试析“涩而畅，毛而润”

夕花朝拾

　　南京艺术学院教授黄dun先生在讲授笔法时说，用笔要追求“涩而畅，毛而润”的效果。同学们听了感到很新奇，因为从末见前人有此论述。大家都希望黄先生能进一步阐述，而先生却笑而主语，似乎只可意会，而不能言传。其实，黄先生上课一贯都是启而导之，让我们自己去思考，以免学生养成惰性，什么都依靠老师。本人不揣孤陋，说一说自己对这句话的理解。
; c$ \3 p0 j3 d; ^0 @5 L　　这个世界上，无处不存在着矛盾，阴与阳，白与黑，立与破，生与死-----它们都是在既对立而又统一中存在的。如果用辩证统一的观点理解“涩而畅，毛而润”的含意，我认为是找到了一把解决问题的金钥匙。
6 p9 ~9 S4 e; S　　毫无疑问，“涩”和“畅”、“毛”和“润”是一对矛盾的两个方面，看似二者之间水火不容，实则是取其一而不能兼得的。艺术和其它事物一样，也是辩证统一的。“涩”和“畅”、“毛”和“润”是一对矛盾的两个方面，看似二者之间水火不容，实则是取其一而不能兼得的，艺术和其他事物一样，也是辩证统一的。“涩”和“畅”应是书写技法，“毛”和“润”则是笔画线条的表象，即不同书写方法而产生的不同的效果。将“涩”和“毛”联系在一起来谈，即行笔因受阻力而产生的顿挫变化是“涩”；而“毛”又是在这种变化作用下形成的具有燥辣苍劲的效果。“畅”和“润”是指行笔顺畅无停顿，线条光润挺秀，给人以秀媚匀净的美感，如“折钗股”。
; G3 e+ k9 a( x& x) C　　一门艺术往往同时存在着两种截然不同的美，甚至这两种美有时是对立的。也正因如此，艺术风格和面貌才具有多样性。正如书法中的碑、帖两派，一般地说，“碑”朴拙雄浑；‘“帖”典雅秀逸。但是“碑”不能只有拙、雄；否则太粗放；“帖”也不能只有雅、秀，否则太小气。因此，好的“碑”也需要融合少许雅、秀的东西，优秀的“帖”也必然接纳些许拙、雄的成分。只有这样，“碑”才能看起来既雄浑、又雅致，“帖”看起来不光雅致精到，其气势韵律且又雄浑豪放。在创作中如何解决好“涩”和“畅”、“毛”和、“润”的关系亦如此。一味地求“涩”和“毛”，末免粗鄙野俗；而一味地求“畅”和”润“，则难免圆滑油气。由此可见，黄先生提出的”涩而畅，毛而润“，是有针对性的。以此来指导我们的书法创作，具有十分重要的意义。
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羽一先生

    此文很重要！对有进一步深练的人来说，太好了！以前没注意，可惜了！！

烟雨江南

书法真的一定要弄得象:如来的"拈花微笑"般的玄密么?

羽一先生

   到一定程度后就知道其说的妙处了。

烟雨江南

老羽笑我不到程度啊!

羽一先生

     别别，绝无此意。

狂草王

呵呵
学术探讨
/ `) ?; z, i- y3 E各抒己见啊！
4 q' z* h( Z$ q* Q+ s研究点艺术辨证法，有益啊