来说是经历了一个痛苦时期,当然比起因研究能带来收获来讲就不算为什么了,各样的方法研究是不是会白白耗费时间呢?不会,虽然各样的方法研究结果是丢弃一切只取一种,只取一种方法,其它的方法都被排除放弃,但是各样方法的研究练就了各样的功夫功力,实在不是白白耗费时间。
各样的字帖或各样的作品,应该从字可以看出其作者用的是怎样的方法,若有问题也能把脉看出问题出在哪里,若有问题基本上的共性就是用笔受到了限制,至于受限制的程度怎样从字也可以把出脉来。
用笔受限制的一般情况有:怕笔软,怕纸生,怕墨浓,怕字大,怕字草,墨不能有力着纸,线条无法写粗,笔头墨不能稍干。等等。
生宣纸书写字其墨完全是靠腕力与指力迫使其着纸,若是靠墨多或多用水又速度快、这样其线条根本不会好看的,当然这样行其难度很大,若是握运笔不当会使墨无法着纸,线条不能写粗,若是再写慢就会使锋整个地塌陷散开来了。
其实这也是讲到中锋能力,什么是中锋能力呢?中锋能力是用腕力与指力迫使墨着纸,同时又还能将线条写粗写壮、而锋又不会因写慢整个地塌陷散开来。
书法的能力其实是个中锋的能力。中锋能力强就是书法能力强。
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 楼主| 发表于 2017-3-30 09:49 | 显示全部楼层
一般人们都是以为生宣纸是不能用来写小字的,在生宣纸上写小字其字越小难度也就越大,那么最起码的你在生宣纸上作小字到底多少范围内的小字你能作呢?
在生宣纸上作应该范围内的小字你若作不来,不是因为别的原因,而是因为中锋能力差,就是书法能力差,这是铁定的。
如果在特定的需要情况下,用不吸水或少吸水的纸来写一些小字是可以支持的,但是要说拿这些作品来展览表明是怎样的优秀是不可取的。你虽然看上去是很优秀,但是我告诉你,你在用笔上是极其地受限制的。
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 楼主| 发表于 2017-4-8 09:00 | 显示全部楼层
要说到书法写字,啊是个和你交流一个秘密,书法就和唱歌一样,唱歌唱得好格人,是用一种叫喉音,喉音好格人歌也好听,书法的奥秘是在腕里,会用腕的人就像唱歌人会用喉音,啊是个?
啊是个感言:一般人们书法写字是用臂力加指力,笔头蘸墨稍微多一些,书写到墨稍微干一些就不能再写载,若是还能用腕力,虽然笔头墨稍微干些,但是照样还能继续书写好些字格,啊是个?
啊是个感言:笔头墨稍微多蘸些写起来只用臂力加指力就够载,但是若是还能用上腕力是还能继续写好些好些字格,从古到今臂力指力腕力能一起用是没有看见过几个格,啊是个?
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 楼主| 发表于 2017-4-9 15:52 | 显示全部楼层
啊是个研究握笔15年,本来他是为了学习握笔,但是当研究握笔到后来,也就是当啊是个对什么是握笔越来越清晰的时候,啊是个发现了许多问题,就是发现原来许多名人名作是需要受到质疑的。啊是个的思路是这样的,就是看作品是研究其握笔,就是这个作品是通过什么样的握笔写出来的。啊是个不仅仅是看作品,同时也要研究作品的握笔。握笔是根子,因为同样的握笔、在书法书写使用材质材料上、因为选择难度高还是低的不同、将表现出来的作品是优秀还是低级将完全不同。一个握笔、它在选用材质材料难度低下的情况下可以书写出漂亮的字来,但是它未必一定也能在选用材质材料难度极高的情况下还能写出优秀作品来。这不是笔、墨、纸、字体配不配合的问题,而是因为握笔有问题,握笔因为握得不到位,从而在笔的使用上受到了限制。
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 楼主| 发表于 2017-4-13 07:42 | 显示全部楼层
用笔受限制,笔的使用不自由,笔总是会不听话,不能照着自己意思随意行,该用力的不能用力,该提的提不起来,该按的按不下去,该绕的绕不过来,该怎样的不能怎样,做不到想怎样就怎样,用纸上受了限制,手工生宣纸棉性越足越不能受控制,总也不能写出自然来,墨多了不行,墨少了也不行,写快了不行,写慢了也不行,用力了不行,不用力了也不行,在用墨上不自由,墨浓了不行,墨淡了不行,以为善用水、而洇墨是丑书,切不可以为是有墨法、切不可以为是会墨法,写线条不自由,总也不能写出自然来,不能写出力度来,不能按着意思写出粗细来,结体不自由,该怎么写的他不能怎么写,该怎么结字的他不能,章法布白不自由,不受控制,顾了这头不能顾那头,顾了大处不能顾小处,用笔受限制了,人们不是在用笔上找原因,而是在用纸上找原因,在毛笔软硬上锋长短上笔头大小上毛的质量上等找原因,从墨上找原因,以为有了好的墨法就能解决许多问题,人们在使用材质材料上动脑筋,在选用字体上动脑筋,希望能克服自己用笔受限制,希望自己的字能漂亮起来。好像字漂亮很要紧,而技术难度的掌握并不关心,因为人们也只关心你的字,而不会过问技术难度问题,再说又有多少人懂得技术难度问题呢?
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 楼主| 发表于 2017-4-13 07:45 | 显示全部楼层
希望不要搞审核通过的东西,否则帖上会少发或不发信息而使得资料内容不全,也有可能以后不再考虑发信息在这个论坛,
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 楼主| 发表于 2017-4-13 11:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 瞳人善 于 2017-4-13 16:20 编辑

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 楼主| 发表于 2017-4-14 08:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 瞳人善 于 2017-4-14 09:18 编辑

瞳人善神笔书法作品一件,
长锋羊毫笔,一得阁墨调水,手工厚生宣纸,
瞳人善,王羲之,颜真卿,都是腕字辈出生,王羲之是瞳人善的二弟,颜真卿是三弟,
朋友们,要勇敢地上字,不要怕别人说,瞳人善就是这么过来的,
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 楼主| 发表于 2017-4-16 16:01 | 显示全部楼层
在有一个论坛看见这样一个帖子,就是介绍怎样制作缩墨,说制作缩墨就是想办法将墨中的胶水成分去掉,并使墨成为有细颗粒的粉尘状,甚至说还可以在这样的墨中加入黑色化学的颜料。
我查见有一个名人,他用这种墨书写,又用低难度用纸书写,虽然是这样想着办法书写,但是那作品仍然是极大程度地表现了是用笔受限制,又见那名人还收有大批的学生,我说中国的书法太可悲了,是什么原因造成的呢?是书协是老干部。
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