77

jinyang123

原帖由 二慎堂 于 2006-4-27 00:20 发表
  ]% p5 A" l; ]4 @这还算是说到点子上了。孙老还说过，学魏碑体之“方”，不要误以为是“侧锋所为”，仍然是“中锋劲推涩进”，要找到魏碑字架的那根“主线”，抽出那根”主筋“，“透过刀锋看笔锋”，这样才能写出魏碑体的“浑厚” ...

好的！二慎堂书友一语中的，正是我欲在本文所要表述的主题之一，将在以后章节：“关于碑字的运笔方法”中，以附图方式予以阐述。到时还望二慎堂书友给予调整！

jinyang123

原帖由 chillystone 于 2006-4-27 01:15 发表
' B+ `% E0 S8 I8 k2 T
3 d+ \. {) z, e: ^
绕来绕去，还是有一席之地。

9 D1 r% y6 \% M' W5 E) O% O贵书友的善意参与，使这一话题活跃了许多。在此，真诚邀请您共同进行深入讨论，将这一主题进行到底，以不辜负二慎堂书友为促进魏书发展而奉献出的一地片热心！你看好吗？

jinyang123

“以北碑为根基，融入他法入北碑”/font]
- h  e0 D, a- X7 j! B2 }
    北碑的致命缺陷，即是刀痕轮廓过重、多数线条呆板、章法表现难于生动。在书法创作过程中，如要避免这些弊病，就要借用他法入碑，予以解决。
) R4 @8 k) _% u$ w    解决前提，要确保碑字的主导风貌不被破坏，使其不至于成为其他字体的“附属元素”。
    其方法：1、可以以碑字骨架为主体，在书写中将运笔过程化繁为简，采用经常用于行书的运笔及纸质、墨色调整手段，增强整篇作品的墨气，使魏书变得活脱、自然——赵之谦和孙伯前辈翔的早期碑字，皆属此类。2、可以以碑字笔画特征为作品的主体要素，将字势、结构予以变化。如参入隶书字势，便可出现类似于《张黑女》字体的书体感觉，既削弱了碑字的呆板特征，又使魏书作品更有益于创作——当下此种写法较为流行。3、可以在魏碑作品整体创作过程中，添入几个以骨感、方折线条写成的行书，以表现整篇作品的节奏变化——孙伯翔前辈的近期书作，成功地将碑字演化成此种面目，令人耳目一新。4、可以以全部方笔特征的魏书线条书写行书，使作品具有如”折木削铁“般的爽利风貌——魏书前辈沈延毅先生将此法运用得如火纯青，因此而被启功先生赞誉为一代魏书大师。
$ M  x) g6 L1 l% B6 y: W9 a# t待叙!
" k: t' M1 m/ D) V$ u' k3 y
* a" y, o# m: g- H' A% C[ 本帖最后由 jinyang123 于 2006-4-27 17:25 编辑 ]

chillystone

原帖由 jinyang123 于 2006-4-27 08:57 发表

贵书友的善意参与，使这一话题活跃了许多。在此，真诚邀请您共同进行深入讨论，将这一主题进行到底，以不辜负二慎堂书友为促进魏书发展而奉献出的一地片热心！你看好吗？

尽量参与吧。楷书我主要集中在唐楷，对六朝碑帖学得不多，就临过张猛龙和鹤铭。
% A' _9 P" X' c估计要说也是说外行话。

二慎堂

原帖由 jinyang123 于 2006-4-27 12:20 发表
( l$ ?6 X$ x5 t  e6 {“以北碑为根基，融入他法入北碑”/font]
9 R. E) R+ m+ Q' h$ R- [9 Q
8 \, v' r, Y5 [5 i2 C5 C/ q9 r    北碑的致命缺陷，即是刀痕轮廓过重、多数线条呆板、章法表现难于生动。在书法创作过程中，如要避免这些弊病，就要借用他法入碑，予以解决。
& h- |1 M7 U  |! x' y* Y5 _    解决前提，要确保 ...

6 G! p; r* _* r' p  a* ]& u我真的不明白先生这些理论是说给哪部分人听的？竟然把北碑的一大特点说成是“致命缺陷”？还尽说些连初学者都明白的粗浅认识，呵呵~如果您没有更高新的理论的话恕不奉陪了！:handshake

宫恩武o

热闹的好
2 E/ ?# Y" y9 H: n8 @魏碑一路书法，走得既非官运亨通的官道，也不是财源滚滚的黄道，夹缝中的生存之路不能不说其坎坷，用生存法则来解释，适者生存，魏碑亦然，虽然字体秀美，但剑拔弩张，虽然刀痕轮廓过重、多数线条呆板但现实社会中书写者的平和的心态，注定其无路可走，现在还有一大批书写者在临写，在呼吁，仍旧避免不了一步步走向消亡使命，临过魏碑的书写者的最终目的是以其作为跳板，就算是一个创作的素材、蓝本，达到一个好的，甚至是刁得的目的，至于一些取得一部份成就的大书家，还得经过几百年书法史的洗涤、过滤，最终的得出一个各具观感，见仁见智的结论，这实在是我们所希望的，魏碑有春天

