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曾国藩对于书法理论的阐述见其《日记》、《家书》及一此文章中。他首先对当时阮元抛出的南北书派论有独到的认识，他既赞成又提出批评，主张南北兼而有之。
( q7 }1 O- Y' r& k" u) W9 k他对书法的本源，提出乾坤大源之说。曾国藩一生勤勉于书法创作，走过了一条由泛而专，由继承古典到创新时尚的曲折探索道路。他留下了近130万字的《日记》是中国古代罕见的一部巨型书法作品。 他的楷书劲健刚拔，竖起了一面承唐继宋明而刚柔相济的正书旗帜。他的行书劲健遒俊而华美。他的小楷与小行书是整个清代的典范。他应是与同代包世臣、何绍基齐名的大书家。 接下来，我们欣赏曾国藩的行书作品及对联： 文学贡献：曾国藩继承桐城派方苞、姚鼐而自立风格，创立晚清古文的「湘乡派」，乃湖湘文化的重要代表。他论古文，讲求声调铿锵，以包蕴不尽为能事；所为古文，深宏骏迈，能运以汉赋气象，故有一种雄奇瑰玮的意境，能一振桐城派枯淡之弊，为后世所赞。 军事成就：军队管制严格，整个湘勇只服从曾国藩一人，形成严格的封建隶属关系，较绿营兵战斗力强。他驻衡州造战船，劝捐助饷，大事训练。咸丰四年（1854），湘勇练成水陆两军17000多人，成镇压太平军、维护清王朝统治的重要支柱。后人有“天下无湘不成军”之说。 本文转载于微信公众号：书画古今6 n- i! ^1 [' ?* M! P0 @ L: d
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狗仔卡
发表于 2017-6-20 22:15
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