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书法之间本来就没有可比性。. w2 J; H! P8 F, c% Q$ k J2 U
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所谓文无第一。总不能让两个人的字打一仗。
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5 j! W, J+ V. K4 M9 @: b+ b 书法本身在任何时代都是复古和创新两大主流,其中还有交叉。比方说明朝的董其昌就复古,而王张就创新。宋元也是如此。* q: [9 S* d3 O. A# k( p+ \: r
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王和颜最大的区别在于一个创新为主,一个创新结合复古。
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/ x& P3 V1 i; m* G; I. _' k& a: Z 现在的问题是我们没有人看到过王的真迹,王的水平到底如何不清楚,变体的贡献王献之明显大于王羲之,在唐代以前的相当长的岁月里,在相当的程度上都是王献之的影响大过王羲之。
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赵子昂有个话,叫做用笔千古不易,结字一时的时髦而已(大概如此了,其实用笔古来材料不同,自然不同,这里的“用笔”本人理解为笔力,就是笔头子硬不硬,功夫深不深)。3 t0 [. K0 T1 N, a
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至于兰亭到底是什么时候做的,咱还是心存怀疑。如果王羲之时代就写出这样现代的字体来,那变体的封号怎么是王献之,而不是王羲之?当然里面要讨论的还有很多东西。
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! k7 ?6 T. ]& D( e5 G9 Z8 k- V 赵自昂说的的确没有错误,结字可以无限的变,你可以写的结构匀称漂亮点,也可以难看点,随便你自己喜欢。但是笔头子是盖不住的。笔力才是真工夫。
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还是用启功先生来说话,有人说太规矩,太书卷气。尤其是强调书卷气的,基本是想当然,古来学问大的人多了,书卷气不足为说。
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启功先生的字那是真的铁钩银划,感觉似乎就是要把纸划破,每个字都陷在纸里面。而他的结体也很优美(至于有人说什么电脑字体做标准,更是无稽之谈了,比我这个外行还外行。)- B9 \ O0 g4 p4 U
3 ]3 O2 H1 N8 C1 K- B) Y8 v 看字看的是功夫,看名气、看外务。& _ o( [3 K' B: T( ^+ `! c
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字是不是值钱,看要看名气、看工夫、看外务。5 l3 [" \ v7 ~$ g+ }5 L4 X. Y
! D/ t6 c! n+ e% R" ` 笔力功夫:颜的字,创新结合复古,与目前流传的兰亭比,高古超过多多了,更明显的是笔力更深很多了。) s8 D# j% v; m0 M) ^, O
- B( I4 D" h9 }( n# o2 F! I 名气:二者差不多,王羲之的名气在字上更大(问问唐太宗)。/ X" @; m. C q9 v
+ t* }9 e' t' r- Q( L 外务:王羲之与颜没有可比性,王羲之基本是个失败者(虽然他也为民做了好事,这是他的字当时让老百姓爱戴的原因之一)。颜的铁骨更不是王羲之能比的。比较客观的讲,王羲之有着贵族的身份却没有职位(根本不是他不想去做,而是他害怕而已,后来死后也不要,不要是面子上的事情而已)其郁闷可想而知了,王羲之本人也是很怪异的,从东床快婿的典故也看的出来,基本是个很奇怪的人,喜欢偏门的人而已。
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* X' p8 q9 n9 M" }# } 如果说唐太宗的时候,看过王的真迹,那就另说了。
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现在的人没有看过王羲之的真迹,就目前流传的东西来看。$ z' F* _ }+ L0 V* ^! n) U# \" s0 F
& N% t; h- [. k# B0 [# @, r* K 本人认为,虽然文无第一,还是颜的字要高很多了。" k+ J2 h/ X5 O# ` E: R- x* `& E
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