张公者 | 欣赏现代书法需要美术眼光

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客观的讲，书法界多数人不懂美术构成。

书法界对汉字的结构审美停留在已有的经典作品的结字模式中。

一旦某一汉字突破了这种结字审美定式，

那么就可能被视作“另类”、“丑书”。

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徐生翁作品

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今天我们要谈的“现代书法”指具有现代构成意义上的书法作品，包括中国、日本的少字数书法、以及所谓的“丑书”。

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实际上，我并不想用“丑书”这个概念，还是觉得这两个字带有“情绪”，以及“不学术”。

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对艺术作品的美丑判定，非常容易混淆。有时连业内人士都不能准确分辨，对非专业者来说更是容易糊涂。轻易的不要给艺术作品下“美丑”的定义。

上世纪末出现的类似绘画的“现代书法”的探索，是不成功的。

几十年过去了，今天艺术界的“现代书法”有很多成功的作品，有些还非常精彩。

“现代书法” 与历史流传至今的书法作品乃是“别样者”。

“现代书法”与我们习惯性认可的书法的最大不同并不是在笔法上，而是在结字上的变化。

很多人不接受“现代书法”最主要的原因就是因为其结字上的“别样”。

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人们把“现代书法”的“别样结字”看成另类。认为不是变化，是“异变”。因而就送了两个字：“丑书”。

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只要写的“难看”的字，都叫“丑书”。这种状况已经普及到普通市民看到谁的字“难看”，便指曰：“丑书”。

这两个字是近几年书法界使用频率最高的词。

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人们可以接受笔法的“丑”，诸如“散锋”“破锋”，但不能接受结字的奇、怪。

这种对书法的审美形成多来自我们从小在学校里受到的“横平竖直”“结构匀称”的汉字审美教育。这种教育，根深蒂固，终生无改。

这种审美定型使得今天除了专业人士，则是很难准确的欣赏书法。包括大学教授，而在民国之前的中国读书人是能准确的欣赏书法的。

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书法界对书法的结构审美也多集中在传统书法经典中的汉字结构。

历史上同一个字同字体各代书家对结构处理总体是一样的。

这种结字的处理确实是非常美的，一旦有所改变，往往看起来“别扭”“难受”“不舒服”。

这些也往往可以衡量一个人是否在经典上下了多大功夫，是否有功力的依据。

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这些都属于“审美定型”。

无论是非专业的受到横平竖直的审美教育，还是专业的受到传统经典的影响，可以说，都是对构成美欣赏的欠缺。也是对美术欣赏的不足。

当我们与美术界人士交流书法时，美术界多数喜欢“现代书法”。

美术界对造型更加敏感，而且比书法界能准确欣赏汉字结构变化的美。

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客观的讲，书法界多数人不懂美术构成。

书法界对汉字的结构审美停留在已有的经典作品的结字模式中。一旦某一汉字突破了这种结字审美定式，那么就可能被视作“另类”、“丑书”。

而汉字就像建筑，建筑可以有多种设计，只要建筑物做到稳的、平衡的，点画之间和谐，这种结构便可以存在。

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八大山人作品

书法界对梅清、八大山人、潘天寿在构图上的奇、险，多数人是能够欣赏接受的。缘于这些在生活中有物像作为审美参照。

而书法界很多人对《爨宝子碑》、徐生翁书法、“丑书”等“现代书法”的欣赏往往不能接受，是缘于对结字“别样”的无法理解。这种对结字审美的参照系是经典中的结构审美标准。

“现代书法”在结构上与传统书法结字完全不同。

“现代书法”作品，有一些非常精彩。在结字上出乎意料却很合理。这是对汉字结构的贡献。这些精彩的“现代书法”结字的点画之间的构成是美的，合理的。

能够创造出这种不同于前人、前人没有的结字，是非常了不起的。有些作品令我们震撼。

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这是造型能力，需要作者具有极好的造型天分。

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张公者作品

平等如法界；光明照世间。

  《大毗卢遮那成佛神变加持经》《大萨遮尼乾子所说经》集句

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当然，当代的“现代书法”作品，完善之作不多。

很多“现代书法”在结字上不完善，尤其多字数作品，每幅中总是有不完美、不和谐的字。

（还有一些完全脱离汉字的可识性，已经属于“非书法”作品，可能具备艺术性，但不是书法。这个话题我们以后再谈。）

我们的当代艺术家应该把精力多用来完善作品上，有更多的精品面世。对于一些人的不接受，没有必要进行所谓的“回击”。艺术，不是战争。艺术，是深入灵魂的沟通，必然需要可交流者。

大师者，会敞开胸怀；大师，不会把精力用在这种琐事上。

指责他人与在乎他人指责，同样是不自信的表现。

艺术，曲高和寡。在所处的时代有几位知己者，就不孤独。这已经比当年的梵高、黄宾虹要幸福的多了。

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“现代书法”虽说多数不完美。但是，百幅、千幅，有一件两件精彩者，就足以写入艺术史了。而这种贡献是巨大的，是创造的。

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汉字的结构美有极大的、广阔的空间。需要我们去挖掘、去开拓。

书法界需要加强、扩展审美纬度。

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欣赏”现代书法“需要有美术审美的眼光，方能准确的欣赏与审美而不至于偏颇与歧视。

审美是发展的。

艺术向前走，审美要跟上。

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2018年11月26日

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张公者

中国书法家协会理事，中国美术家协会会员，西泠印社社员，中华诗词学会会员，中国国家画院研究员

书法创作人

客观的讲，书法界多数人不懂美术构成。但是楼主，客观的讲，美术界多数人不懂书法结构哎！在现当代社会，书画双雄者是凤毛麟角了。不是高人少而是书法与绘画越来越专业化了，书画同源可以理解，但是书画的走向已经是南辕北辙了。甚至可以说在某种程度上都不能模棱两可了。否则就不会有什么中国书协、中国画协等等分机构了。看了楼主的观点，似乎觉得楼主有自吹自擂之感！为臭名昭著的“现代书法”丑书有招魂之音！

放鹤晴翠

要真能写出---澜意，我服。门外的。

计工员

现代的书法，鄙意管见，最迫切莫过少打妄想，少把设计或构成概念引入思考。磨皮、动刀整、化妆整，欲望、快感是整不到的。