- 社币
-
- 信誉指数
- 点
- 好友
- 回帖
- 0
- 主题
- 精华
- 阅读权限
- 50
- 注册时间
- 2007-7-10
- 最后登录
- 1970-1-1
- 在线时间
- 小时
- 积分
- 1430
- 点评币
-
- 学币
-
|
马上注册,结交更多好友,享用更多功能,让你轻松玩转社区。
您需要 登录 才可以下载或查看,没有账号?快速注册
x
“回归二王”是最近几年甚嚣尘上的书法术语,“魏碑艺术化运动”,是中国美院教授提出来的另一个书法术语。我今天就以“反潮流”的精神对此做一个述评。话题从四川一个获奖青年书家的一句话谈起,这句话的重要性在于它的代表性。这位姓王的青年书家写字也像王体,最近几年得过好几次大奖,在粉丝们追问其得奖经验时,他颇为自得地说:我就学二王唯恐其不肖,反对妄谈新字,从来不说创新!(大意如此)这令我大为惊讶:这不叫数典忘祖吗!6 S2 M0 \/ a" H
* i6 {1 n: t6 j3 g+ G. l) \上面这段话使人想起了王义军在成都一次研讨会上的发言,说自己从不看国展的(大意如此),
. j" \6 k( u% s! u0 A近期王义军又入选"兰亭七子",正是红得发紫之日.各位有何看法?: i8 O$ z# I% D F0 N8 Y0 `' H
0 O; [* C' X3 P. e: W' p
转自"书法江湖"
! n, I6 Y; Z$ h% H8 p3 l$ f/ N5 W& E1 Q, R1 e9 |8 {) ^
就是想说
# N" i& L! M+ F
0 n4 D( G1 r+ Q9 k" ]4 o6 u
) ]- o y+ D% T0 F( q2 l! h: c# Y7 L6 i
2 d( u+ ^" X3 C4 w# V# v: g/ v
======================================================================
1 j% P. O3 K, @
8 i; S; j: @9 _6 {) P王义军先生的回复:0 Y# G0 m' G. o9 B+ d
$ I7 G; k1 |0 j# Y2 b0 g5 _5 w6 {2 H/ m
我作为一个学习书法路途中的青年,能受到前辈的关注,是一种幸运。刘正成先生在宏文中的批评,将我与很多师长列到一起,更让我倍感荣幸,作为一种鞭策和提醒,也很值得义军学习思考。( p3 Q Y! q# h; ^6 f: \" o6 ~
在我接触到书法的这些年,对于创新等问题,有过一点粗浅的思考,今不揣鄙陋,说出来供刘先生一笑,也欢迎网上诸君批评。
# R2 `" d: B" p' c
4 X' `: k# F6 ]2 b
2 w8 G, d+ p" M: [2 T) s! l先生说到的“反潮流精神”,我敬佩,也基本赞同。% F/ g8 h M; {, D) ^% j; f, m
当下“流行”的二王和此前流行的种种,多半都是基于这样的反潮流,每一次的新风,或多或少有着对此前风气的叛离。
" b& z1 o/ |4 Q. j2 i但对于“反”的立足,不能完全赞同,是因为我更喜欢“独立精神”,独立潮流之外,对时风无动于衷,这是我向往的为艺精神。7 ]) a7 D) |/ A. ]
8 Q% y* y% j) C3 J/ W' W' ]刘先生高看义军,以为我的一句话“有代表性”,而晚辈觉得您的话更有代表性,我们各自站在自己的角度看对方,也很有意思。但您还是高看我了,你把我当作一位成熟的书家来要求,这让我又高兴又不安,因为我还承受不了这样大的期望,在现在这个阶段,我还没有资格谈创新。
& }( o& b# g* L* }5 K l1 l% X* _, E. i4 L: B
/ r0 u' V# g' K
6 S4 }+ L' @/ N; V王羲之历代推崇,不仅以其书艺,更以其引领百代风尚的见识,以其不拘成法的创新成就和创新精神。
# T7 Z# W. h% x$ H. Q. E4 ]2 i但是,有一个前提——对古法虔诚的学习继承!/ |- q/ ^' y d5 N+ k
5 k0 g4 y% Z' B' P2 e, f: j我在另一个帖子中说过,“给古人打工是为了自立家业,但我还没有挣到足够的本钱。”8 S& k) D# ^: f; |! ~
