原帖由 宫恩武o 于 2007-6-19 21:40 发表
; J( a+ d3 I% w$ Z3 x2 R隔江遥祝人康乐 行远依山静静听
1 p8 l2 @. h+ U/ I3 l% d& x真的很喜欢这一句 6 z) p2 r1 U( ~; u8 b
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就技巧而言,这两首诗写得很一般。
6 s& _; o) e' Z( ^; J 但这两首诗的不一般处是在于对“诗歌精神”的传承方面。有必要介绍一下这两首诗产生的时代背景,它们创作于上个世纪八十年代末,那是一个中国传统文化虚无主义思潮喧嚣尘上的日子,一曲《河殇》传遍了大江南北。一个躲在乡下、自命“承诗”的青年人,他内心所受的冲击难以言表,连身体也出现了毛病(患上了神经衰弱)。那一段时间里创作的类似的诗歌还有: + v9 q" N5 `( X! c& `9 Z
有感(三首) 一
3 z* }: F, D; z/ l) K道是余心古
2 |. h* [5 o: ]( D! X- R苍苍千岁木 两间清气逼) a. h% L8 `% t0 m3 U; d9 h
铮铮立黄土
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独上索桥游
' f0 d/ t! {4 r) n2 N ?: q遑遑几度秋 有风清客梦
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秋气森森花木窘
* ]2 s$ o. h1 U+ c$ \% P遑遑落日下江河 天若无云少颜色0 y3 s" q0 u4 n, p
我亦横笛向天歌 + I, z# V! }, Q% g5 G& f& R/ V' r+ o
这些诗歌的“精神来源”很传统,也很纯正,是真诗。 说起来,“诗歌精神”的传承与创作技巧的掌握是两码事。如能携手共进、相互辉映最好,如不能同步,宁拙毋巧。 我认为,中华文化传承的最大问题出在“中华文化精神”传承方面。相比之下,形式、技巧等方面的问题次要一些。 书法也不例外。前一段时间,我在写一篇探讨有关傅山书法艺术文章时,就想探讨一下到这方面的问题…… 3 c3 F" z3 J- q3 s4 x
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