chillystone

原帖由 jinyang123 于 2006-4-27 12:20 发表
“以北碑为根基，融入他法入北碑”/font]
9 r4 l2 v5 Y& v
北碑的致命缺陷，即是刀痕轮廓过重、多数线条呆板、章法表现难于生动。在书法创作过程中，如要避免这些弊病，就要借用他法入碑，予以解决。
    解决前提，要确保碑字的主导风貌不被破坏，使其不至于成为其他字体的“附属元素”。
    其方法：1、可以以碑字骨架为主体，在书写中将运笔过程化繁为简，采用经常用于行书的运笔及纸质、墨色调整手段，增强整篇作品的墨气，使魏书变得活脱、自然——赵之谦和孙伯前辈翔的早期碑字，皆属此类。2、可以以碑字笔画特征为作品的主体要素，将字势、结构予以变化。如参入隶书字势，便可出现类似于《张黑女》字体的书体感觉，既削弱了碑字的呆板特征，又使魏书作品更有益于创作——当下此种写法较为流行。3、可以在魏碑作品整体创作过程中，添入几个以骨感、方折线条写成的行书，以表现整篇作品的节奏变化——孙伯翔前辈的近期书作，成功地将碑字演化成此种面目，令人耳目一新。4、可以以全部方笔特征的魏书线条书写行书，使作品具有如”折木削铁“般的爽利风貌——魏书前辈沈延毅先生将此法运用得如火纯青，因此而被启功先生赞誉为一代魏书大师。

/ ?8 g1 \( S) \/ H. A( G有些魏碑书法的确刀痕过重，但不是所有的都如此，如鹤铭。龙门二十品不能代表全
部!章法难以生动，可能是绝大多数正书共同的问题。把魏碑笔法简单概括为方笔，
; Y, e9 l8 Q( ?7 a0 d) ^7 `9 Q8 k( P估计很多人都不能认同，虽然在创作上是一条路子。搀杂或杂交是一个比较方便的法
) m$ E# F) w- d门，因为有所依有所凭，至于杂出来的结果，就见仁见智了。

二慎堂

原帖由 宫恩武o 于 2006-4-27 22:06 发表
1 Z8 c% M/ Q, u6 ?$ f& s1 ^热闹的好
魏碑一路书法，走得既非官运亨通的官道，也不是财源滚滚的黄道，夹缝中的生存之路不能不说其坎坷，用生存法则来解释，适者生存，魏碑亦然，虽然字体秀美，但剑拔弩张，虽然刀痕轮廓过重、多数线条呆板但 ...

宫版主的言论我看过不少。幽默中带着铿锵犀利之气，然不失中肯，可谓性情中人，也令洒家佩服！您前两句话说得很有见地，然孰“河东”孰“河西”还很难料定！什么是艺术？艺术是什么？似乎都不那么重要。（只要象“超女”那样会“炒”就行）因而，纠正“纯粹”是图劳的，在当代现实中是不可取的！我们只有时刻保持一个清醒的大脑（光小脑发达清醒不行），洞察发生在我们身边的一切现象，并能保持着自我的“纯粹”就足够了！这是我个人的愚见。一般情况下，我在网上发言很少，都是以看为主。这几天见这位先生说话即别扭又费劲，就忍不住来了两句。让宫版主见笑了！:lol:lol:lol
* h' ~3 W! q2 A7 a" M
[ 本帖最后由 二慎堂 于 2006-4-28 00:30 编辑 ]

jinyang123

原帖由 二慎堂 于 2006-4-28 00:13 发表
. h' h- i9 ]' d/ M7 Y! W" g+ p  R
宫版主的言论我看过不少。幽默中带着铿锵犀利之气，然不失中肯，可谓性情中人，也令洒家佩服！您前两句话说得很有见地，然孰“河东”孰“河西”还很难料定！什么是艺术？艺术是什么？似乎都不那么重要。（只要象 ...

: ~4 Y% f- O* E2 _6 {! f
" `1 Z9 h7 X" J& ^9 }7 a这篇话题只要能引起书友的积极关注，即足矣。二慎堂书友见解很现实，且很有见的，使在下收益颇多。在此，深表感谢！
6 t0 \( \. Z/ \, h$ R
[ 本帖最后由 jinyang123 于 2006-4-28 09:08 编辑 ]

jinyang123

原帖由 宫恩武o 于 2006-4-27 22:06 发表
! c+ P( X) ~8 |. ]9 M/ c热闹的好
魏碑一路书法，走得既非官运亨通的官道，也不是财源滚滚的黄道，夹缝中的生存之路不能不说其坎坷，用生存法则来解释，适者生存，魏碑亦然，虽然字体秀美，但剑拔弩张，虽然刀痕轮廓过重、多数线条呆板但 ...

宫板主您好：
    您的回复，点中了我提出此篇话题的真正目的。是的，我只是因为对魏书“本体”发展感到忧虑，才去这样提的，也可以看成是一种呼吁方式。至于它的现状和发展结果如何，确实需要要未来历史去做结论。眼下最真实的事情，便是认认真真地去完成自已的追求。

9 u7 D1 V9 i/ J4 v[ 本帖最后由 jinyang123 于 2006-4-28 11:36 编辑 ]