展览现场｜与鹤为群---于新澎书画金石作品展在济南开幕

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于新澎书画金石作品展在济南开幕

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于新澎书画金石作品展在济南开幕

座谈会现场记实

毛岱宗（山东艺术学院美术学院原院长、教授）

况尉（中央美院继续教育学院教授）
衣雪峰（中央美术学院书法博士）
贺进（书艺公社副总编、燕郊开发区书法家协会主席）
赵远军（青岛市书协副主席、主席团成员）
石以品（山东财经大学教授）
郝晓明（山东省书法家协会驻会副秘书长）
李世瑛（山东省委副秘书长）
张业军（北京武警总队政委）
景彪（山东省书法家协会副秘书长、莱芜书协主席）
陈钝之（中国艺术研究院书法博士）
刘明（荣宝京行艺术馆馆长）

贺进（书艺公社副总编、燕郊开发区书法家协会主席）：今天三月三，书法人节日，我们齐聚济南荣宝京行艺术馆参加新澎兄的展览，我是抱着学习的态度来的，从之前和新澎、远军都很熟，况尉老师我们都是央美兰亭班的同学，当时就觉得新澎兄一股文人气，让我们感觉到他是一个特别静的人，当时上学的时候交流的很多，经常听到新澎兄的书法方面的一些心得。
今天看这些作品，整体感觉和新澎兄的气质是统一的，我们之前说相由心生，字从心生也是一样的，今天来看新澎兄的书画印，字和画都很精彩，其实画上好多印章都是新澎兄自己刻的，很全面，很优秀。今天我们在这做一个座谈会，相对于1666年前的兰亭雅集内容更加丰富，我们先听听于新澎自己对其艺术的解读。

于新澎：首先在座的都是非常尊敬的老师还有最要好的朋友，非常感恩大家百忙之中抽时间前来捧场，这个展览最初和刘明馆长设想的是做一个比较全面的汇报，也就是最近这些年在书法和画上的一些体会和这个阶段的想法。中国文化诗书画印都是一而贯之的，这次把全面熏修和渐修渐悟的状态呈现给大家，老师们多批评，朋友们多鼓励，希望大家后面一起前行。
贺进：说来简单，其实这七十多幅作品还是很费时费力的，我们看新澎兄的展览，不论是画清供图还是小山水或是其他什么题材，书法是永远避不开的。而书法融汇了很多信息量，刚刚和钝之博士一起交流认为看新澎兄的作品既能看到八大的影子，也看到沈曾植、蔡襄的影子，这种融汇多家的状态是我认为现在学书法应该具备的素养。下面有请况尉老师，况老师是中央美院继续教育学院兰亭书法班的班主任，也是我们四位的老师，作为老师第一届学生，也是最操心费力的一届，但是况老师也不遗余力地把这个书法班带得特别好，访碑、交流、展览各方面给予支持与照顾，所以我们也十分感恩。在此也借此机会请况老师谈谈于新澎和于新澎的艺术。

况尉：我个人挺喜欢这种场合，在这种有酒有咖啡的地方谈书法也很轻松，刚刚新澎也说了他来的目的，希望继续前行，咱们在座的都是师友，大家来给你鼓劲加油，新澎虽身在章丘却心系天下，他的境界没有局限在地方上，是个全国性的书画家。他的源泉也是来自于他的读书量，决定了他其他方面的所有高度，给大家的启示就是多读书，我本人很多书的前言也是新澎写的序，写的东西都是有血有肉的，书法篆刻也全部都是超凡脱俗的。今天就说些温暖的话：我看好你。作为兰亭书法班第一届学生，水平高的有很多，新澎也是其中一位全才。我有一点想要商量，新澎兄写字在最近三五年变化很快，其实不用那么快，不同于现代的是，古代没有专业的书法家，比如王铎需要处理国事，而王羲之就不用琢磨就达到了极致，所以你不需要变化这么快，抓住一两个弄到极致，因为你的取法都很高级，有那么多大家的影子，题画的字风格很统一，到了专门写书法的时候，太多的影子反而会影响了你的技法表达。太多的东西想把它统统消化掉，三五年也很难，所以抓住一两样高级的，把它们深入进去钻研通了就不错，怕的是走着走着花眼了，这同样也是当下我面临的问题，“捡尽寒枝不肯栖”。最后祝贺新澎兄道路越走越远。

