二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

二耶

[ADMINOPE=纪伟|二耶|奖励积分 10|图文并茂|1135062045][这个贴子最后由二耶在 2006/01/13 00:45am 第 2 次编辑]
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本专栏摘自二泉书法艺术状态——《墨道》
3 P, n1 Y& U# \* X) o' g& c全书共分《法非法》、《道可道》、《游于艺》三部分
目录
序一、墨华出新 道法自然（杨再春）
( `" t2 X5 k# y; p+ y序二、健笔纵横 书如其人（欧广勇）（此文曾刊发在《美术报》）
二泉其人其事（凤凰卫视 子墨）
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' f8 ]3 A* A3 Y二泉代表书法作品42幅
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二泉在各专业报刊发表的理论文章，共分五个内容：
& w3 p% v( Y) A" V2 E[color=#DC143C]一、当代书法家批评
同源异求自风流——朱关田、卢乐群书法批评
流美劲健  放逸迅捷——张海书法批评
- K' g/ t! _" n腹有诗书气自华——陈振濂书法批评
1 O5 j; r1 y) }3 u% `" A& z宁霸不俗寻古风——孙伯翔书法批评
, _) t* s0 e0 e% O4 o6 v畅宛流荡   意象纷呈──马世晓书法批评
出碑入章不落俗——储云书法批评
/ d6 l5 L- i- L( W繁华落尽见真淳——华人德书法批评
' k' L6 Y. j3 _" v. p凌云健笔意纵横——尉天池书法批评
- e+ L, v$ _/ H4 C6 R7 R苍健浑朴  妙化无迹——王澄书法批评
岭南自有南海风——欧广勇书法批评
意到不求工——刘云泉书法批评
清逸雄朴各有天——李刚田、韩天衡印作批评
书融百家神自通——李百忍书法批评
二、书界焦点
三、碑贴鉴赏
四、技法讲座
* a! J; h, I9 N4 ~& ?/ _' p8 ~五、艺术教育
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- f: O5 Q, Q1 I                               
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- S& [0 k/ Q8 o6 n, b一、书家唱和
6 {) @$ N- Z7 j- h$ |9 H( Y2 P二、二耶游记
三、艺术状态
  W6 P/ N- N7 P3 c. b' F四、二泉印鉴
后记：率意的美和自由的真（书法大片子）（此文曾刊发在《书法道报》）[br][br][color=#990000]-=-=-=-=- 以下内容由 二耶 在 2005年12月20日 02:12pm 时添加 -=-=-=-=-
( @! L* ]# f, b6 t% C$ I本栏目主要刊发红字部分

二耶

[color=#DC143C]朱关田先生致二泉先生的信函和作品(首次公开)
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二耶

[color=#DC143C]卢乐群先生致二泉先生的信函和作品(首次公开)
0 j& l  C: y% c6 ~" ?3 R# f3 d5 p[UploadFile=wqzA1si60MU_lD2q_1135059821.jpg]
[UploadFile=wqzA1si6yum3qA_l_1135059837.jpg]

