原帖由 宫恩武o 于 2007-6-19 21:40 发表 & p- M* Y) H1 _
隔江遥祝人康乐 行远依山静静听
' \- V6 ]$ ]* m% F9 U真的很喜欢这一句
. c5 ~, l* X- Aem13 em13
5 D* Y+ R% f0 Y, U1 H就技巧而言,这两首诗写得很一般。
4 Z. e% Y2 i R6 {3 h6 f) _. b8 E 但这两首诗的不一般处是在于对“诗歌精神”的传承方面。有必要介绍一下这两首诗产生的时代背景,它们创作于上个世纪八十年代末,那是一个中国传统文化虚无主义思潮喧嚣尘上的日子,一曲《河殇》传遍了大江南北。一个躲在乡下、自命“承诗”的青年人,他内心所受的冲击难以言表,连身体也出现了毛病(患上了神经衰弱)。那一段时间里创作的类似的诗歌还有:
8 h5 p: G0 b! `' l2 a有感(三首) 一
6 C. n1 }) J i: N2 v7 p道是余心古
" V" Q% R1 ?& K苍苍千岁木 两间清气逼* I$ N1 B, C$ v ?
铮铮立黄土 3 e% s( r7 m& B
a. ]: L5 \# l+ z/ p 二 " l! ~4 U" X j
独上索桥游
% A( U @% e& g1 p; w$ _遑遑几度秋 有风清客梦
' k1 w _" o' \3 I8 \6 w无语大江流
/ O+ f6 D9 n' z4 C0 P7 o, `
; H1 K* _( b! |3 s* n 三
/ j* }8 s) b; f7 ^2 N秋气森森花木窘/ O; _' w, ?8 b- R+ [# F* ~
遑遑落日下江河 天若无云少颜色
0 J, V& o8 n/ r* L6 d6 H) \; h我亦横笛向天歌 # m& K7 h( e8 s( d G9 k
这些诗歌的“精神来源”很传统,也很纯正,是真诗。 说起来,“诗歌精神”的传承与创作技巧的掌握是两码事。如能携手共进、相互辉映最好,如不能同步,宁拙毋巧。 我认为,中华文化传承的最大问题出在“中华文化精神”传承方面。相比之下,形式、技巧等方面的问题次要一些。 书法也不例外。前一段时间,我在写一篇探讨有关傅山书法艺术文章时,就想探讨一下到这方面的问题…… ) ~4 u, J& _+ o9 L
& C# f7 {1 D L1 |5 b[ 本帖最后由 虫甬 于 2007-6-21 17:08 编辑 ] |