毛岱宗（山东艺术学院美术学院原院长、教授）：
新澎和我是老乡，我们的老家相隔只有二三里路，后来来山艺上学我们就是校友，从他一进校我就很关注他，一直到现在，他的成功也跟他谦虚的品性有关系，也很好读书，上学的时候就对传统文化非常感兴趣，中国艺术的成长是需要文化氛围的，想成为有深度的中国画家是非常难的，必须要有文化滋养，整个中国文化的特点是要跟生命相联系的，不同于画油画这么累，全是松节油味，中国文化的写字画画都需要一个状态，生于脚，发于腰贯乎背，五指放松才能把笔势贯到笔锋上去，他这个状态完全是一个生命的状态，人燥了写不了字，所以写书法就必须要有好的品行，应该远沉空灵，所以新澎书法的探索是一个修行的过程，是一种很静的境界，完全是心性的展现，在现在市场化的氛围下，年轻人拥有这种状态是很难得的，而新澎身上将中国文化品质很好的保留。我最近在欧洲的时间比较多，于新澎的绘画和欧洲绘画相比就很有古意，欧洲绘画讲究节奏感，从现代主义以后语言的形式慢慢表面化，来作为一种新的语言样式，中国艺术家里面很懂艺术并且留过欧的比如吴冠中就能理解这种形式，但多数人不理解，作品表现样式很表面。像八大的作品、齐白石的作品、都很有节奏性，像莫兰迪一样它们都是在体现“静观自然”的道理。应该能从绘画背后读出来的更多东西。我想如果将来新澎能把这种画面的“结构性”领会进去，那会有更高的飞跃。

衣雪峰（中央美术学院书法博士）：
和新澎见面次数不多，但每次相聚都有种一见如故的感觉，新澎现在是正在探索的过程中，刚才况老师也提出了建设性的意见，不要涉猎太多。比如有人探索几十种风格，会出现的问题是每种都学个百分之七八十，没有很精通的，新澎现在的展览是对自我的梳理，“学问”整理的知识叫学问，通过整理记录创作、展览大家给自己的反馈，对这个阶段也得到一种认同，后来继续一个淘汰和选择的过程。前期学技术是可以探索的，后来就像做人一样，需要自我修行了。

陈钝之：首先感谢京行美术馆做的展览，感谢刘明馆长策划的展览，很讲究也很有高度，他在北京呆过很多年，也把策展的思想带到了济南来，建了一个这么有格调的展馆，包括这次展览的细节包括装裱标签都是很有策展意识的。第二个我和新澎认识是因为他在全国六届巡展获过奖，写得特别好 我特别仰慕他，一看都在山东济南，但由于新澎特别低调，就一直无缘认识，所以特别感谢况老师主持的兰亭书法班我们在济南没有认识在北京认识了 一见如故，从此结下深厚友谊。新澎性格忠厚实在，给人如沐春风的感觉。

对于新澎的艺术，我第一次这么全面地看他的作品，作品内容很全面，有他的自作诗，有山水、花鸟、人物，这点和赵孟頫类似，有十八般武艺样样精通，是一个非常全面的艺术家。在一个他的作品有一种气格，接近晚清民国的范儿，特别迷人，这种和参加国展的格调是完全不一样的，虽然他取法来自于佑任，马一浮，沈曾植这些民国书家的东西，但我觉得更多是他骨子里所具备的东西，他对篆刻碑帖的认识会慢慢渗透到艺术创作中来。我看他写的曹全碑，这种偏女性秀美的阴柔的作品，他写出了古意来，写的厚重老辣。新澎也说他写了很多唐代的隶书，虽然现在很少有写唐隶的，但也不是一个偏门，毕竟唐隶是很雍容大气的，他也是在从中寻找自己想要的东西，学了这么多东西再融合，是一个博取专攻的问题，新澎现在是在博取，这也未尝不可，但关键是是博取过后需要专攻，博取是让支脉更加丰富不单调，里面会有很多人生的阅历和走过的步伐经历的沧桑 它就是人的心电图，即是人整体物化的表现。这个展览也给了我很多启示，新澎的格调在当代书坛是很独特的。谈一下自己的建议，建议可以试一下软一点的笔 现在你习惯用的比较硬，点化比较刚直。 第二看今天作品都是小作品 且以小字居多，做展览需要整体性，比如各别的大作品 一些大字的作品，大字是一种力量的释放。可以适当尝试一下。

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于新澎书画金石作品展在济南开幕

座谈会现场记实

于新澎：
首先在座的都是非常尊敬的老师还有最要好的朋友，非常感恩大家百忙之中抽时间前来捧场，这个展览最初和刘明馆长设想的是做一个比较全面的汇报，也就是最近这些年在书法和画上的一些体会和这个阶段的想法。中国文化诗书画印都是一而贯之的，这次把全面熏修和渐修渐悟的状态呈现给大家，老师们多批评，朋友们多鼓励，希望大家后面一起前行。

