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楼主: daxia

陈忠康谈临帖

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发表于 2008-6-2 01:04 | 显示全部楼层
此篇文章我认为谈得很好,也很细致,结合平日的教学实践,摘录文章中的几处具体内容,谈点体会。
" }$ R: f9 u" ?+ N
  
7 V$ C: K+ x. \* Y1 H' ]     “神”本来是不存在的。任何的神都依附于物质基础--形。不存在神似而形不象的临摹,但存在形即使不似而神不错的临摹(历史上成功的意临都这么干)。分析来看,不同效果的神都对应不同的形。通常认为的“神似而形不似”只是读者的一种误度,一种心理认同。9 l% k& ?2 V' d2 G0 t
       这正是我平日常思考的一个观点,我常怀疑人们审美中的理论定式,我更注重实事求是。
8 n: l  q$ u, p8 w5 x0 y& A: `6 a) F! v( B5 L7 B
      把位置与神采对等是古人的一种描述方式,有其意义,但未必准确。
+ }* H3 ^, b7 M% s) r+ Z1 K
      这句话说的好,我在教学中常说,古人的想象力较强,在文字中常有所表现,所以文化精神的意义由此产生。8 J; C+ F0 |% W; {4 h

% d  ?4 M/ d! m  针对被忽略的信息要经过感觉系统的反复检验修正,即培养“修正的眼睛”。很多人临的不象,不会看(观察),甚至临得一塌糊涂还自鸣得意,这不奇怪,只因为他没训练 “修正的眼睛”。
* X3 I& m! e( X
       就是练就“火眼金睛”,我常给学生说,同时也是对事物的观察愈加敏感性。$ x  {! J5 }. J% ~5 S

" T+ ^$ z# n( \' Z) t& J/ I
        关键不在数量,而在于每临一遍都要确有所得/ ]$ u* v4 f, K1 l+ P
         这是很多人难以做到的,往往不厌其烦的重复错误,美其名曰‘练功”" H, Y5 ^5 ~- r+ \: _  D

. T- q4 @; D, z4 a4 j4 C0 n        临帖是创作的准备。创作完全是一种充分发挥主体能动性,带有明确审美追求的艺术活动。
5 N- B8 u. h7 E$ U) {
       很多学生常关注于速成,更有碍于临创转换的困惑,所以临的深入,转换就快,创作也就能很快甚至能深入,关键在于怎样临?其实就是不断的有所体会。
! f0 I, V& Q5 e; i7 T- V/ b
" z$ ?( w# j( M0 V  l8 ?
        意临法。这是临习法帖气韵、意境的方法.被众多书家广为运用。临习法书时不求一字一画肖合形毕,但求整体气韵生动自然。这是一种带有创造性的临习方法,不适于初习者运用。
/ W! x: W3 s3 M. k
       我常思或疑于此法,不求一字一画肖合形毕是否就是具体单字的笔画和结构,整体气韵生动自然是否指的行气,二者若遵循原帖,意临就是夸张原作的特点,反之就是改变或重组,达到另外一种合理。- M, c1 w4 v$ b7 @. K1 G4 {4 z+ x
    + w& J& G# L2 z) B, t
        临摹互补法。传统的“临摹互补法”为用毛笔(硬笔)先摹后临的方法。笔者在此介绍当今社会悄然兴起的一种新的“临摹互补法”——先用硬笔勾摹出范字的“骨架”。然后再用毛笔在“骨架”上“加肉”。4 X/ j7 s$ I! Q
       也许是不谋而合吧,我在编写教育部《中国书画等级考试教材》中,关于篆隶的摹写方法就很详细的设计过,具体如下:5 ]3 @0 ^( o) H# P/ E
一级摹写4 S( s$ g) E- c: c& U" d1 u1 j" s
练习一:将单字放大,用拷贝纸覆在上面描摹,要求笔法正确,线条均匀。3 @4 [3 Y& c" e+ f" ^; @
练习二:将毛边纸覆在上面,用铅笔在线条中间均匀地勾出单线后拿开,对照范本进行书写。$ U/ y# p. a7 @4 n
练习三:按以上方法进行一组或一行的临写。
* p2 f9 [/ D8 z2 W" H" G, s/ B7 P5 D. n# H- x
二级摹写5 G5 |' U7 l+ O! ~
练习一:将单字放大, 用毛边纸覆盖在上面,用铅笔在线条中间均匀地  勾出单线后拿开,对照范本进行书写。
; G& i7 t( O) s. d  J练习二:将毛边纸覆在写过的字上,对照原字,进行书写,同时修改不准确的部位。* v$ n8 \* }2 ]3 u
练习三:按以上方法进行一组或一行字的书写。
4 B( q/ b, P% W5 [2 }
" D: d$ o% V0 A3 A1 Q$ t. z' P三级摹写
' e( B2 u* ?; g" q练习一:将单字放大, 将纸覆在原字上,用铅笔点出每个笔画的端点后拿  开,用毛笔对临,要求线条要均匀。
7 I3 X( w' R& E9 D' K# c1 m练习二:将毛边纸覆在写过的字上,对照原字,进行书写,同时修改不准确的部位。3 X  b- a5 e0 ?, O  f
练习三:按以上方法进行一组或一行字的书写。
/ D5 \3 V7 k  z% J# m8 [    以上三个级别的摹写方式考虑到其它书体本身的多变性,所以在教材中只是针对篆书而设计的,也许也能通用,这还需实践证明。

