神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

神秘的楷书欹侧现象
: S* q# B! b8 m/ m" z$ d  H8 r3 I: o——我国书学原理揭秘
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" h7 v+ m% y2 E4 M& N0 N7 i1、2000年迷茫与困惑
0 f5 W. h) d) b" a0 K: `+ v迷茫
●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
4 N% B9 w0 w6 U3 j& z0 f●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
* L+ i4 I5 D; F% \●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
" A" G' ~/ h/ {6 l# i焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
/ {9 i5 a+ L: a●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
( q  K- {: l" i( u+ C●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2 w! [' M- ~- ~1 B9 u2、揭秘
●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
) w9 i9 a4 T1 |  w% I# B9 m●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
0 }! H( C; S1 A6 L0 C●在马路交通中，规定行人靠右行。
6 n; y# z( e1 D! b4 u( P6 ^●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
2 \6 ~! E2 S8 j+ e; D" S●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
( g5 u/ W6 \$ I8 N% n8 W7 z; F●我们不禁感到惊疑……
●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
( [! _% B- Y( o& X( [& H+ t9 w●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
4 D1 O  q( p- M% h- x, V●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
4 g0 N) _$ {2 k* l4 c●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
$ w& f% z; A: x, I8 a# t7 i$ t* ?) d' t●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
* k# [6 \7 G" ^; W●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3 \' N# Q7 d- ?% p8 b1 C$ D( `. ?. |3、解疑与释感
解疑
5 H: m6 T8 b# Y: b+ j4 O- Z% o- x●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
1 D$ j( `& H5 s, d! d5 D●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
$ f/ R  n7 D8 S- B& s8 a●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
- h3 I! x9 z1 m2 Q5 y●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
3 g- x6 }" }) K& I" T●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
7 x3 c7 D+ {. J) T, y0 w( p# @# y●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
! q* [8 J  \- [0 [4 T) t●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
释惑  
●为什么只有楷书能出巅峰书品？
●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
0 T$ f) a; j: [4 J/ c●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
- q1 N+ D7 j# @●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
4、我的书学观
. H7 c1 p+ [, [明理
) f0 U. O5 H% K! V●其实一切很简单。
) g% w2 W3 ^; @' L$ z●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
0 y# K5 i7 X; o7 ~/ Y●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
- g. g* K( j2 n# g' e. d●书法的最高境界是什么？
: |) c- q' H7 u7 y) B●波、磔笔划引领我国书学革命。
% L" c! V. e6 V3 O3 V●楷字的中心点究竟在哪里？
2 w% `7 R( N, C1 e2 `●藏锋和露锋。
●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
$ {# ]0 J! h$ o3 j- [●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
3 D5 r+ r0 j- i●世界文字同根同源。
●一个抛物线运动轨迹。
●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
$ |: {, m" A7 F- X1 I3 r4 I●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
( z$ }' |% \! f* c  N2 T0 X●我国书学三大功绩。
0 _, V6 _; I4 A5 Y$ |●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
- ~* Z/ ~. ?1 j8 r●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
, P& O& a3 ?+ g  P●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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