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写丑书比学牛书难的多

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发表于 2018-5-18 23:16 | 显示全部楼层 |阅读模式

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鲜活,直逼人心,天真率意的汉晋楼兰简牍残墨“丑书乎?”
齐玉新先生认为:这些残纸,就书法来讲,绝大部分都是上不了台面的字!
但为什么能赢得那么多人的惊叹呢?除了有年代留下的斑驳的效果外,主要是因为鲜活。
鲜活在古人来说实在不是什么稀罕的事(古人没时间也没心情作),那时书法更多比的是内蕴。
可是当代好是可怜!就连鲜活也成了罕物,更遑论只有靠鲜活才可能表现出来的内涵了!
写丑书比学牛书难得多1.jpg

杨重琦笔名石空他说:
感谢考古让我们看到了2000多年前的真实墨迹,让我们走进了中国书法童年时期。因为没有成人而显得
天真烂漫,憨态可爱,没有任何雕琢和约束,写字的状态就像鸟一样自由的,想怎么写就怎么写。现在
书法中的平、移、扭、转、提、按——几乎所有的笔法都无出其右。在魏晋残纸中你能看到、感到并临
摹现在根本不存在的笔法,那才是中国书法的源泉。

楼兰残纸和敦煌写经的书法精神是自由的、人性的、具有创新性的,它无拘无束、
天真率意、肆情挥洒,我写我书,令人爱不释手,望而生情。在笔法、结体、墨色、章法方面与碑拓帖
片大相径庭,这种自由乃至放纵的写作状态是书法的“原始基因”。被同时期的王献之、王羲之和后来
的颜真卿等继承下来,他们笔走龙蛇,大开大阖,激情飞扬,雄浑沉厚的书风概出于此。作者:杨重琦


般若波罗简牍孔纸飞白飞帛.jpg
陈量先生谈到:
《居延新简》的精致或变形程度让人无法想象。
古人笔力得有多大的能量啊,仔细究其细微处的处理,发现后来所谓的晋法,其实早在此时就有表现。
它们大多没有连绵牵丝,但感觉抑扬起伏之状直逼人心,一口气在一支简上面很通畅,多个简在一起
则回环往复,有连续性,这表现了书写时的时空之往复连贯,中国人往往用“气”来形容,大妙也.作者:陈量


茂荪以为“二王” 法(书道之法)自然,伟大!(技法与道的完美结合)。   
“汉晋楼兰简牍残墨”,自然而然,-伟大!


“汉晋楼兰简牍残墨”中可以找到历代书法“大家”的影子如:

颜真卿
《李柏尺牍稿》.jpg

黄山谷
黄山谷.jpg

米元章
米元章 颜真卿 黄山谷(1).jpg

虞世南草书积时帖 瘦金体
虞世南草书积时帖 瘦金体.jpg

虞世南草书积时帖1.jpg

王羲之
580401401994786689_.jpg

钟繇
兰州伏龙坪东汉纸,直径17.5厘米_.jpg
  东汉兰州伏龙坪纸,直径17.5厘米

仔细找,所有书法大家都能找到..。

战国有“百家争鸣"
汉晋有“千笔万墨”.
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