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于新澎书画金石作品展在济南开幕

座谈会现场记实

况尉（中央美术学院教师）：

我个人挺喜欢这种场合，在这种有酒有咖啡的地方谈书法也很轻松，刚刚新澎也说了他来的目的，希望继续前行，咱们在座的都是师友，大家来给你鼓劲加油，新澎虽身在章丘却心系天下，他的境界没有局限在地方上，是个全国性的书画家。他的源泉也是来自于他的读书量，决定了他其他方面的所有高度，给大家的启示就是多读书，我本人很多书的前言也是新澎写的序，写的东西都是有血有肉的，书法篆刻也全部都是超凡脱俗的。今天就说些温暖的话：我看好你。作为兰亭书法班第一届学生，水平高的有很多，新澎也是其中一位全才。我有一点想要商量，新澎兄写字在最近三五年变化很快，其实不用那么快，不同于现代的是，古代没有专业的书法家，比如王铎需要处理国事，而王羲之就不用琢磨就达到了极致，所以你不需要变化这么快，抓住一两个弄到极致，因为你的取法都很高级，有那么多大家的影子，题画的字风格很统一，到了专门写书法的时候，太多的影子反而会影响了你的技法表达。太多的东西想把它统统消化掉，三五年也很难，所以抓住一两样高级的，把它们深入进去钻研通了就不错，怕的是走着走着花眼了，这同样也是当下我面临的问题，“捡尽寒枝不肯栖”。最后祝贺新澎兄道路越走越远。

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贺进（书艺公社副总编、燕郊开发区书法家协会主席）：
今天三月三，书法人节日，我们齐聚济南荣宝京行艺术馆参加新澎兄的展览，我是抱着学习的态度来的，从之前和新澎、远军都很熟，况尉老师我们都是央美兰亭班的同学，当时就觉得新澎兄一股文人气，让我们感觉到他是一个特别静的人，当时上学的时候交流的很多，经常听到新澎兄的书法方面的一些心得。
今天看这些作品，整体感觉和新澎兄的气质是统一的，我们之前说相由心生，字从心生也是一样的，今天来看新澎兄的书画印，字和画都很精彩，其实画上好多印章都是新澎兄自己刻的，很全面，很优秀。今天我们在这做一个座谈会，相对于1666年前的兰亭雅集内容更加丰富，我们先听听于新澎自己对其艺术的解读。

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衣雪峰（中央美术学院书法博士）：
和新澎见面次数不多，但每次相聚都有种一见如故的感觉，新澎现在是正在探索的过程中，刚才况老师也提出了建设性的意见，不要涉猎太多。比如有人探索几十种风格，会出现的问题是每种都学个百分之七八十，没有很精通的，新澎现在的展览是对自我的梳理，“学问”整理的知识叫学问，通过整理记录创作、展览大家给自己的反馈，对这个阶段也得到一种认同，后来继续一个淘汰和选择的过程。前期学技术是可以探索的，后来就像做人一样，需要自我修行了。

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陈钝之（中国艺术研究院博士）：
首先感谢京行美术馆做的展览，感谢刘明馆长策划的展览，很讲究也很有高度，他在北京呆过很多年，也把策展的思想带到了济南来，建了一个这么有格调的展馆，包括这次展览的细节包括装裱标签都是很有策展意识的。第二个我和新澎认识是因为他在全国六届巡展获过奖，写得特别好 我特别仰慕他，一看都在山东济南，但由于新澎特别低调，就一直无缘认识，所以特别感谢况老师主持的兰亭书法班我们在济南没有认识在北京认识了 一见如故，从此结下深厚友谊。新澎性格忠厚实在，给人如沐春风的感觉。
对于新澎的艺术，我第一次这么全面地看他的作品，作品内容很全面，有他的自作诗，有山水、花鸟、人物，这点和赵孟頫类似，有十八般武艺样样精通，是一个非常全面的艺术家。在一个他的作品有一种气格，接近晚清民国的范儿，特别迷人，这种和参加国展的格调是完全不一样的，虽然他取法来自于佑任，马一浮，沈曾植这些民国书家的东西，但我觉得更多是他骨子里所具备的东西，他对篆刻碑帖的认识会慢慢渗透到艺术创作中来。我看他写的曹全碑，这种偏女性秀美的阴柔的作品，他写出了古意来，写的厚重老辣。新澎也说他写了很多唐代的隶书，虽然现在很少有写唐隶的，但也不是一个偏门，毕竟唐隶是很雍容大气的，他也是在从中寻找自己想要的东西，学了这么多东西再融合，是一个博取专攻的问题，新澎现在是在博取，这也未尝不可，但关键是是博取过后需要专攻，博取是让支脉更加丰富不单调，里面会有很多人生的阅历和走过的步伐经历的沧桑 它就是人的心电图，即是人整体物化的表现。这个展览也给了我很多启示，新澎的格调在当代书坛是很独特的。谈一下自己的建议，建议可以试一下软一点的笔 现在你习惯用的比较硬，点化比较刚直。 第二看今天作品都是小作品 且以小字居多，做展览需要整体性，比如各别的大作品 一些大字的作品，大字是一种力量的释放。可以适当尝试一下。

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（展览作品鉴赏）

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