神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

神秘的楷书欹侧现象
——我国书学原理揭秘
* g6 b" S6 n( J5 y) t! N                                            宋文忠
1、2000年迷茫与困惑
迷茫
" U; W6 x) E* N# T" ]- _! w●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
8 |9 T) g1 W# d5 P" \●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
9 ^5 `/ \, _0 s●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
9 W" _* Z8 U8 k* L2 f) U7 O●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
% u4 r9 _- M; A4 ~0 o●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
+ H7 p: I6 w* f1 b# I7 Q, G●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
6 b9 M+ [3 E+ @3 D8 a●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
2 q! i9 k' F/ }( `* y ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
/ E" k' b0 b+ N% b- w$ j ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
2 ]0 n/ Q8 J2 d6 }1 g ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
% s3 A1 O4 M2 {% L0 Q: F2、揭秘
7 z% W! G# F" d5 B1 {' V6 }$ G) l●地球自西向东自转。
" X. G+ b4 R9 Z; v! R2 s) T●方块形是我国文字的基本形态。
$ W+ O) B- ?7 V8 [! t●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
9 f; @5 Q8 E/ N) c2 C●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
3 t, A3 f3 k) K& k0 ~4 l●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
8 N2 E3 s  R* ~& @$ ?●屠夫和人见面，老看人的脖子。
+ ?' O* E; l/ `& l' a3 }8 y3 \●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
% X  a  Y& j* H% i. r●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
2 w+ j6 C* S! f- Q1 O( g●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
●我们不禁感到惊疑……
7 g/ t, M% N! k; k( p; z: `+ Q% }●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
; ?% L- {% _. i●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
+ b) Y5 |- Z& Z●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
- K  f. u1 T6 Q1 c3、解疑与释感
. S: F% A4 D5 P) u7 b# W, ]解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
% e8 m, k9 P1 G) n●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
8 b* F0 ]( N; h5 _$ [% t●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
4 P# j5 s. \' l/ k●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
4 q6 r' ~- B% C3 x●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
1 C& f8 Y  _9 b9 d4 z8 `! w6 a●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
: G/ H- Z$ u2 D/ U5 Z●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
释惑  
●为什么只有楷书能出巅峰书品？
4 i5 _5 I% q0 n- l1 s: D# s7 C●为什么说书法是艺术中的艺术？
$ q) n/ |- b4 L6 B●为什么说书、画同源？
! b% M6 _  T% B; p9 c7 G- e0 Y●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
2 d! x7 _* d) N●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
●学习楷书为什么一定要“入帖”？
+ M2 Y5 \9 l, x9 D( Y. m7 M●书法的灵感为什么那么重要？
. C$ H! B# M9 M3 k5 F- k/ f$ j●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
( q, k' x/ l( Z1 p2 l4、我的书学观
+ k* }8 ]3 X6 ^3 c, Q6 U明理
●其实一切很简单。
●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
( w/ c6 T6 y5 o0 X2 O●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
, o: o3 Z) m4 \( T% h●书法的最高境界是什么？
●波、磔笔划引领我国书学革命。
) z& `8 s) r* v: N6 h1 `. T0 w( t- C●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
" a, j6 F! B% }% U  m, N宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
- q2 u0 [3 T: ?+ j/ S+ B: C●世界文字同根同源。
●一个抛物线运动轨迹。
2 ~" J6 x8 N8 j- s; ^* z. M' i) p●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
2 t' {" w9 T; i: }1 K●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
$ C" |. c- K2 r$ e●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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