二耶

[color=#B22222]同源异求自风流
9 T+ K+ Q( G$ L( j——朱关田、卢乐群书法批评
文/二泉

  ^4 F( o% Q% |2 m    朱关田和卢乐群都是卓有成就的书家。他们粗犷、豪迈的书风，与陆维钊、沙孟海等先生的影响有着至深的关系。至今，他们的笔下依然晃动着沙老的影子——不论是行距的宽舒还是字距的狭促；不论是横的斜度还是点的圆润：不论是用笔的险劲还是用墨的浓重。但在追求上，他们产生了分歧：朱先生重的是“力”而卢先生嗜的是“势”，故前者取颜鲁公的“骨力”而后者取米元章的“刷笔”；朱先生重的是厚润而卢先生嗜的是苍朴，故前者墨沉笔酣而后者遂枯还浓；朱先生重昂奋而卢先生嗜雄浑，故前者擅锥画沙而后者长屋漏痕；朱先生轻撇重捺而卢先生重撇轻捺；朱先生章草入行书擅八大的“减”，而卢先生草书掺行书长青藤的“加”等等。这些追求及侧重点的不同，形成了他们各自不同的风格。
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+ J& C1 X2 i2 @/ \. y   朱关田以自身的秉性、学养入书，将汉书的朴质高华，晋人的举止风度，鲁公的宏大威严及章草的流便简洁不着痕迹地糅和在一起。章法上，他很得明人精神：行距宽舒，纵向行气；字体大多略扁，中宫紧缩，四肢舒展，书中的捺画已失去了其意义而和横画一起向右上长笔驰骋，如长枪大戟，在纵向贯注、上下流通的气势中，平添了左右呼应的韵致；使转用折，坚挺硬朗，浓墨中锋，妍中见质且立体感极强；右仰的字势伸展的横、捺，有如大海中的一叶风帆，充满了昂扬、奋进的力感；由简笔短缩或变态而成的点，大小各异，神采焕然，有如惊涛拍岸飞溅而出的晶莹浪花。但由于点用的过多，终有零乱、眩目之感。而卢乐群的作品，当我第一次看到时便被那雄浑、搏大的气势震慑住了。两至三行暴风骤雨般的笔触，在洁白的宣纸上，恰如荒荒大漠中升起的两柱孤烟，几方鲜红的印章，平添出勃勃的生机。卢先生这幅作品笔法圆通遒劲，苍老而华滋，行笔腾跳起伏，流畅中含涩辣之气。笔锋乍显乍晦，若行若藏，时放时收，擒、纵、敛、拓，纵横自如，特别是侧锋及涩笔的运用，一下子使作品的含量扩大了；那刚，是柔中之刚；那劲，是苍中之劲。字的结体呈三角结构，但字势尽力右仰，从而使三角结构也动荡起来。随字赋形，险夷交辉。款识另起一行，用略小于正文而又相同的紧密气势，大气磅礴、余味绕梁。第一行“圆”字以下，第二行“境”字以下，略嫌拥挤，这也许是由当时纸的长度所限。另外，“肆”、“圆”、“劲”一连三字全部用了侧锋，且“劲”字侧锋夸张过分，这是玉中之瑕，这也是作者重气势、重大效果而不拘泥于小节所造成的
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纪伟

欢迎继续.........

宫恩武o

挺会玩，算一拍了

二耶

[color=#DC143C]张海先生致二泉先生的信函和作品(首次公开)
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二耶

[color=#B22222]流美劲健  放逸迅捷
——张海书法批评        
7 e! ?2 c! B; D/ Y9 S文/二泉

- M& S4 }6 `, O; {% C& b    隶书作为一种线条向笔画转变的过渡书体，它以整饬纵逸的字形，古拙生动的波挑而受到人们的喜爱。当今以写隶书见长并能自出新意的书家不乏其人，河南的张海先生便是其中之佼佼者。
    张海的隶书取法汉碑，并借鉴简书、草章。然其能“师其心而不师其迹”。摒弃了汉碑的“蚕头燕尾”而继承其谨严方饬的结体；摒弃了汉简、章草扭曲夸张的造型而弘扬其跌宕连绵的笔意。寓豪情于毛锥而出新意于法外，流美劲健，放逸迅捷。从他的作品“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”中（见左图），不难看出其中《石门颂》、《华山庙碑》险绝的体势，而“林”、“池”、“鱼”、“故”、“思”的最后一笔，简书笔意毕见，将不同书体完整而和谐地统一在一起，该收的收得果断，该放的放得练达，使作品韵气盎然、新意迭出。“直则僵而曲则媚”。这幅字的线条既不太直也不太曲而呈弧形，从而增加了线条的力度感。他将字体极力压扁却呈方形，他将字体中宫紧收而四面却向外幅射，他将笔画的长短、轻重、粗细、疾涩、虚实处理得恰到好处，可见他对此道已臻驾轻就熟之境。他示人的不只是简简单单的一幅字，是功夫！是技法！

[UploadFile=yum3qA_bS9kd3s1s_1135220466.jpg]

; _  Q# x: T2 u4 b    然而，张海这幅作品中对于“折”的处理却不够理想。如其中的“羁”、“鸟”和“鱼”、“思”等不免略嫌程式化，有的在折处出现方角或断痕，从而削弱了线条本身的力度，用笔熟极而俗，缺乏含蓄之美，这是其缺憾。对于这两点，他已在新出版的《张海隶书两种》中觉察并作了改进。
& w& r' M% m% l    愿张先生不断进步！
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浩川

也来学习！

二耶

这是二泉先生很久以前的文章!愿张先生不断进步,现在张大人已经进步成书法主席了!
9 }; }! n: j$ ?1 N; K不知他老人家看后会不会生气的