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3 M" D0 r0 }( \ ?客观的讲，书法界多数人不懂美术构成。 书法界对汉字的结构审美停留在已有的经典作品的结字模式中。 一旦某一汉字突破了这种结字审美定式， 那么就可能被视作“另类”、“丑书”。
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- l8 n- w9 @9 U 徐生翁作品
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今天我们要谈的“现代书法”指具有现代构成意义上的书法作品，包括中国、日本的少字数书法、以及所谓的“丑书”。 & M( }# f8 P! ]: }7 P
实际上，我并不想用“丑书”这个概念，还是觉得这两个字带有“情绪”，以及“不学术”。 % ^1 L1 {8 E _' H! b
对艺术作品的美丑判定，非常容易混淆。有时连业内人士都不能准确分辨，对非专业者来说更是容易糊涂。轻易的不要给艺术作品下“美丑”的定义。
7 @, E! k) Y7 r8 o9 K; k9 C0 S上世纪末出现的类似绘画的“现代书法”的探索，是不成功的。 几十年过去了，今天艺术界的“现代书法”有很多成功的作品，有些还非常精彩。 " |9 p' B) ~; y0 Z; M1 O( F
“现代书法” 与历史流传至今的书法作品乃是“别样者”。 “现代书法”与我们习惯性认可的书法的最大不同并不是在笔法上，而是在结字上的变化。 很多人不接受“现代书法”最主要的原因就是因为其结字上的“别样”。
8 a7 @( ?: I- E: ~, b% m人们把“现代书法”的“别样结字”看成另类。认为不是变化，是“异变”。因而就送了两个字：“丑书”。 % i. {3 ~# m& s! b- y& e8 v
只要写的“难看”的字，都叫“丑书”。这种状况已经普及到普通市民看到谁的字“难看”，便指曰：“丑书”。 这两个字是近几年书法界使用频率最高的词。 3 H& S* M( f& V2 D
人们可以接受笔法的“丑”，诸如“散锋”“破锋”，但不能接受结字的奇、怪。
0 J8 w# l9 q! C" E% E/ t1 S这种对书法的审美形成多来自我们从小在学校里受到的“横平竖直”“结构匀称”的汉字审美教育。这种教育，根深蒂固，终生无改。 这种审美定型使得今天除了专业人士，则是很难准确的欣赏书法。包括大学教授，而在民国之前的中国读书人是能准确的欣赏书法的。
0 e! E$ K" X+ e/ a书法界对书法的结构审美也多集中在传统书法经典中的汉字结构。 历史上同一个字同字体各代书家对结构处理总体是一样的。 这种结字的处理确实是非常美的，一旦有所改变，往往看起来“别扭”“难受”“不舒服”。 这些也往往可以衡量一个人是否在经典上下了多大功夫，是否有功力的依据。 * J+ i, I+ O9 X
这些都属于“审美定型”。
X) F7 f$ u# }' u* v# _2 Z6 L/ H6 f无论是非专业的受到横平竖直的审美教育，还是专业的受到传统经典的影响，可以说，都是对构成美欣赏的欠缺。也是对美术欣赏的不足。
" |6 R2 O8 h+ `) `当我们与美术界人士交流书法时，美术界多数喜欢“现代书法”。 美术界对造型更加敏感，而且比书法界能准确欣赏汉字结构变化的美。 ' T! C( R F% z; i/ _8 d- v/ W; x
客观的讲，书法界多数人不懂美术构成。 书法界对汉字的结构审美停留在已有的经典作品的结字模式中。一旦某一汉字突破了这种结字审美定式，那么就可能被视作“另类”、“丑书”。 4 y7 ^- C8 @0 L3 J# _" O
而汉字就像建筑，建筑可以有多种设计，只要建筑物做到稳的、平衡的，点画之间和谐，这种结构便可以存在。 . j j# w' |9 t- s% e
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1 j; m* N Z2 V1 a. W 八大山人作品 # @) {' f: n" b+ m7 l. i
书法界对梅清、八大山人、潘天寿在构图上的奇、险，多数人是能够欣赏接受的。缘于这些在生活中有物像作为审美参照。 而书法界很多人对《爨宝子碑》、徐生翁书法、“丑书”等“现代书法”的欣赏往往不能接受，是缘于对结字“别样”的无法理解。这种对结字审美的参照系是经典中的结构审美标准。 : r8 h* K$ f9 O8 A$ V
“现代书法”在结构上与传统书法结字完全不同。 $ C, b/ b- X5 }% }0 @1 D& ?
“现代书法”作品，有一些非常精彩。在结字上出乎意料却很合理。这是对汉字结构的贡献。这些精彩的“现代书法”结字的点画之间的构成是美的，合理的。 能够创造出这种不同于前人、前人没有的结字，是非常了不起的。有些作品令我们震撼。
- a1 ^1 I: _! b F# ^# G5 R这是造型能力，需要作者具有极好的造型天分。 , P% N8 u- m$ @8 a P) p4 q7 i
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张公者作品 平等如法界；光明照世间。 《大毗卢遮那成佛神变加持经》《大萨遮尼乾子所说经》集句 136x35cmx2
2 B/ Y; a' k( U- |/ V" v当然，当代的“现代书法”作品，完善之作不多。 很多“现代书法”在结字上不完善，尤其多字数作品，每幅中总是有不完美、不和谐的字。 （还有一些完全脱离汉字的可识性，已经属于“非书法”作品，可能具备艺术性，但不是书法。这个话题我们以后再谈。） 5 V4 D- ~+ M: r" g- h& l
我们的当代艺术家应该把精力多用来完善作品上，有更多的精品面世。对于一些人的不接受，没有必要进行所谓的“回击”。艺术，不是战争。艺术，是深入灵魂的沟通，必然需要可交流者。 大师者，会敞开胸怀；大师，不会把精力用在这种琐事上。 指责他人与在乎他人指责，同样是不自信的表现。
* K9 S. i% U! _* d9 z艺术，曲高和寡。在所处的时代有几位知己者，就不孤独。这已经比当年的梵高、黄宾虹要幸福的多了。
* r2 V3 i5 y# B( k8 M( R“现代书法”虽说多数不完美。但是，百幅、千幅，有一件两件精彩者，就足以写入艺术史了。而这种贡献是巨大的，是创造的。 8 W" d. l* v6 [8 k
汉字的结构美有极大的、广阔的空间。需要我们去挖掘、去开拓。 书法界需要加强、扩展审美纬度。
+ [6 b: S4 }. T U* v1 g5 p欣赏”现代书法“需要有美术审美的眼光，方能准确的欣赏与审美而不至于偏颇与歧视。 审美是发展的。 艺术向前走，审美要跟上。
) s+ B/ b3 J0 W& `2018年11月26日
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张公者 中国书法家协会理事，中国美术家协会会员，西泠印社社员，中华诗词学会会员，中国国家画院研究员 | 
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狗仔卡
发表于 2018-12-5 15:38
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