也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗

" w4 v2 C5 F/ N& P      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
) I4 Y/ j( W  L大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
3 \) T( |6 ?6 {/ E& Z清歌一路随风远  自语情思诉佳人
曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
渐入云中渐无语  更上青山更无言
未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
如何云中探玉手  牵我直上碧云间
. j; K6 d7 [: V9 l; D怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
擎我宏宏志  平生当自强
+ s$ M, W( t7 R1 @岂能低顾语  昂然入云中
& k! N! {* C9 L1 r2 r- ?    直上八千仞  万里云雾未开边
) w" ~; X- N1 {登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
6 Q3 ^% K( P9 t6 W3 w3 O& B7 V6 h# g泠泠风激衣  昂扬不可止
立此高山上  羡彼青云飞
返身入林中  随心观所遇
2 w* C! I; ?4 }1 i7 ]/ K4 S6 K- N7 Z% ]山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
% Z' g$ h/ Y) x静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
. S3 j" M+ n( l; {岂能山中空度日  往往观望碧云天
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
日日独行高山上  山中之气清且寒
: ~% D+ o: o0 U; ~* f7 W0 I余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
3 |5 A8 _* D9 G3 g  L. |6 R      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
2 g' e: {9 d8 V. o2 y3 Z8 z      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
) ^/ A) ?* i0 D5 m      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
2 _9 c; J" m, S: o4 w      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
! O* \& M1 o# G" C在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！
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- k, o9 C. v- w! p* Y- v" |# ]               四时歌

" C# F# B. a% @" j; ~6 e% A- w  t                  春
                  一
7 e; m5 L5 R- R& V% |" \( d    春花开一路  春水满溪桥
    雨落乌泥润  风来绿树妖
& B4 ~# T* P- b9 o2 t
                     二
晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
# G- a) Y( K$ d) R9 c树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞
$ `: b: y9 w0 E1 B3 C5 B# u
: o  }. C5 v. G, G4 G- Y1 F
3 n( Y/ X* g3 T. k' y                     夏
/ s6 t) v1 I1 M; [" |& j3 [
                     一
# I2 c" z) V. N) ~) q5 s1 u' g  K      明月两三点  修篁四五竿
" w" G9 {1 Q2 X  i+ R( S" ^6 N      悠游如此夜  叩梦有清凉
/ R' m' D8 x  W1 `                     二
农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
/ N; X$ F$ L1 L绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
                    
& ~; E( W8 b; c' \7 U0 y4 ?$ X                     秋
% b' T4 j. v# y' m' \
5 \: T8 ^9 ~, Q3 H; d1 Z5 ?. k/ a                     一
       正是深秋景  独行看翠微
% o! b4 s" z4 f1 N+ L       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞
5 n" S, [3 o8 c& f
                     二
7 [# @8 v% n3 V/ r# X/ @# l6 Q# F       一树荻花轻  半江秋水明
       人行风月下  无语自留心
. x! @: K& t8 @  S& ?
) f- h6 ~# |4 j1 E                     三
       舒张拳素手  缓缓似春心
7 ^. {9 P7 Y. I6 A       一点清露下  秋思亦无垠
# {2 ~$ m: F/ z& o. ^# s
                    四
晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
3 F* b9 }) ~; z) q  j* s7 T9 G思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳

                     五
* i. i; q0 ~' Y/ l( @# u一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
当随流水悠悠去  却系江边不自由

! E) Z  E) L% Q4 q; p1 S                   山行
) N5 f4 P7 @8 s4 g      出门随意看  画卷醉心长
" E6 |$ x) g  q. i& h2 i! T7 }  `      鸟语千山树  风声万壑云
      幽人临碧水  白鹭涉清江
      惊起复栖落  与之共徜徉
* |( ?$ P/ ]2 V) K2 I1 c

                 望月诗
% k; z' q( g2 f# o
9 B! {9 W' ^) [& F; G     还如昨夜去  同绕一江行
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
     缱绻为君意  蹒跚是我情

                 双塔
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     兢兢数百年  过往几千帆
- S, ]9 v! B9 E# @     壁上石斑古  阶前玉露寒
; u3 O! _; C' I* u0 m# C     镇江迎旭日  锁岸对青山
     来访穷辞客  拊之望碧天

          春（赠刘征先生）
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0 p: O  _3 H! K  X( N桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
过去春山还似梦  近来天气应如诗
7 r1 q+ Z' y8 t) j' d阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
念道余情真切切  拳拳心意有人知
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              南山烟雨图
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开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
& q/ g. \4 _7 U9 X( `/ j随心山路不知远  流目青林啼更佳
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯

; m9 e9 B3 x' j, n                   错过
; R* [# C, q6 y5 n  T- u
% m  v0 o$ r4 R# {& s苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
知否去来非有意  安能聚散是无因
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
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6 h/ L1 i, Q5 V/ e1 a  I
                   无题

                     一
  X" H! Z" Z; N安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
/ W6 t2 a, D8 m5 B6 I) R5 ?& Z" H# Y心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
2 W$ Z# {! u3 c9 b+ |6 i8 d( a原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同

' o- b' i: J' b/ g) R                     二
常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
* C7 A2 e4 v* R倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
" j1 A( k( t3 `: f2 c0 R7 Y4 \0 S" x数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧

                    三
月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
. I+ z  n7 O. I3 o9 ?2 o我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄
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                    四
. z) F0 e" v1 F千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
* _2 ~4 }+ w1 x迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
( L2 @3 D& R7 o- v明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
  s( g; ?. J. _& _我空我有缘君故  爱恨如何言是非

                    五

0 b6 L1 H7 [6 n  E2 g5 Y黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
3 ]1 H- v( \$ e7 s" ~9 n7 E迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿


修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
. _( x4 e" P; }: M5 U6 Q. Q      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
$ }4 G4 W2 W# k& o5 Z5 I  E& L      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
# ?, [2 C! z! V) C      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
1 q! T- F, T0 L4 G      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
) a# {' ~* N+ t% b在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
3 ~* r( T6 N5 [$ E& d& b& p张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.