薛明辉

品质至上 读者至上

——《中国书法》主编李刚田访谈记

     

编者按：最近，就如何进一步办好《中国书法》，本网记者对该刊主编李刚田先生进行了采访。从李先生对一系列问题的回答中，清晰地体现出《中国书法》的办刊思路。对于专业报刊，广大读者并不陌生，站在读者立场给报刊提出种种褒扬与批评，但读者很少站在办刊人立场想问题，这篇采访，可以使读者了解办刊人的种种思考。

[ 本帖最后由 网站编辑 于 2007-9-17 09:42 编辑 ]

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李刚田先生近影

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记者：李先生，您好，您出任“中国书法”的主编，广大读者乃至书法界都很关注，现在想请您谈一谈，对于进一步办好《中国书法》您有什么想法。首先请问，您在2008年刊物的定位上有什么思考？

   

李：非常感谢广大读者以及书法界对《中国书法》乃至我本人的关注、支持。当然，这种关注是一种期待，期待《中国书法》越办越好，这种期待对杂志的发展来说，是一种促进的动力，对我来说，则是一种压力，使我感到这个担子的份量。严格说来刊物的定位并不是主编的主观设计，而是主编对客观的正确认识与主动把握，是因势利导而不应是想当然地闭门造车，是冷静地分析刊物自身特点与生存环境后的选择。

首先，《中国书法》是由中国文联主管、中国书法家协会主办的书法专业月刊。这个定位就决定了两点：一是刊物要认真贯彻党的文艺方针政策，要唱响时代的主旋律，要体现正大气象，要奏出黄钟大吕之声，要走厚重、饱满、包容、经典的办刊路子，要站在学术高端与创作前沿，通过专业的权威性来赢得读者、占领市场。刊物不必刻意去设计一种所谓的个性或刻意去追求所谓的时尚，应用心把《中国书法》打造成一个精品刊物。二是《中国书法》要传达中国书法家协会的声音，成为中国书法家协会对社会的一个窗口，成为联系广大会员乃至整个书法界的一个平台；要为数万读者服务，为协会会员和广大书法作者服务，及时、准确地报导中国书协的重大活动和书法界的最新动态信息。上述两点是刊物的客观定位决定了它的风格与内容。在这个基础上，刊物要努力在主旋律中体现多样化，在厚重和经典之中具有与读者的亲和力。既要遵从刊物的客观定位，把刊物办成书法专业的高端期刊，又不能让刊物板着面孔说话，要办得有朝气、有活力，这是刊物的客观定位给办刊人提出的课题。

《中国书法》的第二个客观定位是其内容的专业性。但其专业不应是封闭的，而是在保持其专业高度之中，体现出其社会性和时代性。书法篆刻创作和理论研究当然是其主要内容，刊物在保持这个主题指向的基调上，一方面向这个主题的内核深入，即从历史和文化的角度去认识、诠释书法，另一方面向外沿延伸，向与书法相关的学科与艺术门类拓展，使刊物的内容主题鲜明、外延丰富。书法专业包括很广，有书法篆刻创作和技法研究、书法篆刻美学、书法史学、书法教育等，还要有活动报导、动态信息传递、人物推介、开展学术争鸣等，其中有历史上的经典作品和代表人物，又有当代创作的种种流派、思潮、现象、探索。作为二十一世纪的书法专业期刊应持这样的立场：用当代人的眼光、从艺术创作的视角去重新认识历史遗存，从历史发展的角度去审视当代的书法现象，其着眼点应是对未来的关注。以这样的学术理念办刊，才能使《中国书法》既丰富包容，又有理论的深刻性。

《中国书法》的第三个客观定位是月刊。从新闻时效上讲，期刊永远不是网络和报纸的对手，一些重要的新闻稿、领导人重要讲话等，网络和报纸马上就能全文发出，而等到月刊再去重复报导，读者已不再有阅读兴趣。网络和报纸是快餐，读者读后一般不予保存，而期刊则常常被作为资料保存下来，所以《中国书法》不应在“时效”上与网络和报纸争锋，而应在“长效”上保持优势。对重大活动、重要会议、重要讲话的报导，一般用记者综述的方式来表现，把活动和事件的报导做深做透，做出本刊的特点风格，在客观报导中体现本刊对新闻事件的解读立场。一方面不失资料的历史存档作用，另一方面对读者仍具有阅读价值和新鲜感。所有栏目内容刊物都应从“长效”着眼，使刊物历时更显现其价值。再一点是期刊的形式给我们了规定性，面对不同阅读取向的读者群和多层面的书法内容，古与今、创作与学术、专业与社会、人物与作品等都要兼顾到，所以栏目设置需要涉及广泛，容纳多元。但这样的设置又容易使内容流于“面”的宽泛而缺乏“点”的深刻，我们解决这个问题的办法是加强《中国书法》的策划性，使每一期学术重点突出，每一个栏目内容重点突出，把每一个重点的内容做深做细，使刊物内容兼具广度与深度的两重性。

