书艺公社

 找回密码
 快速注册

QQ登录

用新浪微博连接

快捷登录

搜索

正在浏览本主题的会员 - 0 在线 - 0 会员(0 隐身), 0 游客

  • 只有游客在线
查看: 457|回复: 1

周邦彦·解连环·怨怀无托欣赏

[复制链接]

发表于 2017-4-7 10:06 | 显示全部楼层 |阅读模式

马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?快速注册

x

周邦彦·解连环·怨怀无托

一、原文

解连环

怨怀无托,嗟情人断绝,信音辽邈。纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。想移根换叶,尽是旧时,手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟移岸曲,人在天角。谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。水驿春回,望寄我、江南梅萼。拼今生,对花对酒,为伊泪落。

二、译文
愁怨的心情无法寄托,旧日的情人哪,你在哪里?自分手之后,书信和音讯断绝,人也象失踪一样没有下落。纵使巧手能解开连环,可解不开我的心锁。我现在愁怨的心情啊,象云象雾象雨又象风,看不见、摸不着、挥不去、解不开。旧日聚会的燕子楼早已经人去楼空,锁上蒙了一层细细的尘土,空留下一床的琴弦无人理会。想起当初曾经爱我、娶我、助我脱离苦海的海誓山盟,现在却不见人影,可你总应该记得当年我们一起种的红色芍药吧!
河边小洲已经渐渐长出芳草杜若,估计这时你也远在天边,离开弯曲的河岸正在漂泊。现在我只能空对原来你写给我的书信痴痴发呆,真想把那些你写的闲言闲语一把火烧了,省得时时引起我愁怨的思绪。码头上春天估计已经到了,多么希望你能寄给我一枝江南待开的梅花啊。如果是那样,拼却一辈子,我也要苦苦等待,即使对花对酒天天落泪,我也心甘情愿!

