草篆研究

狂草王

草篆在先秦时已出现，我们在出土的一些先秦时期的竹木简及帛布中可以见到。这种篆文，因实用之需，书写时运笔较快，不少笔画由于划率之故，笔画的首尾之处出现了无意识的笔势牵痕。这种先秦草篆，明代书家不一家能见到，原因在于当时的考古发掘并不象今天这样发达。然而，明代的书家在出新篆书时，也推出了草篆，当然这咱“草”是出于意识的。明代时，以写草篆著称的代表书家为赵宦光。

狂草王

战国时代还没有字体的专名，但是在实际使用中已形成工整和草率两种字体。工整的一种就是篆书的起源；草率的一种可以称为“草篆”，也可称为“古隶”①，它正是从篆书到隶书的过渡。我们以秦国为例，当商鞅变法时，所制造的“商鞅方升”上的铭文写得工整，是西周以来传统的篆书；但是“大良造镦”上的刻款就很草率，是属于草篆的字体。秦昭王时的两颗玉印（江陵凤凰山秦墓出土），都作“泠贤”两字，一个是小篆，另一个是草篆，近于隶书，“泠”字的偏旁已不从“水”而作“三点水”。战国后期秦“高奴禾石铜权”的铭文，已是隶书字体，“奴”字的“女”旁和“造”字的“辵”旁都已同于隶书。在秦始皇没有完成统一以前，实际上小篆和隶书两种字体都早已存在，“新郪虎符”的铭文是小篆，而湖北云梦睡虎地出土帛书《为吏之道》则近于隶书。隶 书和小篆最大的区别，就是变圆笔为方笔，变弧线为直线，这样写的速度就可以加快。后来秦始皇统一全国文字，就是顺应了这个历史潮流，更广泛地把隶书加以推广。秦代庄重的石刻之类采用小篆，小篆可以说是象形文字的结束。同时大量官文书采用隶书，隶书可以说是改象形为笔画化的新文字的开始。

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李骆公   
        男，汉族，福建福州人，1917年9月生。自幼刻苦自学书画，1936年考入上海美术专科学校，1940年8月在上海举办“黑沙骆油画展”，后考入日本大学艺术专科攻研现代油画，师事野口弥太郎、里见胜藏、猪熊弦一郎等。留学期间作品入选第十三、十四回“独立美展”。1944年冬回国，历任哈尔滨美术协会会长、辽东学院（今鲁迅美院）美术系教授、东北师范大学讲师、天津津沽大学教授、河北女子师范学院副教授、河北师范学院美术系主任等。1957年后全力研究现代书法篆刻，经钱寿铁、王个移指点并与邓散木、宁斧结为挚友，遂以现代中西绘画形式美渗入书法篆刻，艺风突变。1961年至1965年间发表首批诗文、书法、篆刻作品，并被介绍到港澳。1969年后精研草篆，作品新颖奇绝，壮阔大气，别具一格。《光明日报》，《福建日报》，香港《大公报》，《良友》，《澳门日报》，美国《美洲华侨日报》等载文专栏介绍其人其艺，1983年和1985年应邀访问日本和澳门并举办个人展。出版《李骆公书法篆刻展》，《驼踪》（丁伯奎撰文）等。现为中国书法家协会理事，中国美术家协会会员，日本北陆篆刻会名誉顾问和国际美术审议会海外评审委员，中国现代书法研究会顾问，桂林书画院名誉院长，河北师范大学名誉教授。

狂草王

青山杉雨 草篆
- U% d7 c, J6 S幻想

映雪斋主

这幻字也写得真够吃力的——不过看得更吃力。

SIM

古今以来赵宦光乃草篆第一人也~~~
楼上的作品实在是不咋地~~~

狂草王

释文：白日传心青莲谕微 赵宦光，（1559-1629）字凡夫，又字水臣，号广平，又号寒山子。江苏吴人。精通文字学，工书，在篆书中掺入草书笔意，开“草篆”先河。《綦母潜诗句》其书法体在篆、隶之间，转折处有草意，较之篆书正体灵动活泼，生气勃勃，对后世邓石如等人生产了深刻影响。

岚桥小筑

下面引用由SIM在 2004/01/28 07:10pm 发表的内容：
古今以来赵宦光乃草篆第一人也~~~
楼上的作品实在是不咋地~~~