《中国书法》的第四个客观定位，也是最基本、最根本的定位是数万读者对办刊的规定性。要把《中国书法》办成广大读者喜欢的刊物，办刊人始终要心有读者，贴近读者，服务读者。要作“我是读者”的换位思考，通过调查研究了解读者需要什么，爱读什么，来作为办刊的依据，才能使刊物成为读者的良师益友，刊物才具有生命力。根据对《中国书法》数万读者作的抽样调查，根据不同的读者群作出的整体判断，《中国书法》的办刊定位应在行业类期刊与特殊文化消费类期刊之间，这两种类型的期刊内容有其共同处，但又有明显区别。我们努力加强刊物内容的兼容性，以最大限度适应不同需求的读者群体。行业类刊物要求我们及时报导书法界的重大事件、优秀专家的最新研究成果和书法篆刻家最新的创作成果，占领专业的制高点；特殊文化消费类刊物又要求我们把刊物办活泼，办出趣味，办出生气，使读者在阅读中得到知识学习、信息获取和文化享受与精神愉悦。我们将以“兼容性”为指导思想，重新设置《中国书法》的栏目内容，重新塑造刊物的风格，在内容的经典性之中增加亲和力，在学术高端和创作前沿中增加可读性。例如对专业学术论文的选用，一是对最新的和具有原创性的学术论文本刊一定要用；二是对每期学术论文的数量要控制，兼容性的特点不允许把《中国书法》办成纯理论的刊物，要兼顾到不同需要的读者群体；三是论文不宜过长，每篇把握宜在六千字以内，最长不超过一万字；四是提倡文风朴实，注意选取多数读者能接受的文风。

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记者：在当代各种不同载体传媒的激烈竞争中，如何塑造《中国书法》与其他专业报刊不同的个性特色？如何去争取更多的读者，取得更大的专业影响？

  

李： 《中国书法》是由中国文联主管、中国书法家协会主办的大型专业性月刊，是国家中文核心期刊，中文社科引文索引CSSCI来源期刊。这个刊物既要体现出专业权威性，争取国内一流专家的最新研究成果在本刊首发，优秀书家具有原创性的创作成果在本刊有最新表现，刊物要关注当代学术与创作中表现出的核心问题、前沿意识和焦点问题。另一方面刊物要具有广泛的包容性，我们追求稳重中的清新活泼，使神秘的学术变得可读可解，使我们的笔墨变得充满智慧与***，使刊物与读者息息相通，可亲可近，通过专业的厚度来赢得社会的广度。我们想这个刊物不必去刻意追求或刻意设计一种所谓的风格，我们无意把《中国书法》办成一个性化的刊物，却有心把《中国书法》锻铸成一个精品刊物，这种无意于个性，也许正是其个性所在。用心的把各个栏目做深做精，以塑造刊物的厚重、包容、经典来赢得读者，取得良好的社会效应。

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记者：2008年《中国书法》的栏目设置、内容指向有什么新的变化？

李：新的一年，我们将在原有栏目设置的基础上，根据办刊的整体思路、当代书法篆刻创作状态的需求以及读者的反响对版块设计、栏目设置作调整与充实。首先是办好原有的栏目：关注、经典、人物、学术、创作、论坛等，以保持刊物的稳定性与连续性。在这个基础上，适当增加一些栏目。所增加的栏目，是针对刊物的实际需要、或者说针对刊物目前的薄弱处而设制的，如为使刊物具有更大的包容性，我们强化“海外”这个栏目，聘请现在日本任教的邹涛先生作刊物的特邀海外编辑，把海外最新的书法篆刻艺事动态、具有代表性的书法篆刻家、流散到海外的书法篆刻经典作品等推荐、编辑入本刊，使刊物的内容更饱满，视野更广阔。根据当代书法队伍的需要和广大读者的要求，我们增设“书法讲堂”栏目，开设书法文化、诗词格律、古文字学等讲座，引导读者从单纯的书法篆刻技法锻炼到提高文化素养和增加思想深度的转变。为改变刊物由于追求专业高度而带来的沉闷，增加可读性和人文色彩，将增设“文采”栏目，这个栏目将刊载书家散文、诗词，或文学作品中描写的书法篆刻家；以及其它与书法篆刻有关的文学、美术、摄影作品，也可以刊出书坛忆旧、书家趣闻轶事、旧照片等等，如果说其它的栏目内容重要表现“作品”及其创作理念，那么这个栏目则重要表现“人”及其生存状态，以扩大刊物的“音域”，使内容向其它门类延伸，刊物要办得人性化，体现人文精神，这也是构建和谐书法理念的具体化。

