[推荐]书法要言

朝花夕拾

[ADMINOPE=纪伟|朝花夕拾|奖励积分 6|.|1139383246]--後世學劉墉字的.只認識他那豐腴的筆子和寬綽的態度.不曾注意到結構上錯落和挪移的妙處.所以一無餘味。.
--古人草書.空白少而神遠.空白多而神密.俗書反是。.(劉熙載.藝概)
! ]" q$ I# o: Y5 Q1 }) x--尋常學顏字的.只知聚.不知散.只知含.不知拓.錢澧可是一個能聚能拓的了。
' Z5 M8 b9 z0 t--寫字貴在能變.魏碑結體之妙.完全在於善變.我門試翻開任何種魏碑.把他裡面相同的字拈出來一一比較幾乎沒有一個姿態相同的.唐碑就不行了。
2 @; X: n' v% i! {3 j, P8 `--古帖字體.大小頗有相逕庭者.如老翁攜幼孫行.長短參差.而情意真摯.痛癢相關.吳興(趙孟頫)書則如市人入隘巷.魚貫徐行.而爭先競後之色.人人見於面.安能使上下左右空白有字哉。(包世臣)
/ p, ^, a/ L/ b( A" K* M) j-- 何紹基寫顏字多用提筆.絞筆.運筆有一種空虛灑脫的神情。
( B) f4 }7 b$ i" ]- ?, _--楊雄以書為心畫.我們也覺得任何人寫出來的字.都酷肖其人.而且這個人的某一時期也有某一時期的字。
* q1 Y& f: B' J--學書的.死守著一塊碑.天天臨寫.只求類似.而不知變通.結果不是漆工.便是泥匠有什麼價值呢 ?
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+ W( I: o( ~' H% V6 c先學歐書能先收橫平豎直之效.先學顏字能收轉折提頓之功二者各有所長.學雖分途.中間亦不能絕不兼習也。
" M: r7 m1 F# L" [1 Z--書法創作，應重視文字內容，並且避免單一化，力求多樣化，滿足廣大欣賞者需要。
--古者造書契代結繩，初假達情浸乎競美。  (述書賦)
1 c: X  L! k  q9 s: c+ ^--持思造化古今之故，寓情深郁豪放之間，象物于飛潛動植流峙之奇。 (廣藝舟雙楫)
7 j; p& g5 t# s& n3 C& ^--內容千篇一律，毫無新鮮感，影響書法藝術的欣賞價值。
--書者散也欲書先散懷抱，任情姿性然後書之若迫於事，雖中山兔毫不能佳也。
--在造型過程中，作者的感情，就一直和筆力融合在一起活動著；筆所到處，無論是長線短線，是短到極短的點和由點擴大的塊，都成為感情活動的痕跡。  (呂鳳子)
. c, m. p& z4 ?0 q--凡屬表示愉快感情的線條，無論其狀是方、圓、粗、細、其跡是燥、溼、濃、淡總是一往流利，不作頓挫、轉折也是不露圭角的；凡屬表示不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現一種艱澀狀態，停頓過甚的就顯示焦灼和憂鬱感。
--半生落魄已成翁,獨立書摘嘯晚風,筆底明珠無處賣,閒拋閒擲野藤中。(徐渭)
$ S  Y( b. k6 k! {: J9 Z+ e--筆墨本無情,不可使運筆者無情,作畫在攝情,不可使鑒畫者不生情。 (渾格)
3 Q2 _- [8 c+ y8 L: Z--米芾的行草充滿了阻意,活潑中帶有凝重之感,在"鶴林玉露帖"筆畫的兩邊都毛而不光,可見其驚人的筆力.走處仍留,及處仍緩,而不是直而無味,一滑而過。
4 Q$ S; }# d( j3 A0 H- r--輕重急徐四法,為徐為要,徐者緩也,即留得筆住也,此法一熟,及諸法方可運用. (淣蘇門)
--不澀則險境之狀無由生也,太流則變成浮滑, 浮滑則是為俗也。  (授筆要訣)
9 v( v3 q. G$ |- {. C-- 行處是"疾而不速"留處是"留而不滯"又動又不動,就處處豐實了。
& I6 F+ {, k7 W; e' Q/ b--信筆是作書一病,處處留得筆住,始免率真, 大凡一畫起筆要逆中間要豐實,收處要回顧。
) e+ P" x4 \; G8 c* E5 x2 m$ Z5 o--直道易盡,彎曲無窮。
--拂掠輕重,若浮雲蔽於晴天;波撇勾截,若微風搖於碧海。  (筆髓論)
--奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂。
--草書欣賞的特點就在於從追逐其無限多樣的變化中,使想像得以自由,從而使眼睛看著舒服。
--硬質處不可屈,應屈處不可直,若一味屈蟠旋便入俗格。
9 u; F7 z% }; ~  _  d--曲直在性情而達於形質。  (包世臣)
& f6 ~7 S* H9 X, C. |# n3 J; z--辛苦寒燈七十霜,墨磨磨墨感深長,筆從曲處還求直,意到圓時更覺方。   　　(林散之)
  t7 {/ q% a' \1 u1 {4 y6 c--或正或斜,或伸或縮,或靜或動,或密或疏.鱗羽參差。
( ]% X& i7 K, h$ w--真書點畫,筆筆皆須著意,所貴修短合度意態完足,蓋字型本有長短廣狹,大小繁簡,不可蓋齊,但能各就本體,盡其形勢,雖復字字異形,行行殊致,乃能極其自然,令人有意外之想。
' k  J* a0 L1 I0 i+ I# d0 U; x-- 一篇中作為基準的第一個字,就有他的管領作用,即以上管下,以前領後。
--不要囿於模式,而要勇於探索大膽創新。
- U1 c& U4 [; ^' j--眼字;在行草中不能以字形的大小,筆畫的長短來定主次,但長大者往往非常突出,引人矚目,亦可以小映大,或和主題有關的文字寫得特別大。
* G& \0 b3 ]# h9 q5 ]) e0 I9 ?* Q--昔人言為書之體,須入其形,以若坐若行,若飛若動,若臥若起,若愁若喜狀之,取不齊之中, 流通照應,必有大齊者存,故辨草者尤以書脈為要焉。
--  欲書之時,當收視反聽,決慮凝神心正氣和,則契於妙,心神不正,書則欹斜,志氣不和,字則顛仆其道同魯廟之器,虛則欹,滿則覆,中則正,正則沖和之謂也。    (虞世南)   
, W0 b* D9 }4 U% A0 }0 \. K--妙在以自己性情.合古人神理.初視之.若不經意.而越看越不厭.亦其胸中書      浸淫醞釀所致。
( o* h6 h7 C7 t5 {# ~8 q: ?---沈曾植晚年取法黃道周.倪元璐.但不像別人家的死學.方法是用這兩家的.功夫依舊用到鍾繇.索靖一輩子的身上去.所以變態更多. 他專用方筆. 翻覆盤旋.如游龍舞鳳.奇趣橫生。

纪伟

宜细细体会,学习了.

一吃

没什么好学习的.
" C6 N* q" p; B3 B5 z! ~# H* k1 S2 B老调常弹.

散之草

期待更新，俗啊。。。。。。。。

梦草堂

只要我们还用毛笔和纸墨练书法，老调就仍然有意义。对于书法学习者来说，理论的意义不在于新旧，而在于能否指导其进步。练习的程度不同，体会当然不一样。