名家品评：王冬龄向林散之学习了什么？

竹云

不可教也！！！

王华君

二位都是当今草书高手，佩服，佩服！

梦草堂

太总说得好！

野风堂之主人

自知不是那个档次，不得多言了。

梦草堂

再加点图片：古吴轩出的《林散之书毛泽东词》
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" R/ i9 V* O2 e: D4 B7 u5 p相机没电了，未完待续[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 梦草堂 在 2006年02月24日 10:19am 时添加 -=-=-=-=-
这个是林散之相对较早的作品，书于1977年。
; W7 }$ }0 |% x! |在网上看到这样一段评论：
$ Z) j7 ^* ~6 R6 l) m- A大凡将趣味作为终极追求，往往品位就不会太高，比如黄宾虹之于林散之，黄的绘画也好，题画字也好，都是极为自然的流露，他晚年目疾后，有一封给友人的信札，字型大小、墨色洇枯反差很大，非但不觉得突兀，反而别有情趣。林散之就不一样，他太刻意于字型的虚实对比与墨色的反差强化，常常以蘸一笔墨写若干字自矜其能，人谓书圣，实质小技眩人而已。按照孙过庭的说法，人书俱老，他所肯定的就是自然的生理变化与书风变化的切合。黄宾虹晚年的书画都达到了这一境界。林散之的字却是愈到晚年愈不能寓目，执着于绞锋、环线与墨色，他太迷恋于技术层面的趣味了，品位则日益卑弱。
－－选自嘉树《我们面对着什么样的展览》[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 梦草堂 在 2006年02月24日 10:21am 时添加 -=-=-=-=-
) K, @' t: E3 N0 \3 z' c1 F1 D! K其中还有一段讲王冬龄：
“王冬龄早几年将林散之的造型压团一些，加上用笔熟练，还有几分清纯，美国跑了几年，据说很得了些现代艺术的陶冶，字便铺张开来，轻佻起来，让人不敢置喙。”

水中鱼

    林散之的书作，是气息高雅、格调清新，不食人间烟火的闲雅。打开其书作，有一种清新之气扑面而来，我感受到的，是一种气息，是一种格调。这种感觉，同样在黄宾鸿先生的书法作品中能真切的感受到。
    后人学林散之的书法，都是徒得其形而已。王冬龄的书作也不过如此，相反，在形似上，还不如林老的女儿仿得真，写得像，但精神全无了。王冬龄的书法，特别是草书，习气太重了，用笔的速度好象都是定格在一个档位，机械的运动，线条的质量也是很单薄的，结字也不够精彩，引人注目，总之，给我的感觉还是很一般。
    我曾请教恭达先生对书法作品的看法，先生没有正面回答，他给我们讲了一段故事，说，有一年和朋友到天池去玩，从山下向山上迈进，期间很累，大家一开始有说有笑，但慢慢的都沉默无语了，走啊走，突然，天池就出现在面前！大家都欢呼跳跃，激动不已，先生也是从内心深处不由自主的感叹：太美了！最后，先生对我们说：一件好的作品，也应如些，它使人情不自楚的赞叹，当你面对一件作品，它能打动你的心，这件作品就是好的作品，成功的作品！
9 e. X0 T0 T( O, b    当我面对林老的作品，内心总是不断的赞叹，太美了！
    但面对王冬龄的作品，我却没有这种愉悦的心情，我不能欺骗自已啊。

拾趣斋主人

林仙风道骨，今人学之不易。六十后积累厚了再说吧。

净化

    散翁草书独步书坛，可比肩古人！！！
    读万卷书，行万里路！！！
+ e+ t( K1 u  H$ h* Z9 v    佩服！！！
另：陆衡整理《林散之笔谈书法》1994年6月第1版  2000年3月第7次印刷 P62页中写到
   “我临的魏碑，《张猛龙》最多，有两部橱高”
5 K# r! m1 C4 a( ?; W% s7 ]    林散之不仅研究帖学，而且精通碑学！！！ :em45:  :em56:

净化

      陆衡整理《林散之笔谈书法》
! [  F3 o; s8 c0 e8 T% R      1994年6月第1版   2000年3月第7次印刷
$ f7 H$ @+ ?+ ]      P9页散翁写到
+ U6 t! Z3 ~! ?      “写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家” :em33:  :em45:

吴亚非

下面引用由太室尊者在 2006/02/22 01:04am 发表的内容：
王学林，学的只有体式，只有字耸肩的习气。
7 O; L: m% |# e9 t7 W% T林一生诗书画三绝，学养过人，才能使草书入化境；
. j2 f! C  w0 d0 K9 ^4 ]王的东西多了世俗气，多了烟火气，少了闲雅气，这是本质上的差异。

看的很深刻