当前，除了创作和理论研究之外，人们最关心的要数市场了，基于这种读者需求，明年刊物将增加“拍卖与市场”栏目，我们将联合一些有信誉和影响力的拍卖公司共同把这个栏目办好，这个栏目的内容有两方面，一是拍卖动态和市场信息，二是对拍卖精品的鉴别与欣赏。现在流入民间、出现在拍卖会上的精品非常多，通过对这些精品的展示，向读者提供精品鉴赏方法和市场信息。这个栏目会成为读者喜欢看的栏目。对我们来说，这个栏目一定要办的学术化、艺术化而杜绝商业化、广告化，要走高雅之路而拒绝庸俗。另外还准备开设“艺术沙龙”栏目，每期沙龙设一个重点、焦点话题，请三、五个相关的专家、学者、艺术家或评论家，海阔天空谈今说古。这个栏目、这种形式要办得原汁原味，用轻松的方式来聊大家关心的话题，对古今书法中的重点、焦点问题深入探讨、争论、剖析、梳理，也可以不作出结论，给读者留出思考的空间。另外，将增加 “文摘”栏目，选择其它学科领域和其它文艺门类中可供书法篆刻研究和创作借鉴的观念、动态、活动、事件以及其它能引起读者兴趣的内容，以增加刊物的可读性、拓宽刊物的视野，通过一定理念主导下的文摘内容，使读者关注当代书法篆刻存在的社会大舞台，又从社会的广角镜下来看本专业门类存在状态与发展前景，从而增加本专业与当代社会的密切联系。

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记者：以上您介绍了《中国书法》即将推出的新栏目，对新老栏目统筹您又有什么思考？

李：前面介绍了明年刊物的栏目设置，对原有的栏目，我说得不多，重点介绍了拟增加的新栏目。总的来说，要把刊物办得厚重、经典、包容，办成读者喜欢阅读、乐于收藏的一本杂志，我们将从三个方面做好刊物的栏目策划与实施：一是加强刊物内容的整体策划，对刊物的定位与发展既要有整体的策划，又要对每一年度有具体策划，对每一期的重点选题的确定要有足够的时间提前量，这样才能把每个选题作深、作透、作出新意，使每期的中心选题突出。使编辑有充裕的时间做到组稿充分、编稿从容，后期的图文合成及印刷精细。在整体策划的基础上，根据不同特点的具有时效性的稿子，作随机的调整变化，在策划的基础上表现出灵活性，但这种灵活性不是随意性和盲目性，而是根据实际情况的调整。二是把每个栏目版块策划好，不能单纯就来稿情况随意安排入栏目，要做到栏目因读者需要而设，因栏目需要而组稿、选稿和编稿。每期刊物要整体的策划，每个栏目要有具体的策划，每期刊物的独立性与全年整体策划的统一性并重。例如“创作”这个栏目，明年我们将重点推出具有突出创作成就和“人气”影响的六十位优秀中青年书法篆刻家作系列推介。六十位中青年书家人选的确定我们将通过专家提名和数万名读者投票相结合的办法民主产生，这种集中的、系列的展示可以把当代书法篆刻创作最活跃最具潜能的势态展现出来，显示刊物在引领创作、指向未来的作用力，又如“人物”这个栏目，明年我们策划重点对清末直至“文革”前已故书家作重点推介，回眸百年，尤其是关注那些学问好、艺术水平高而宣传不够并对当代创作具有现实意义的人物。又如“教育”这个栏目，在通过对高校书法教育和社会书法教育的不同个案的推介和研究的过程中，使读者了解当代书法教育的特点，今后一段，刊物将重点策划推介各高校的书法教学成果及不同的教学理念、教学方式的对比研究等等。三是要重视刊物的文风，刊物要办得使读者在阅读的过程中感到轻松与愉悦，不感到沉重和枯燥。在关注专业高度、展示专家的最新研究成果及书家创作成果的同时，又要关注主体读者群的阅读心理、阅读习惯、阅读兴趣。在保持高雅与学术品位的同时，把刊物办得清新活泼，有朝气，有活力。除了增加“文采”栏目之外，每个栏目都要注意到加强可读性的问题，例如“人物”栏目，以往对书家的评介文章往往是“应制”之作，受人托请，难免好话多说，不足处回避之。什么“从小遍临百家”，“创作四体皆精”之类的评论，读者对此早就倒了胃口。如评创作，多是出于什么名帖，笔法、字法、章法的分析一遍，此类成了书法评论的“新八股文”，读者早已对此类文章木然。今后“人物”栏目中的文章重在“人物”二字，要用优美的文笔去写一个人，人的奋斗与磨难，人的喜怒哀乐，人的思与行，要写一个有血有肉的活生生的人，配上图片，这样的文章读者最爱读。“创作”栏目中的评论文章，尽量不用请名家写的“抬轿子”文章，而重在创作自述，自己诉说创作过程中的徘徊与成功的喜悦，创作中的自信与不断反思等等。刊物要办得人性化，文章要有人文色彩。

