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但愿人长久 千里共婵娟

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发表于 2017-10-4 20:50 | 显示全部楼层 |阅读模式

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王献之《中秋帖》中秋不复不得相

还为即甚省如

何然胜人何庆

等大军


水调歌头

苏轼

明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。



八月十五夜月
杜甫
满月飞明镜,归心折大刀。
转蓬行地远,攀桂仰天高。
水路疑霜雪,林栖见羽毛。
此时瞻白兔,直欲数秋毫。




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恽寿平 五清图

八月十五夜桃源玩月
刘禹锡
尘中见月心亦闲,况是清秋仙府间。
凝光悠悠寒露坠,此时立在最高山。
碧虚无云风不起,山上长松山下水。
群动悠然一顾中,天高地平千万里。
少君引我升玉坛,礼空遥请真仙官。
云拼欲下星斗动,天乐一声肌骨寒

金霞昕昕渐东上,轮欹影促犹频望。
绝景良时难再并,他年此日应惆怅。




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米芾《中秋诗帖》
目穷淮海两如银,万道虹光育蚌珍,
天上若无修月户,桂枝撑损向西轮。
目穷淮海两如银,万道虹光育蚌珍,
天上若无修月户,桂枝撑损向东轮。


八月十五日夜湓亭望月
白居易
昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前。
西北望乡何处是,东南见月几回圆。
昨风一吹无人会,今夜清光似往年。


中秋见月和子由
苏轼
明月未出群山高,瑞光千丈生白毫。

一杯未尽银阙涌,乱云脱坏如崩涛。
谁为天公洗眸子,应费明河千斛水。
遂令冷看世间人,照我湛然心不起。
西南火星如弹丸,角尾奕奕苍龙蟠。
今宵注眼看不见,更许萤火争清寒。
何人舣舟临古汴,千灯夜作鱼龙变。
曲折无心逐浪花,低昂赴节随歌板。
青荧灭没转前山,浪飐风回岂复坚。
明月易低人易散,归来呼酒更重看。
堂前月色愈清好,咽咽寒螀鸣露草。
卷帘推户寂无人,窗下咿哑惟楚老。
南都从事莫羞贫,对月题诗有几人。
明朝人事随日出,恍然一梦瑶台客。



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马远《月下把杯图》
相逢幸遇佳时节
月下花前且把杯


满江红 中秋寄远
辛弃疾
快上西楼,怕天放、浮云遮月。
但唤取、玉纤横笛,一声吹裂。
谁做冰壶浮世界,最怜玉斧修时节。
问嫦娥、孤冷有愁无,应华发。
玉液满,琼杯滑。长袖起,清歌咽。
叹十常八九,欲磨还缺。
若得长圆如此夜,人情未必看承别。
把从前、离恨总成欢,归时说。





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宋徽宗 赵佶
《闰中秋月帖》


念奴娇 中秋对月
文征明
桂花浮玉,正月满天街,夜凉如洗。
风泛须眉并骨寒,人在水晶宫里。
蛟龙偃蹇,观阙嵯峨,缥缈笙歌沸。
霜华满地,欲跨彩云飞起。
记得去年今夕,酾酒溪亭,淡月云来去。
千里江山昨梦非,转眼秋光如许。
青雀西来,嫦娥报我,道佳期近矣。
寄言俦侣,莫负广寒沈醉。

发表于 2017-10-16 10:27 | 显示全部楼层
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发表于 2017-10-16 10:29 | 显示全部楼层
米的那幅是米亲书吗?
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发表于 2017-10-24 10:27 | 显示全部楼层
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发表于 2017-10-27 07:27 | 显示全部楼层
欣赏,学习。
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发表于 2018-11-11 12:10 | 显示全部楼层
书法巨人 ---毛泽东