王羲之的雄秀独出,如果没有足够的本钱,也一样免谈,更何况是一个天分、学养、学习条件都非常一般的我,更何况身处这么一个到处都是沙尘暴的时代。羲之在台下的寂寞,世人往往不察,但见成功之美,不悟所至之由,这也不只是今天才有的现象吧!6 I1 p6 N. ^" E U1 {6 `
( A2 {9 Z. v7 u2 p/ S* b关于羲之的学书历程,看来还是有必要罗嗦几句。 p' J# T: A6 X1 T' N8 N" f) d1 N
. }( @% n2 R8 Z+ c& l: {; \第一阶段:初学,从卫夫人,得楷法。卫夫人称赞他“甚能学真书,咄咄逼人”。& | ^- d9 T8 E
- f$ u! i9 W3 d+ o$ M* x& m
第二阶段:改师王廙。316年王廙被元帝召回建康,出任辅国将军,直至322年王廙去世。这6年时间,羲之从叔父王廙学习,得诸体之法。, e4 K5 g% T2 R
5 t7 A( [ W- |. F) N% J/ L5 g
第三阶段:羲之自参钟张,书艺成就,仍旧平平。虞和所谓“少年临川时迹,既不足观,亦无取焉”,不过小有书名而已,尚不胜庾翼、郗愔。
9 _6 Z7 X+ b1 t8 E) M+ D1 Q( `0 b6 R i! H& j
第四阶段:书名初盛,这一段,我要多说几句了,因为这是羲之学书的最重要阶段,也是我们误会最多的阶段。6 |4 Q' c. o; k) G7 [
4 Q6 E9 k% x/ Q, L
羲之书名不胜庾廙,到羲之书名盖过庾翼时,庾廙自然不服气,放出气话说“小子辈贱家鸡,好野雉”,并说“须吾还,当比之”。但后来,当庾廙在其兄庾亮处看到羲之给庾亮的信,对羲之书法开始赞叹了,服气了。这一段信息量大,有必要引在这里:- M2 \ b4 ~4 ?; f1 T' P1 j
2 V1 G: Q! N4 P* V! Z9 S羲之书初不胜庾翼、郗愔,迨其末年,乃造其极。尝以章草答庾亮,亮以示翼,翼叹服,因与羲之书云:“吾昔有伯英章草书十纸,过江亡失,常痛妙迹永绝。忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观。”9 h3 a' u* D- L; e! H( _% V7 o4 K
5 Z* c/ v3 m, o q5 p: J
这里庾翼叹服的是什么?
7 R! k6 a9 [5 u: u6 D* G4 Y不是羲之的新体行书! O0 e/ c. g0 p H2 Y: n' d; e
不是羲之嘎然独造的王氏书风!
: X/ e( V& [1 _! W3 v更不可能是兰亭序!
# c+ c) M' w2 X7 K- j& s3 F+ I# }" f, g4 p, ~2 j% h+ \
是什么样的书法让王羲之书名大震,让庾翼由不服气到叹服?( M4 E' b3 s# S) I1 v/ W f/ V3 `' `' k
恰恰是不会让我们服气,不会引起我们叹服的——对前人法度的继承——是羲之对张芝草书的“顿还旧观”。
8 ^7 E7 ]5 ]$ n: _' G而正是这个时候,羲之的本钱赚得比谁都足。9 o6 Z: i! \; Y! ~9 L# m0 {2 Q8 j
于是,才有了下一个阶段的可能。3 c O3 D! {5 q& J
! G. r+ L4 r/ B' j: D$ c3 o
第五阶段:变新体时期
6 ^1 Z) z$ i* F5 ?王羲之与王洽俱变新体,这一时期,以最保守的态度来看,最早也不会在羲之40岁之前。这是成功之美见于无所不在的角落的时期,我就不再多说了。我只再罗嗦一句,这个阶段,暂时与我无关。我有时候会不安分的想和她拉上点关系,但清醒的时候,我知道这个冲动可能会害了我。
2 S0 c& H, P# {3 k4 O
) \5 g: Q0 ?% q. G- ]/ B
! p( r2 i! I& z2 q6 Z最后,对刘先生说,我代表不了中青年书家,也代表不了中国美术学院,我只是碰巧属于这个年龄,读过这个学校,切不要以我的过失来度量中青年,更不敢以学艺不精添累母校,我的“无知无畏”只属于我自己,这样,我说话做事要轻松一些。
8 _# Z$ n1 T% I8 R |
|