满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
) l! U- j5 t5 O1 x& E
白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。

# m1 `  Y: Y0 S白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
* S3 R- U6 B3 W" b于右任取碑的长处而化
; p* b. c" ^9 v* T* P0 {" F4 M& M, @金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
( M# N0 z& Z0 n' {& [& ^& b
  s; Z# \8 `& h: j# T6 |内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
8 L  G# Q* ?" B" m/ J1 y叹一口长气.......
4 J6 A6 R# G( m0 k& p
挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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8 ]) a3 ^! m* V0 S8 ^( ], U洒脱、率真、劲爽、自然
/ m" ^+ d# d* r' \0 s" M------于老和金先生各是如何表述的呢？

  `2 V' [' r' i  `' d* |1 S于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”

' u/ S# l( H. P就象人们穿衣----自然点好
5 Q* I/ ?8 }+ f) p+ X
有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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! o' L3 d) z1 b4 ~  ^  m8 y书坛“闯王”沃兴华也学碑

不闯能叫“你字成”

林中月色

0 p* k/ |+ }5 }; g8 }! T                               
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$ D4 M% R. P3 p: d3 ~  g" h- G到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
( U" P& D8 z3 K  I9 l0 g) W+ @
反正沃兴华一路的爱喊人家俗
' O% o& }- b6 S" K% ~7 E) G
, _2 L& @, K' G有勇气
" w2 `1 D5 S- y& b/ H3 v
0 r3 c: l9 }9 o我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
7 Q" P! v* _8 ^- i吞进去是石头
( D$ e; G" l7 Q9 ~! J吐出来是一股劲气

) L8 M  V6 B# W  D* T; }* f0 U王镛沃兴华白砥是怎么消化的
& L; L( N7 ?* }. A" L* d吞进去是石头
4 P- b5 B9 T+ X/ J! u吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
/ {( I/ ^7 D3 `* Y  b9 R
9 S2 a: r7 l: b8 H* X
沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

0 u5 J. T7 V7 w. E5 e[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
/ D, W- [" @- S# v9 {0 C4 U1 }* F[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
% q# s5 ^" U/ C! K; i) k% u" W: Y
# c2 l) S# R- h3 l, m! j1 w继续以上的话题：
临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
% w+ i8 O3 v$ \# r4 `4 B就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
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[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

) g( r$ b0 ], b为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
3 t, a! x) F* j) D
. H0 w$ m9 U# ]怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
- Q% }* t/ a  K% H1 u# p* c* i. C表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
8 S2 P! ]9 E: C# ?/ U# D表现险峻就把笔画硬拽到一边去
, L/ ^5 w) \; ^% [# _% D2 a- ~
( Y, \$ b5 i6 p# }$ W这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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[丑拙书风后起之秀]--九如作品

九如写“童心”

以“孩童体”表现之
/ z) W/ i- c6 x  O
写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！