著名书法家薛夫彬部分篆刻欣赏

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薛夫彬  曾署孚彬，自号钝伯，斋号修远堂，陟庐、漏斋等。1944年8月生，北京市人，
回族。毕业于北京师范学院教育系。
    现为北京市政协委员，北京教育学院副教授、书法教研室主任，同时担任:中国书法家协会
+ ^# Y$ T4 ]! A8 Y0 v, {) |0 r理事暨创作评审委员、全国中青年书法篆刻展评审委员、中国书法培训中心教授、北京书法家
协会副主席、北京市职工文化学会副会长"
    多年从事书法教学、创作及组织工作。兼擅书法诸体及篆刻，雅好诗词，对书法篆刻理论与
( G& I- Y& C: f- D! G# R实践有较系统、深人的研究。·其作品多次人选国内外重要展览。参与组织国家和北京市各类大
型书法活动。担任国家级书展及央视:赛克勒杯国际书法大赛等重要展事评委，曾率团或随团
出访日本、新加坡、韩国进行学术交流活动，并在中央电视台和北京电视台担任《书法讲座》主
8 e) k9 E0 l+ e' F讲。2000年获中国书协"德艺双警"奖。
* O+ ?! f$ {+ E* V* U    出版有:《中国书法概述》、《王蠢之行书导学》、《余墨架痕》、《五体兰亭 (行草)》X行书宋词
. A; ^2 m6 ~) P$ y) S名篇32首》、《薛夫彬书法篆刻作品选》以及多种技法类丛书及录像、光盘等。
    其间时有论文、随笔以及诗、词等发表于报刊、文集，兹不一一。。。

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[这个贴子最后由sdgalwd在 2005/05/31 07:21pm 第 3 次编辑]

陶钧撰文
! B% g. P1 ~& p2 K4 |- } 薛夫彬，京中名书家。以行草名世，兼长篆
隶。多年以前，我至北京教育学院，见主楼
  大厅赫然悬榜书巨制。作北朝邙山体。中原
" d: ^8 y+ W7 E. [  气象，古法森严，又不失流走生动，叹为杰
/ ^$ O4 i0 n4 h& n" C5 E  作。观名款即其所书，由此知其诸体皆能;稍
  后，又承见赐作品集，书作之后附印拓若干。
  望去虽不以奇异面目炫人眼目;而刀法工拙;
( |  V: N6 }. ^$ q) y2 [  互见，字法、章法亦有别裁，非行家里手莫能
  为。又由此知其长于铁笔;
      此后，因工作关系，与薛夫彬交往渐多，
( h. ?6 l1 b" }' s& ?  继而又成同事。就个人而言，在专业与教学
6 j2 e/ {4 w+ x/ R2 B  S) a" Y  上每得其奖掖和指引『，实有知遇之恩。日久，
  又对他的为人为艺感受日深。
      顺便说，北京教育学院书法专业近年来
  发展迅速;规模和影响不断扩大。先后培养
  出本科、专科毕业生数百人;这些学员，分布
3 L+ X. t. Y# ~8 @8 p; I  于北宗市、区、县各级教委、青少年宫、中小
- N$ _( ?$ ?: O) r3 q3 m  学校任职任教。成为北京市书法基础教育的·
  中坚力量，作为北京教育学院书法专业的创
  建者称学科带头人，薛夫彬功不可没。
      薛夫彬自述习印始于少年，及长时或奏
5 j: }+ w+ t; @刀，还有过专业从事篆刻的经历;近年专精
  书艺"，铁笔遂不轻落，以不事张扬，未涉展·
1 U- e- |' W# j' I  赛，故时多不知其印艺决非俗手。·与其交
% F8 j0 I% M) k$ \: Q0 ?: X  谈，论艺、论印时有惊警之语;与愚见亦有契
- x0 B, J7 z# |# s# B  合处。蒙不弃，谬许笔者为解人，曾出积年印
  稿垂询浅见。
/ q4 [$ ?0 ~9 e3 A1 K% ~0 Y# P      近年来，薛夫彬成就斐然。出版著述多
  种，甲申之后，又有《薛夫彬篆刻作品集》行
; r' ?9 s% m  \" H) R. S  世。一编在手，得见全豹，于其印艺又有新
6 |; Q& {2 \8 r5 x6 l. c% _，知。摭其数事与同道共赏。
/ B6 s- Q5 t8 D9 K7 s  \) T     《不二法门》            ，
  、:。古玺章法多变而不易学，前人每以此为
:苦邓散木尚未得其门而入。自来楚生起，印
  人渐于此有会心处。
，"该印"法"字求其繁复，另三字相应揖
& k) {  ]9 K- F% {" j9 T0 c 让，主从俨然，如同古代人物画的处理手法。
  印中的竖笔不作正局，求跌宕参差之势。此
* T. D, H% |& o: _6 \  印空白处理上开合相间;"法;字茂密，然中·"、
  上部稍见虚白，所谓实则虚之、虚则实之，充
  满辩证意味。      ·，
      《钝伯》           "
     该印二字上下排列，上字中虚·，下字中 ';
实呈楔形排布，错落相谐，颇有意趣，其
  条有崩坏荒率之趣。，
  b$ r2 I  E* q; ~9 L      《弄翰》:，    。·万不"
      汉玉印线条优游、精妍 。此印拟之能得 。
，三味，而点画相交处的断笔处理，又带来一
  点生拙的味道。  、
4 t& a# ]  v. w5 \9 l     "《闲来自娱》
2 O) g2 S- ~& L4 Z  ""「"该印总体看是汉铸印家数，但在细节处
理上，已见作者心裁。给人印象最深的是线·

