喜欢王镛沃兴华于明诠石开李强字的人自会找出很多喜欢的理由

ljx197428

说得不错，呵呵！em1 em1 em1 em1 em2 em2

张克

不论是哪种风尚,只要真正是好的,就会得到认可,历史会有所扬弃的.
% f, A" ^* S- w; O, T; G不识庐山真面目,只缘身在此山中.
9 K7 ]3 d! L/ A) ~: Z! y无论如何,切忌跟风.

林中月色

是由衷喜爱丑拙书风，还是因为创新突破无门而转向丑拙书风的？


) Q$ B! E! B7 R4 p搞丑拙书风的朋友能否扪着自己的良心，面对以下问题

1、是由衷喜爱丑拙书风，还是因为创新突破无门而转向丑拙书风的？

9 v, }0 }0 V2 A/ ^1 X. T5 Z0 h2、大家不是讲究个性么，当满街都已是碑行书、丑拙书，为何不再顾忌千人一面了？不屑做二王、怀素的书奴，就屑于做丑拙书风的书奴？是二王怀素的艺术水平低些还是他们的书奴不容易做些？
  
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二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

是由衷喜爱丑拙书风，还是因为创新突破无门而转向丑拙书风的？

& G8 o4 B* r: R# e                               
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0 m) |" h& Q2 O* N& s' w  e' i沃兴华好像从来没承认自己学过周慧君
+ F# b% c& \% ?! r- o$ L! P由周慧君变成火星文
2 |- E; ]6 {6 L2 R  A& I这其中过程及动机的转变
大家不妨会心一笑了

黑白山人

白谦慎的<<与古为徒和娟娟发屋>>说的再明白不过了     他们是把过去不被认为是书法的民间字追任为书法       作为师法的对象      彻底推翻了“取法乎上”的理论       为自己搞丑书怪书寻找理论根据      目的自然很明确      欲领一代时风     成为这一个时期的王羲之     张旭     怀素      颜真卿    苏东坡     赵雪松。。。。。。流传后世      永垂不朽     不过      这种做法是违背书法发展规律的     也许是短命的

船山居士

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半耕草堂

搞现代派书法不容易呀，因为在书画广泛走向市场的今天，他们的作品不好卖呀，但他们没有为了市场而迎合普通百姓的审美，执着的玩着自己的“丑书”，是需要一些精神的。

王应科

病态的审美，丑书的流行总会让我想起辜鸿铭喜欢嗅三寸金莲的事来。

秦汉书童

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