  i1 p4 Z, b) f0 U) l
/ a' a7 l: w4 v. g% s, Y+ e( y- _       选帖要遵循由易到难、由浅入深的循序渐进的规律,选择笔画,结构皆法度严谨、规律性强的范帖。以后再逐渐选其他字体和风格的字帖。书体上一般先楷、隶等正书再行草,先立后奔, ~+ `4 W: X# F  r6 v% ?
        这个观点的讨论是老话题也是新话题,我个人不完全赞同,也不完全反对,当然很少有从行书开始的,就楷书而言,应该具体分析比较,楷书较隶书笔法复杂,唐楷较魏碑更严谨,含蓄,不宜把握,而魏碑的形、势在面上,更适于初学,同时也有因人而宜的因素吧,所以说先学楷书,很多人就从唐楷开始了,大部分都不会把含蓄的东西写出来,易于平滞。9 A$ v5 s& ?5 A+ I- y/ b
& G5 b' Y; o) L: @. K, P7 m
   ! ?3 o, _# \% L/ L/ g; b" j

& @6 Q% S7 q# R7 Y( E( C& {[ 本帖最后由 豆豆果 于 2008-6-2 23:46 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2008-6-2 11:43 | 显示全部楼层
em1 em1 em1 em1 em1 楼上有思想,欢迎这样的研讨
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发表于 2008-6-2 12:39 | 显示全部楼层
em1 em1 em1 ; C0 Z. L+ r8 C9 [- ^' Q. c
9 b4 Y6 Y% S, E' {9 g8 Q3 j  C/ c
用心学习!
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发表于 2008-6-2 17:01 | 显示全部楼层
em1 em1 em1 em1 em1 em1
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发表于 2008-6-2 22:35 | 显示全部楼层
em1 em1 em1 em1
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发表于 2008-6-2 22:49 | 显示全部楼层
em1 em1 em1 em1
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发表于 2008-6-2 23:56 | 显示全部楼层

, s5 m( Z' y" g# ~谢谢!但此文后半部分较前面多有重复,也许是作者讲课时的记录,并未整理,建议整理后再发一遍,同时也希望各位网友谈谈各自关于临摹的体会,并与忠康先生探讨,如此则更有意义.
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发表于 2008-6-3 08:42 | 显示全部楼层
肺腑之言,天下人有多少人觅的此中真味.
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发表于 2008-6-3 09:38 | 显示全部楼层
感谢教育,也感谢豆豆果的经验之谈em1
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发表于 2008-6-4 15:47 | 显示全部楼层
em1 em1 em1 em13
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