神秘的楷书欹侧现象 ——我国书学原理揭秘

宋文忠

                     神秘的楷书欹侧现象
, d3 _9 T8 q4 W  L                      ——我国书学原理揭秘
$ b- l% s! d, W8 B1 p5 f
                         1、2000年迷茫与困惑
( |3 u) e" h+ Q. @# j  l迷茫
●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
6 \7 q3 O  C, ?% l! e8 b! k$ {: N●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
  \. V0 x4 }$ F; V1 n●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
! Q, I5 j3 f3 \- X. t& w●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
* i7 o4 G/ p/ L●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
! Y4 C$ S/ j; B焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
: G& q* ?1 k7 L( o% [) L" v- I* \●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
! R; Z0 |- J) e' @3 K/ t1 [●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
/ I1 K% S! `  a3 B●今书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
4 c4 X- ?+ x" p$ a●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
                               2、揭秘
2 m% D& U" n0 l: I●地球自西向东自转。
" a) D/ U+ s. {& H# g/ s●方块形是我国文字的基本形态。
1 `; ~( [+ b% |●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
5 G; Z9 W3 D  K7 o●在马路交通中，规定行人靠右行。
; S& P3 Q( }) v& e. L●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
7 T7 {- }7 d" Y6 }●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
: N- H5 F' h# k* U! ~3 Y; r4 c●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
8 j; L# [( I/ u0 g* s$ U) i●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
0 c( R) y# E% Y! u●我们不禁感到惊疑……
●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
  G& I" y4 b# B$ }. L& N9 E3 l●众里寻她千百度，蓦回首，却在灯火阑珊处。
●噢——，原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
, e  `' \, \- E●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
0 s% {9 ?- l- g5 s9 e! ?                          3、解疑与释感
. b6 v3 X" K( U- G解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
2 j: z. N, e# A9 _0 N! Z●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
( p; M4 \9 a, c' C- q0 w- q2 k9 u●王羲之、赵孟頫把“受”字下“又”字的横撇笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
$ d% a2 [0 c5 e1 e# Y7 k. e●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
+ t1 B6 m* E1 L4 y●褚遂良把字右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
3 W7 n% [* k. G! \2 B- R●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
+ j: j' o9 S# K8 n$ _●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横却不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
5 }1 D0 a+ j0 k; f●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
9 _4 e7 v2 ]8 n●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
3 k6 J/ p& u* K●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和向左楷字属一个类型吗？
; p) I4 k, V! h; L释惑  
9 q& D' u" X( E; ]" C●为什么只有楷书能出巅峰书品？
6 `1 P( a  k" o0 j8 b●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟頫说的“用笔”？
●学习楷书为什么一定要“入帖”？
  M1 G& e4 i/ K; {●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
                           4、我的书学观
3 s) W1 ]6 o: {! k2 V明理
1 `$ I0 A' K& O1 H. M●其实一切很简单。
! U* J  y# c3 i! N' S3 \$ }0 o" r( [●XX——我国书学的太阳，楷字的根、脉、魂。
●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
- p% v1 d  b# B5 w+ e; g5 }●书法的最高境界是什么？
  [" k& B/ L1 Y  K* f. n  I●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
% a& d  t: N/ |, w! O●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
宏观
8 ]6 I- l8 h3 E) p3 A  D●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
# ^$ [) p) c& u  ~6 |●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
) i0 ?! ~1 G% w, {) J- x6 M●世界文字同根同源。
  ^* t3 [& ]$ I7 ~4 Y●一个抛物线运动轨迹。
●XX，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
0 h3 u' ^/ E( [8 n●我国书学三大功绩。
●我国书学将是一个资源很有限的“贫矿”。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
% A/ B% S6 e9 Y3 ?0 U( L●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
/ D8 Q5 x* y3 T  x5 T! ~●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些，那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。
   

繁花随意

拜读。韩先生搜搜看。谢谢。

繁花随意

拜观了。苦功。无岚。谢谢作者。