三、赏析
这是一首闺怨词,写出了一位佳人在深闺中对旧日情人的深深思念。
“怨怀无托。”开篇点题。怨怀,是指愁怨的心情。无托,是指没有寄托、无法寄托。写一位佳人,在春天到来的日子里,满怀的愁怨没有任何寄托。
“嗟情人断绝,信音辽邈。”进一步点明题义。为什么有那么多的愁怨呢?是因为情人不见,音信全无,只能天天嗟叹,而没有办法排遣,更没有办法解脱。
“纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。”作一转提,采取比拟的手法,更深一层的写出了愁怨的深度、广度和化解的难度。“纵妙手、能解连环。”即使有妙手,能解开那难解的连环。这里用了古代齐王后解玉连环的典故。《战国策·齐策六》:“秦昭王尝遣使者遗君王后玉连环,曰:‘齐多智,而解此环否?’君王后以示群臣,群臣不知解,君王后引锥椎破之,谢秦使曰:‘谨以解矣!’”这本来是一次齐国与秦国的外交斗争,秦国有意示威,齐王后并不示弱,解决的方法非常决断而巧妙。
这里好像找到了解决问题的办法,但却用了一个“纵”字,似转还收。人家的妙手能解开连环,我也想像人家那样,快刀斩乱麻,迅速的解开自己的满怀愁怨。可满怀愁怨,却似风散雨收,雾轻云薄。象春天的风雨和山间的云雾一样,欲去还来、似散又去、欲剪还乱、才下眉头却上心头。把闺中愁怨比作如聚还散、才去又来的风雨和云雾,贴切形象。“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”秦观反用此法,与此有同工之妙。到此,已将愁怨写得非常形象,词的意思也十分明确了。
“燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。”以下至上片结束是访旧。既然无法排遣愁怨,又努力要找个寄托,于是就到昔日曾经欢聚的地方去看看吧。看的情况是什么呢?只留下了一座空空的燕子楼、布满尘土的门窗和一床无人理会的琴弦丝竹。这里又用一典。燕子楼在今徐州。相传为唐贞元时尚书张建封之爱妾关盼盼居所。张死后,盼盼念旧不嫁,独居此楼十余年。这里用此典既写出了人去楼空的凄凉,又点明了女主人公的心情和身世,即也想像盼盼那样,等待情人的归来。为最后的“拼今生”句暗埋下伏笔。
“想移根换叶。尽是旧时,手种红药。”接上三句,写访旧时所见、所想。“移根换叶”,比喻彻底变换处境。苏轼《意难忘·妓馆》词:“怎禁得栖惶。待与伊移根换叶,试又何妨。”东坡在杭州通判任上,熙宁六年(1073年)三月,苏子容宴饮陈述古。营籍周韶泣求落籍,终于脱离娼籍从良成功。东坡作《定风波·感旧》以庆幸之。词中用“移根换叶”指娼妓从良,改变生活。这里用此语,当用此意。“想”当指回想当初。此语应为情郎的誓言。即回想起情郎当年的誓言,要为自己移根换叶,要迎娶自己,使自己脱离妓籍身份,脱离苦海。“尽是旧时,手种红药。”即,眼前看见的都是当初两人欢聚时亲手栽种的红芍药。既然是访旧,当是先看到了当年亲手种植的红芍药,睹物思人,想起当年在一起的欢乐时光,想起了当年的海誓山盟。访旧中夹带着回忆,使全词的怨怀情绪更深一步。怨怀无托,本来想通过访旧来排遣一下,可看到当年的欢聚场所人去楼空、琴索蒙尘,不禁令人谙然神伤。看到红药依旧,回想起当初的诤诤誓言,更增添了一份思念情郎的愁绪,增加了一份对情郎无情抛弃的埋怨。
“汀洲渐生杜若。料舟依岸曲,人在天角。”下片角度进行了转换,从上片写自己的怨怀,转换为写对情郎生活的想象、对情郎的期待和自己的心愿。汀洲,水中小洲。杜若,芳草名。别称地藕、竹叶莲、山竹壳菜。《楚辞·九歌·湘夫人》:“搴汀洲兮杜若,将以遗兮远者。”意思为采集汀洲上的杜若,赠给远方的爱人。首先从时空角度进行了转换,从访旧时欢聚场所,转换到当初送别时的场所,当初送情郎上船的地方。看到了当初送别时的河边汀洲已经渐渐生出杜若,由渐渐生出的杜若,更加增添了对情郎的思念,由此引发了对情郎的行踪想象。“料”字引领了以下两句,也点明了以下是女主人公的想象。自己的情郎此时可能正在远方的江湖漂泊,岸曲的渡口,天角的小舟,都留下了他的行踪。但是什么时候才能回来呢?不知道。女主人公不知道,作者也没有说,暗中照应了“信音辽邈”。
“谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。”从想象回到了现实。只记得当年他曾写给自己的信书,书中那些表达思念爱恋的甜言蜜语,因为见不到人、得不到信,在这时看来也成了一些闲语闲言。因为这时女主人公最想得到的是情郎最近的消息和行踪,最想见到真人。对这些信书是既不想看不愿看、又禁不住时时的要看。睹物思人,常常引发自己对情郎的思念。所以怨恨地想把这些信书都一把火烧了,好一了百了,可又总是舍不得,毕竟那是与情郎往来的直接证物。现在情郎音信辽邈,只有这几封信还能寄托自己的思念。几句话,既有对情郎的埋怨,又有自己的无奈,欲罢还休,充分表达了女主人公的矛盾心态,非常形象传神。乐府古辞《有所思》:“闻君有他心,烧之当风扬其灰。从今已往,勿复相思而与君绝。”(《乐府诗集》)情人反目往往会把平日视为至宝的纪念物撕毁烧掉以泄怨愤。乐府《有所思》所写便是如此,但这首词却与《有所思》的人物心态有所不同,词中虽然也说道“待总烧却”,然而只是这么想并未这么做。其痴迷之情岂能付诸行动,真的“烧却”吗?
“水驿春回,望寄我、江南梅萼。”此三句表达对情郎的期待。“水驿春回”照应“汀洲渐生杜若”句,你既然在江湖漂泊,应该看到了水边渡口已经春回水暖,为什么呢,因为我这里已经是春江水暖鸭先知,汀洲渐生杜若,春天已经来了,我想你那里春天也已经来了。由已及人、由此及彼。既然春天了,我多么希望你能寄给我一枝江南的梅花啊。《荆州记》:“吴之陆凯自江南寄梅至长安,赠好友范晔,并寄诗云:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”其实“望寄我江南梅萼”的“望”不过是奢“望”而已,明知“情人断绝,信音辽邈”,还如此奢望不已,岂非痴顽又是什么?但人间“无物似情浓”(张先《一丛花令》)所以才有“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”(李商隐《无题》)这样的痴情洒向人间,惹人去寻绎玩味。
