传统书法家已消失

台山画廊

当代书法热是一场书法文化大革命，一个破四旧立四新的时代，破坏旧书法家结构，成立新书法家结构。
平日基本连笔都不用了，更无自小诵读三百千四诗五经的熏陶，如何立新？仍在路上。
1 ?2 ?( L  K8 i, o坚守传统是一个托，新时代新气象，世间再无传说中的传统书家。  
2020.6.18

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新书家有何特征呢？
/ o, E4 }" b( ], K9 \/ d4 P0 x8 U) z) }首先，离不开古代书家技法、风格、理论的影响，这一点再过一千年也是如此。
其次是书法的社会功能与展示方式古今有异，这是今人需要接受和深化的，就如明清房屋家具变了，展示方式也跟唐宋有异一样。
) h: O. x* ?7 a% n, m+ F% C再之是知识结构变了，审美趋向也变了，这种变化，令今人担子重了——古今于此有何异同呢？两者都需了解。

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在七十年代以前，写字好的人很多很多，但称得上书法家的很少很少。那是因为过去的人对于“家”的要求很高，一般获得此誉的，多是学问名重一时且写字好的人，还有就是对小朋友的一种鼓励。
! X& t$ d8 l! y1 ?8 c# Y现时的一些人将过去对小朋友鼓励的话当真了。

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文字与文字内容是书法存在的根基，当缺乏书写原创内容而只懂抄写他人文字内容时，所表现的仅仅是技术，本质上的东西已丢失了。更严格一点，即使是抄自撰的文字内容，抄写过程中偏于字形美观与否，亦是脱离了本质。
如果说书法的传统是什么，那是根基与技术两相结合，两者缺一不可。
" x# }4 y5 R  z& z6 C将传统的碎片当成传统的本身，是盲人摸象的结果，技术的扩张及对本质的遗忘，当代书法已不再是传统书法了。