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记者：刚才谈了《中国书法》内容的新策划，对刊物的形象有什么新的策划？

李：刊物的内容基调是努力追求一种正大气象，在稳重之中求轻松，在专业的严肃性中求与读者的亲和力。在刊物的形象方面，尝试作三个新变化，一是把原来刊载文字部分的单色版改为轻型纸，在不提高定价不增加读者负担的前提下，增加16个页码，增加刊物的厚度，扩大容量，使读者的利益最大化。由于《中国书法》是国家中文核心期刊，许多专家学者的研究成果都希望在这里首发，刊物高质量的稿源很丰，但由于版面有限，使得一些优秀论文也很难及时发出，刊物增加页码扩大容量之后，一定程度缓解版面紧张，这样不但使得读者得到实惠，同时也为作者提供了更大的舞台。二是请专家对刊物的封面及版式重新设计，争取2008年《中国书法》以一种新的面目走向读者。过去《中国书法》的封面及版式几经变化，但一直保持着一种朴素大方、庄重典雅的风格，但尚觉得陈旧而缺乏新意。08年的封面及版式我们请国内知名专家推出新的设计方案，以新的面貌推出。当然，封面及装帧版式的设计往往是见仁见智，做到大家都说好几乎是不可能的。但我们希望能体现出新的设计理念，追求传统的书法内容与当代设计艺术形式的和谐统一。刊物形象的第三个变化是不定期增加赠刊、赠页，随正刊邮发。赠刊为“刊上美术馆”，赠页为“会员名片”，及时把有价值的艺术信息动态、书法家的创作成果及会员信息传递给广大读者。“刊上美术馆”将作地域性书家群体推介，刊出书法家的联展、个展、沙龙风采等等，为读者无偿提供信息及资料。书法家办一个展览、出一个作品集，印2000册，往往需数年才能送完，而刊载“刊上美术馆”中，将以最快的速度送到数万名读者手中，其传播速度及覆盖广度远非其它形式可比，这就为书家提供了一个新的展示舞台与传播通道。当然，赠刊也要杜绝水平低下内容庸俗的作品，为此，我们将聘请专家组成“刊上美术馆”的艺术委员会，对申请入展的作品认真审读，严格把关，以保证其专业严肃性。

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记者：您自己是一位知名的书法篆刻家，在书法篆刻创作和理论研究方面的成就是书界有目共睹的，在年过花甲的时候，接受中国书协的聘任，有什么感言？

李：是啊，应该有许多感言，年过花甲，思维及体力、工作效率都不如以前，此时此刻，中国书协党组聘任我为《中国书法》的主编，这种信任和委托，对我来说是荣誉更是压力，此时此刻，我什么感言都不说为好，兢兢业业努力把刊物办好，让刊物说话，让读者去评价吧。有人说一份报刊的水平与风格，就是主编学术修养、意志品质的体现，这话不错，但不能绝对化。所谓主编个人的学术水平及思想意趣乃至个性的体现，是不可以天马行空、独来独往的，艺术创作需要***与幻想，办刊当然也需要***，但主导的应该是理性与现实。刊物的主旋律与多样化，专业权威与亲和力、可读性，社会效益与经济效益等都是相互对立又相互支撑的矛盾统一体，这些问题需要理性的、客观的、长效的来对待，努力作到兼顾与双赢。刊物要办好，离不开中国文联、中国书协的领导与支持，依靠杂志社全体工作人员携手并肩、共同努力的团队精神，我个人的作用只有在这个团队中才能发挥。而《中国书法》是历任主编和全体同人智慧的结晶和心血的凝聚，更重要的是离不开作者与广大读者的支持，他们是我们的衣食父母，2008年，刊物只有八个字的口号：“品质至上，读者至上”，品质是刊物的生命线，读者是我们永远的上帝！

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记者：李先生是我们书法网的老朋友了，请您为我们广大网友说几句吧。

李：我曾经在线和书法网的朋友们交流过，我的新作也在这里先行发表，得到了广大朋友们的支持，我也受到了很大的启发。在这里，向书法网的广大网友问好，希望大家上网写字两不误，并祝大家书艺精进，更上层楼！

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记者：谢谢李先生接受我们的采访，祝愿《中国书法》越办越好。（ 根据录音整理，未经本人审阅）