条的排叠不类比，以及它们带来的视觉冲击和
  韵律感。
       《小楼听雨》
* D! E0 n2 G/ a6 g" P9 {       这方 《小楼听雨》接近浙派晚近诸家的风
  貌，字法、章法甚至笔画衔接处的留红，都是西
  泠后劲们的经典手法。
/ C, i. o1 O8 q- ]/ H. f! h' x0 Y       《大悲》
5 y5 [$ X: a( F4 f      瓢逸、富于动感，所自当从邓石如名作《江
  流有声断岸干尺》而来，邓氏此印十余年前笔者
4 A+ Q5 p  ?1 ], W8 m/ Q3 f$ V/ F  负笈西子湖上时，曾从刘江师在西泠印社观摹
  此印，得缘上手把玩，故印象极深。而《大悲》文
  字虽少，但线条排叠鼓荡，有风生水起之态，与
+ D- f) T' m) H$ B* h  邓氏之作感觉差似，故有此联想。
      《一羽凌霄》
      拟凿印风格，难处不在奇肆而在得宜得趣。
7 v  j& Y8 U  ?" s6 u  所谓妙造自然，所谓随心所欲不逾矩，此印可以
& a' f& P4 \. Z  当之。其点画的断连处应是推之后的产物，又隐
4 U  p# y: o: I1 y  约透露出一些时代趣味。
      作者在谈到时代风格时认为，流行的东西
$ l" G" [& W9 ^+ R" s. e0 E$ k5 L0 d 并非不可学，关键看能否把握其中好的东西而
! |: ?8 [/ [3 O* \* S4 O2 J. m 弃其糟粕。
      《薛氏夫彬平生所好》
      近代印坛，细朱文印分为三路:一一是以陈巨
来为代表的元朱文，承元赵子昂《水精宫道人》，
明文彭 《七十二峰深处》、《清林皋》、《晴窗-一日
) x# g; y. Z4 h+ F1 y  f 几回看》之法，字法杂揉二篆，有高古冲和之气;
二是以王福庵、韩登安为代表的新浙派，由赵之
谦细朱文发展而来，擅长多字密布，稳健而略嫌
程式化;三是以钱君 为代表的小篆风格，休势
偏长，有轻重之变，系传邓石如、吴让之衣钵。此
印可归入第一类。
     《冷眼观之》
     似天真，实老拙。线条平实，章法平实，但点
画位置都较标准位置稍有挪移，牵一发而动全
& w( i$ C/ _' \: r1 B$ b7 [( w 身，如风舞荷叶，婆姿作响。意境油然而生。
  z) M% w6 p3 y+ O  A     《有会心处》
+ V% w1 Y5 O; H/ }& T+ D     薛夫彬擅北碑，取其风格人印虽是偶为，亦
见非常手段，近世印人以楷书入印多取生拙一
路，而此偏以秀劲出之，刀笔合一，猛利洒落，石
屑纷崩、梨花初绽，令人如见其挥运之时。
8 k9 [. w# U6 a) r5 J4 h/ @     《力所能及》
7 t' m: u' y+ i7 Q1 b+ l    线质浑穆，精光内蕴，似和田璞玉更是以格
( y2 `4 m4 D2 k8 Q  U/ I调胜者。
    总休观察。薛夫彬的印艺，于古玺、汉印。流
派均有深究。更兼以书家之长，广泛取法，转以
气韵、学养求得统摄，一以贯之。故其所作，虽
" r+ P+ |) U" A8 W$ }: W玺、虽印、虽皖、虽浙，或其变化而有己意者，面
貌虽多而精神如一，不拘形迹而重意韵，是以得
! w9 _3 c# ^/ b2 [) V' I标高格。亦如其毛锥所及，虽篆隶、虽楷行、虽大
% x9 q; A+ e4 w0 B  M, `草，皆其精神外化。其人之雄深稳厚、热忱健朗、
博闻多才，仗义爽直，于作品中亦可仿佛大概。
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见到恩师印痕，仿佛有和他面见，我是教育学院书法本科刚毕业的，承蒙薛老师教诲，进步很大，心中感激无法用言语表达，弟子张砚君谨上
陶钧老师当时教授我们篆书与篆刻，这两项，应该说是陶老师带我走上正徒，一并在这里表示感谢。
; E. k7 H4 c2 u* o( g# v/ ^- \向两位老师深鞠一躬

清凉界主人

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9 F# h- B: F4 }3 c' x0 C夫彬先生之印少见，今拜读力作，顿感一股古雅风流之气。

阿本

好啊！

zzxs

神品！

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精品啊

薛元明

有古旧气，儒雅气质，推，老本家浑得好，大家才会好！