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朱关田和卢乐群,臭味相投的两位书法家,其作品力压众多书法名家

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发表于 2018-2-22 13:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

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朱关田和卢乐群,臭味相投的两位书法家,其作品力压众多书法名家   % B2 a3 r" v5 e! h/ ]
2018-01-03 06:43
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! k8 A. K, R) H2 K(来源:头条号  评说书画)$ B6 K6 y4 U/ P5 @& \' G2 j/ T9 R

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$ B# U- P# z! L  w朱关田和卢乐群都是卓有成就的书家。他们粗犷、豪迈的书风,与陆维钊、沙孟海等先生的影响有着至深的关系。至今,他们的笔下依然晃动着沙老的影子--不论是行距的宽舒还是字距的狭促;不论是横的斜度还是点的圆润:不论是用笔的险劲还是用墨的浓重。
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但在追求上,他们产生了分歧:朱先生重的是"力"而卢先生嗜的是"势",故前者取颜鲁公的"骨力"而后者取米元章的"刷笔";朱先生重的是厚润而卢先生嗜的是苍朴,故前者墨沉笔酣而后者遂枯还浓;朱先生重昂奋而卢先生嗜雄浑,故前者擅锥画沙而后者长屋漏痕;朱先生轻撇重捺而卢先生重撇轻捺;朱先生章草入行书擅八大的"减",而卢先生草书掺行书长青藤的"加"等等。这些追求及侧重点的不同,形成了他们各自不同的风格。  X1 G/ h; \4 N8 P  u) H  J

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* ^" _% n1 }$ ?; _, d& |朱关田以自身的秉性、学养入书,将汉书的朴质高华,晋人的举止风度,鲁公的宏大威严及章草的流便简洁不着痕迹地糅和在一起。章法上,他很得明人精神:行距宽舒,纵向行气;字体大多略扁,中宫紧缩,四肢舒展,书中的捺画已失去了其意义而和横画一起向右上长笔驰骋,如长枪大戟,在纵向贯注、上下流通的气势中,平添了左右呼应的韵致;使转用折,坚挺硬朗,浓墨中锋,妍中见质且立体感极强;右仰的字势伸展的横、捺,有如大海中的一叶风帆,充满了昂扬、奋进的力感;由简笔短缩或变态而成的点,大小各异,神采焕然,有如惊涛拍岸飞溅而出的晶莹浪花。
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但由于点用的过多,终有零乱、眩目之感。而卢乐群的作品,当我第一次看到时便被那雄浑、搏大的气势震慑住了。两至三行暴风骤雨般的笔触,在洁白的宣纸上,恰如荒荒大漠中升起的两柱孤烟,几方鲜红的印章,平添出勃勃的生机。卢先生这幅作品笔法圆通遒劲,苍老而华滋,行笔腾跳起伏,流畅中含涩辣之气。笔锋乍显乍晦,若行若藏,时放时收,擒、纵、敛、拓,纵横自如,特别是侧锋及涩笔的运用,一下子使作品的含量扩大了;那刚,是柔中之刚;那劲,是苍中之劲。; H- S6 u+ d. X% V/ w3 n

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0 w1 d8 h, H% k, N8 E  n& V字的结体呈三角结构,但字势尽力右仰,从而使三角结构也动荡起来。随字赋形,险夷交辉。款识另起一行,用略小于正文而又相同的紧密气势,大气磅礴、余味绕梁。第一行"圆"字以下,第二行"境"字以下,略嫌拥挤,这也许是由当时纸的长度所限。另外,"肆"、"圆"、"劲"一连三字全部用了侧锋,且"劲"字侧锋夸张过分,这是玉中之瑕,这也是作者重气势、重大效果而不拘泥于小节所造成的。
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发表于 2018-3-19 14:15 | 显示全部楼层
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蜘蛛体?. A* M" H$ f8 O$ D; x' G! s
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