刘正成沃兴华：有理论！请大家正视丑书！

林中月色

刘正成：
- \5 n% K# V. b! K# h/ l蔡树农那篇文章，是有代表性的。其中邵秉仁先生的意见，明确反对“丑书”。他说曾翔那是糊涂乱抹，劝王镛也不要那样搞了，还要当面对王镛说。因为他是中国书协副主席，所以他的话影响面也比较大，具有相当的代表性。
- w: p# M/ k2 v. U0 Z! |正好这两天我正在写徐渭的书法评论，徐渭在他很年轻的时候就说过一句很著名的话：“高书不入俗眼，入俗眼者，必非高书。”这句话，揭示出不光是书法艺术、包括所有艺术的审美心理上面的第一个重要的特征，那就是——曲高和寡。
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7 V5 w' R) d9 ^& h先请看徐渭的作品
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2 t0 W) |/ {0 {- \1 g[ 本帖最后由 林中月色 于 2008-5-17 18:17 编辑 ]

林中月色

不是一回事吧？反观当今丑书作品：
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" `/ X, Y: y! t( Q0 i: c徐渭的优点和缺点都没学到（并不指刘就是直接学徐）
青藤逸笔草草，写得粗放酣畅
5 a& |% S: t5 |% h( f% j; k刘呢？无论是章法、结体还是用笔
# ]0 t1 n$ G; L( h3 j. _都程式化，布局状如算字，每一折一捺都如出一辙
不是美术印刷体，而是病笔印刷体
9 \9 j* Z9 P2 I不是美俗，诚为丑俗也

                               
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这是哪里哪啊
青藤纵然狂放不羁，料也不会同意沃把他老先生扯进去的
6 p% t! g& i; |9 O8 V1 W根本不是一回事嘛

林中月色

刘正成引用徐渭语：“高书不入俗眼，入俗眼必非高书”
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8 _, i+ R+ v  f; ]7 M诚然，但请搞清楚谁“俗”
' f1 ]. _) ?, t2 B4 ~0 B
; A% I8 I2 ?! \像刘君总一袭中式对褂，梳一钢琴家的发型，中西结合，乍看不俗
, M4 }. l& G: t4 w
石开大师束一马尾，摇滚元素，料也不俗
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( r3 g7 s5 @& ~那俗的是哪些人呢
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农民兄弟？市井大众？医生？教师？企业家？政府官员
& K& E, C  m7 I" p
- i, ?! [4 \3 I以及一切喜欢看美术体馆阁体的人
4 T% }3 E! x% i0 b, w' n, E& r
这些人看见沃于刘的字是很容易生气的
- W" Q; ]3 \5 f# O
( i  u- g# k2 L2 D俗，也就指这些人

林中月色

刘正成：正好这两天我正在写徐渭的书法评论，徐渭在他很年轻的时候就说过一句很著名的话：“高书不入俗眼，入俗眼者，必非高书。”这句话，揭示出不光是书法艺术、包括所有艺术的审美心理上面的第一个重要的特征，那就是——曲高和寡。
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( ]8 v% d9 Y4 \/ A2 L' I3 |曲高？——病笔印刷体？
9 r3 _( R& |1 a3 Z1 l( N4 @和寡？就别谦虚了！
, D$ U0 s3 e$ I厌恶丑书的多
  ]6 ?  n- |$ ~7 M0 U/ g追捧丑书的也不少啊
看到支持的就说我这是网上民主评选啊，票数绝对性优势啊，公正啊
这不是和“曲高和寡”很矛盾吗
8 t5 b$ x( [! l4 }+ c/ ^写丑书的都是很“真性情”的啊
% x* C  U7 X+ G这一点上，就有些不实诚了

林中月色

刘正成：比如王羲之，他刚出来的时候是“新体”嘛。古雅，远远不如锺繇，说他“家鸡野鹜”。这说明他的书法在当时并不被所有的人接受。接受他这种“新体”的，只是王献之、谢安他们一帮趣味相近的东晋文人士大夫书法家。从更广泛的受众群体看，他们的接受是滞后的，所以才会有“家鸡野鹜”之说嘛。

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6 J" C1 _1 Z& A& {5 o$ W$ `' s被俗人鄙为“丑书”固然不爽
4 W& t1 r3 S- B, q! f但还得实事求是啊：
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右军将军，会稽内史。善草隶、八分、飞白、章行，备精诸体，自成一家之法。少学卫夫人书，将谓大能。笔势传云：羲之年十二学功日进，卫夫人一见，语太常王策曰：此小儿必见用笔诀也。近观其书便有老成之智。因流涕曰：此子必蔽吾书名矣。
....................
虞和在《论书表》中说：“洎乎汉、魏，钟（繇）、张（芝）擅美，晋末二王称英。”右军书名享誉当时。当然，从出生先后、成名先后、风格形成时间的先后结合考虑，在短段时间内王羲之声名不如钟张,    南朝梁陶弘景《与梁武帝论书启》云：“比世皆尚子敬书”，“海内非惟不复知有元常，于逸少亦然”。改变这种状况的是由于梁武帝萧衍推崇王羲之。他把当时的书学位次由“王献之——王羲之——钟繇”转变为“钟繇——王羲之——王献之”，萧衍云：“子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。”
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1 `- z, K' [8 Q# o1 u“晋末二王称英”，二王是享誉当代的， 后有起伏而已

