满街丑拙，何来创新？

林中月色

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" ~! M0 U# k* }0 J$ h9 m[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

1 U' p. t$ r6 [( @2 Q于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家

5 r4 B* D6 y# g8 y5 j1 `白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
+ k0 k; E1 N% j笔，“碑行书”遂成。
) [% o1 Q" S: h& Q  [# H) L
# n3 ?& x( P6 B* K5 r白砥学碑是为碑所困
2 w* M  N+ z, F' p- q0 V- i金伯兴学碑倒没被困住
* F* M+ Q! Y9 [+ A$ Z! _他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
! v( E# C+ u( \( A) N) u& f
) i) R* E) N! z# Q: I内心坦然与否？
- @: {0 q1 _8 U6 v5 ~7 t7 ^只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
3 K7 \  ?7 ?% `  o& c1 ~叹一口长气.......

0 L/ J: C/ {8 T挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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洒脱、率真、劲爽、自然
5 h; ^& ^6 U- Y. e) Y8 P8 ^------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”

# l* q" ~& V+ [% ]% ~就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
3 c$ r7 k) r& g. c) ^# U4 f有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

9 t( ~1 Y6 n1 j                               
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  F$ e- }/ r7 t; u) D8 p
书坛“闯王”沃兴华也学碑

不闯能叫“你字成”

林中月色

- s. I" N/ m( v; u9 V# g9 _                               
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. U6 [. `) y( j. b# X
到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

. p& X& @# E, L" z6 j2 u+ [反正沃兴华一路的爱喊人家俗
8 E4 q6 L. h( v* G
有勇气

我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
2 e" ~; ]( }6 {- B$ c* k5 O看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来是一股劲气

王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
5 z* Q6 w3 }  ~+ v7 Q  O原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表

5 o8 O# L1 W$ ~4 I, g
沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
' }! {( v# X( z9 J1 `+ L
% N' d- u, C) g6 `! V- t" w- t# q[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

! _6 ?8 r& U* Z5 U继续以上的话题：
2 `4 Q0 d3 q- w$ H/ C  J9 b' c$ F. f0 I% K临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

5 t& Z5 S$ I2 s; j  \  G4 P6 }) x[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
0 p- M6 K1 [5 T
& j6 j9 m+ {3 e; E6 |1 X$ L1 c0 i为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
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3 z+ W# W! P7 @0 _  ~& b怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
+ f6 y8 P4 r7 d: C表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去
- v- e* d: Q$ K9 `  M, n
这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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[丑拙书风后起之秀]--九如作品

5 `2 |' j# p$ f+ Q9 x九如写“童心”
( Q+ F7 x) N( L+ l% t, p; I% C# L
以“孩童体”表现之
* [0 x" n( Q7 f) S. p, c
+ ?: e6 R6 h4 t( K6 I4 V写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！