“拼今生,对花对酒,为伊泪落。”这三句紧承上三句,表达了对情郎的痴迷心愿。与上三句应该是因果关系。上三句是因,这三句是果;上三句是假设,这三句是结局。结局就是,如果那样的话,我一定会拼却一生的时光等待你,哪怕是对酒对花常常落泪,也心甘情愿。至此,女主人公说出了自己始终不渝的心愿,为了爱情要等他一生,矢志不移。这样一句,把全词的情感推进到高峰。也使一位为了争取爱情而不惜用一生来等待的歌女形象跃然纸上。
四、艺术贡献
周邦彦(1056—1121),北宋著名词人。字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,写《汴都赋》赞扬新法,徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关)。
他的成就主要在于兼收并蓄,博采诸家之所长,又摒弃它们的弊端,引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。在他的词中,既有温庭筠的秾丽,韦庄的清艳,又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉,也有晏殊的蕴藉和欧阳修的秀逸。至于柳永的铺叙绵密乃至是淫冶恻艳以及苏轼的清旷豪达,我们都能窥知一二。同时,对于婉约词和豪放词的某些缺点,他也尽量避免。因此,周邦彦的词深得后人赞赏,并产生了广泛的影响。
周邦彦词作的特征简要地说有以下几个方面。
一是内容上多写男女之情和离愁别恨。感情基调上较为低沉,多通过对男女之情的离愁别恨来表现自己一生官场失意,漂泊孤独的失意和疲倦,反映的社会生活面不够广阔。上词也是借一名歌女的口气,表现了自己官场失意,一生漂泊,怨怀无托的情感。词中既有对情郎的怨恨,也有对情郎的痴痴期待。可以说表现了周邦彦对自己遭遇的不平,和期望得到朝廷重用的痴迷忠心。中国古代士人的“骚怨”精神以屈骚为发端,在不同的时代将其演绎发展。上面这首词较为典型地表现了周邦彦的这种情怀。
二是结构上注重安排布置。周邦彦词开始,对词的内容注重了安排布置,一改以前词作者的有感而发、平铺直叙,而改为靠思力安排、回环往复。结构上往往从时间、空间、过去、未来等多个方面场景相互交错,技法多变又前后照应,结构严密而又委婉曲折。这应该是周邦彦词作的一个显著特色,他这一个作法开启了南宋词的这种结构方式。如果打比喻说,周之前的词多为小令是小品文的话,那么从周开始出现了这种结构方式应该算是大赋。
三是语言上精炼典雅。周邦词作的语言风格一改柳永词作的平白、俚语,善于熔铸前人诗歌语言,巧妙运用典故,精雕细琢,使得词作语言显得非常精炼含蓄,且更加典雅华美。再加上周邦彦作为提举大晟府(最高音乐机关),精通音律,研音炼字,曾创作不少新词调,为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。起到到集北宋词之大成,启南宋词之新流的作用。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”,是公认“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。
四是音律上精密规范。周邦彦作为中央政府专门管理音乐制作和演奏的机构长官,在音律上十分精通,极端重视词与音乐的配合。这不仅表现在他的词作运用词作音律上非常讲究,韵脚不仅密而精致,格律严谨。还表现在他曾以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验,搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调,确定了各词调中每个字的四声,包括同为仄声的上、去、入,都作了严格界定。另外,他还根据自己的创作实践,亲自创制了许多新的词调,《六丑》、《华胥引》、《花犯》、《隔浦莲近拍》等。

 楼主| 发表于 2017-4-7 10:06 | 显示全部楼层
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

本站网友发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表书艺公社的立场及价值判断。
网友发表评论须遵守中华人民共和国各项有关法律法规;尊重网上道德,严禁发表侮辱、诽谤、教唆、淫秽内容;
承担一切因您的行为而直接或间接引起的法律责任;您在书艺公社论坛发表的言论,书艺公社有权在自身所属的网站、微信平台、自媒体等渠道保留、转载、引用或者删除;
参与论坛发帖及评论即表明您已经阅读并接受上述条款。

·版权所有2002-2016·书艺公社网(SHUFA.org) ·中国·北京·
Copyright 2002-2016 SHUFA.org, All rights reserved.
社长:李阳(雪庵)· 电子邮件:shufa2008@126.com

甲骨汉字对应表 | 说文解字注速查表 | 繁简字转换表 | 干支公元对照表 | 岁时表 | 常用礼语 | 中国历代年号速查表
广告服务 | 联系方式


书艺公社QQ群官方群组 - A群群号:49947611 - B群群号:37041377 - 书画街群群号:118724261(加入时验证信息注明"书艺公社"及您的网名)