满街丑拙，何来创新？

林中月色

                               
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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

) z- A( X- G7 P) O# X4 G) {于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
7 T! L' j- W( M4 E于老学而能化，自是大家

0 q0 f+ ?  v) I白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
* Q1 O2 o: \: N; f笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
0 h, z% |% E/ c" J) [他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
8 B4 E6 G) r2 M; `& Z) N金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
5 p, B8 y) {8 d8 J% K7 q2 ?* t" z
内心坦然与否？
  L; P. M* k/ Y6 c7 W1 z! ^: q9 [只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
6 L9 X$ j1 q1 b" l# p- L* Q叹一口长气.......

  x5 O# U0 B) c- E) `挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

# `5 G7 x9 P# t                               
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洒脱、率真、劲爽、自然
------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”
2 d" i. c* y& X/ `6 m
# O. j& c5 N/ C1 h) f就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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书坛“闯王”沃兴华也学碑

不闯能叫“你字成”

林中月色

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# r% Y* ^# y; u* T* R+ }  z/ b* d
到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

% D, P5 N  K2 e8 z1 a. |$ `反正沃兴华一路的爱喊人家俗
$ L8 Y9 L, l/ V
有勇气

我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
, _+ b* u& q! ]0 t吐出来是一股劲气

王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表

) D4 X9 m2 ^4 m; o8 i
# D; o2 T( E' v' F: x+ i沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
' A6 S2 B! Y1 Y$ k' I, Y董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
. @4 H2 E  C3 z
[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
* q- r0 \% x! H! o/ ^5 Y[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

5 O% U0 g, R& D) X% V7 K  W继续以上的话题：
8 m# J5 x, R/ S/ b+ _- _临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

% k- Q+ S, K! N9 p) h0 K% o- k[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

( }7 I- v6 H6 A3 L/ I4 I& }为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
; k7 S& g. [  }9 y6 X
4 |0 O  S# F; t- j% x4 @怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

$ A2 y, a- u: F5 C6 a这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

6 }8 }- m' L7 l& ?, G$ k' J                               
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& f) y; T8 m' U; V- _9 X[丑拙书风后起之秀]--九如作品

九如写“童心”

以“孩童体”表现之
" {) b- h/ I5 {6 Y1 S8 y3 N2 s( A- h
4 E: C; }% V: e: S) G写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！