林中月色

被一不以书名著的古前贤韩愈说了句“羲之俗书逞姿媚”

后来些字都写不正的同志们就叮着不放了

历史上注意是历史上那如潮的美誉都视若未见
  G5 Z% R7 T; q$ C
1 C/ D) [$ I4 x6 ?/ ~9 S惟瞧见了这句“羲之俗书逞姿媚”？
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难免又让我上升到“诚信”和动机

林中月色

沃兴华《论丑书》一文搜经罗典，引用了大量前人的论书语录。
5 D$ ?/ E: g; [9 x6 M  沃文中引用的一段名言“丑到极处便是美到极处，一丑字中丘壑未易尽言”出自刘熙载的《书慨》一文，其《书慨》中的原文是“怪石以丑为美，丑到极处便是美到极处，一丑字中丘壑未易尽言”。很多搞丑书的都爱引用此句。但奇怪的是，都不约而同的和沃一样，隐去了这句话的前半句，也就是刘熙载的本意—“怪石以丑为美”的前题。
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  费解吗？其实并不难解释，无怪乎两种可能。第一种是根本没有读过《书慨》，第二种，明明读过《书慨》，也知道这句话的本意，却为了达到自己不可告人又尽人皆知的目的，而断章取义，曲解书论，蒙蔽后学。

  值得阐明的是刘熙载并未曾鼓吹丑书，他在《艺慨》中对书法的审美有着明确的阐述：“书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以位欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也”。可见刘熙载的“不工”并非象沃理解的“就是丑的具体内容”

林中月色

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  V. E1 l+ C" O0 I" G( N沃兴华《论妍和丑》：宋代欧阳修的《集古录》在跋王献之法帖时说：“所谓法帖者……逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生……使人骤见惊艳，徐而视之，其意态愈无穷尽”。元代马致远在一首曲子中赞叹张玉喦的草书说：“千般丑恶十分媚，恶如山鬼拔枯树，媚似杨妃按《羽衣》。”
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9 B+ w+ H4 T. l" R为了给丑书正名，真费了不少劲，竟然搜到元曲中去了！其实，马致远的叹语和张玉喦的作品有多大说服力，本身就值得怀疑
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6 n, ?( X' D/ R1 [- C1 m% k& v5 o欧阳修：“逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生……”
首先，“逸笔”，沃的字跟逸搭得上边吗，秃笔才比较贴切

) E1 }3 o. B- X3 Y& d' V“淋漓挥洒”，墨污淋漓在沃书中倒是常见，但他的创作绝无“挥洒”的飘逸轻松，他是泼洒、涂抹、堆砌，油漆匠的工艺用得较多
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9 Q. F5 K! c8 ]! {2 p“或妍或丑，百态横生”，这是评二王的，很贴切！圣教序也好，丧乱帖也好，无论是用笔还是结体，或妍或丑，富有变化，其妍丑取得平衡。而沃书，是一味的丑，真正意义上的丑

林中月色

沃还援引傅山的话：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”。
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  |" u+ G( s+ i' B  b搞丑书的就别老拿这话作为尚方宝剑了
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首先，古人这多书论难道都未见？都不听？为什么要听傅山的，就他真知灼见？

第二，就算把傅山的话作真理，他所说的“拙”“丑”是不是指原始意义上的丑呢？是不是要大家都来以病笔败笔来表现？
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第三，王羲之、怀素、米黻的字，书者逸兴挥洒，观者赏心悦目，真率得很！“宁真率毋安排”，在他们的字中哪有安排的痕迹？恰相反，沃字及一些丑书最多“安排”,这里拖一下，那里抹两下，这里是枯白，那里是泼墨，匠心已用其极也
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7 R- L& a" U1 v1 e! @第四，从傅山本人的作品中，就不难窥见他所提倡的“拙”“丑”并不是沃等人理解的“丑”“拙”，傅的字用笔恰恰软滑拖沓，其结体倒是很追求巧意的，只是为笔力上的不足所掩盖，
* P- T- S- A$ K$ {刘沃于曲解，欲盖弥彰而已
4 F0 u: P! J1 M傅山作品：
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林中月色

书法长河星光灿烂，
. f& L, o4 }& K0 @7 c  M搞丑书的目光专注：徐渭、傅山、金农、徐生翁、谢无量、赵冷月

) v! O0 c2 g9 |$ b5 f每当自己的创作被“俗人”讥为丑书，倍感委屈愤懑时，不由得就想到以上几位，浑身顿时增添了无尽力量

可惜，平衡没找准砝码。