                                                   甘省临夏      马占禄



对于毛泽东的书法,在毛泽东生前和逝世后,特别是逝世后,一些专家、学者及毛泽东身边的工作人员谈论的特别多。时值毛泽东诞辰之际,我再从以下三个方面来谈:
一、字形。我们知道毛泽东对于书法研究很深,用他自己的话说,各个书体他都研究过,但他都不遵守,他写他自己的。对此,我们如何来理解呢?就是说各个体他都会了,但又都不合他心意,因此,要自己另走一条路。谈到此,我们说,古人不欺我。古人说“书者,如也,如其志,如其学,如其才,总之,如其人而已。”那么,毛泽东是一代伟人,不同凡响,就像领导中国革命一样,农村包围城市,走出了一条中国革命的道路,最后夺取了胜利。书法上同样如此。毛泽东继承传统又有创新,我们把他的书法和古人的书法放在一起比较就显而易见。他的书法结字造型有别于古人,又有相同之处。奇正相生,以险取胜,是主要特点。有的字单独拿出来不好看,但组合在一起又非常耐看,这一点我们在欣赏毛泽东书法的时候感受颇深。最有代表的是毛泽东自书诗词、题词的书法。
二、章法。我们在欣赏古代经典书法时,被古人高超的书艺折服。像天下三大行书(王羲之兰亭序、颜真卿祭侄稿、苏轼黄州寒食帖)无论从结字、章法都达到了高度,千古流传,这就是经典的魅力。我们在欣赏毛泽东书法时,也有同样的感觉。浑然一体,难舍难分,是主要特色,我们被毛泽东经典书法深深震撼。他的书法字体大大小小,奇奇正正,粗细结合,浓淡相宜,组合在一起是一个有机整体,不能分割。像“忆秦娥_娄山关”、“七律_长征”、“沁园春_雪”、“减字木兰花_广昌路上”等书法作品,堪称经典。“七律_长征”在写的时候,漏掉了索字,但随手添来,十分和谐,不显其多。再如“西江月_井冈山”一副,最大的字“城”和最小的“志”字,相差悬殊,但看着又是那样的让人舒服。
三、落款。其实,我认为毛泽东书法最大的特点和创新就是在落款上。古代书法在宋以前一般是不落款的,明清开始落款盛行,并加盖印章,成为一体,为作品增添光彩。
毛泽东书法的落款独具特色,只有有数的几幅盖章,似乎又不是自己所愿,其余一概不加盖印章。这是一个值得我们深入研究的课题。为什么会如此呢?不加盖印章是否对其书法的整体美观有影响呢?我说,不但没有影响,反倒是如果盖了倒是不协调了。有心人可试一试。这就是毛泽东的独创之处,也是继承创新的最佳范例。其实,对于如何欣赏书法(包括绘画、诗词、散文及其他艺术),仁者见仁、智者见智,不能一概而论。因此,在写欣赏文章的时候,提出观点就行,留下更大的空间给读者,让他们去思考、想象,这是我的观点。至于说毛泽东书法在中国书法史上的地位,我们应予以高度评价和重视。随着毛泽东书法研究者越来越多,对毛泽东书法的研究会越来越深入。我觉得中国书法界对毛泽东的书法重视了但不够,不能因为他是伟大的革命家、思想家、政治家、军事家等政治头衔的光环所笼罩而忽视他的艺术成就,不给他应有的位置,包括他的诗词。
我们是不是觉得毛泽东他不是专业搞书法的都能够达到如此的高度,相比之下,专业人士尚不能如此,感觉无面?其实不必如此。毛泽东不是神,但他也绝不是一般的人,这一点我们应该承认。曾经中国书法杂志搞了一个由群众和专家共同参与的无记名投票,评选二十世纪中国十大书法家的活动,毛泽东以高票名列第五,这一殊荣名副其实。
法国前总统富尔在评价毛泽东诗词的时候说:“诗歌不仅仅是毛泽东生平中的一件轶事,我的确相信他是了解毛泽东性格的关键之一。毛泽东和许多马克思主义者不一样,他不是一本书读到老的人。他在这些简短诗歌里表达的思想,不受教条词藻的束缚。他用简单的形式,表达深刻而生动的革命题材,是国内所有人都能够理解的,也是世世代代都能够理解的。”我想,用这一段话用来评价毛泽东的书法,恰如其分。
马占禄。男,汉。籍贯;甘肃和政,单位;甘肃临夏。通讯地址:甘肃省临夏市新民路6号楼641.电话;1319001099.    邮编;731100,QQ374383253

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