《中华再造善本》之宋本《梅花喜神谱》。

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梅花喜神谱
　　该画谱可称为中国最早出现的木刻画谱。画谱为宋朝末年来怕仁编绘。分上下二卷。谱中按梅的"蓓蕾"、“小蕊"、"大蕊"、"欲开"、"大开"、"烂漫"、"欲谢"、"就实"的几个阶段，画出各式梅花图例一百幅，配以题名和五言诗于画旁，实为中国各类画谱的先型。
　　编绘者宋伯仁，字器之，湖洲人。他本身就是一位墨梅画家。他构思新奇，梅花的勾勒简练。每围各象一形以为程式，加深学画者的形象记忆力。此话，曾于景定二年（公元1261年）重刊。不仅有很高的艺术价值，也有珍贵的文物价值。
　

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宋　扬无咎《 雪梅图》—历代国画梅花名作欣赏

扬无咎《雪梅图》全图

扬无咎《雪梅图》局部1

扬无咎《雪梅图》局部2

扬无咎《雪梅图》局部3

扬无咎《雪梅图》局部4

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《雪梅图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.1厘米 横144.6厘米 北京故宫博物院藏

扬无咎(1097—1169)，字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江人。扬无咎创造了两种画梅方法：一是烘托法，用水墨在绢上烘染作为底色，托出点点洁白的花朵；一为圈花法，即用墨线勾出花瓣。此图所绘雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，浓墨绘枝条，烘托出残雪和竹叶；梅花勾圈成形，又依仗底色衬出其浩白。形象洗练，用笔劲逸，富文人画韵致。

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宋　扬无咎《四梅图》—历代国画梅花名作欣赏

宋　扬无咎《四梅图》之一 未开

宋　扬无咎《四梅图》之二 欲开

宋　扬无咎《四梅图》之三 盛开

宋　扬无咎《四梅图》之四 将残

宋　扬无咎《四梅图》两段题跋之一

宋　扬无咎《四梅图》两段题跋之二

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《四梅图》 南宋 扬无咎

纸本墨笔 纵37.2厘米，横358.8厘米

扬无咎（公元1097一1169年），字补之，号逃禅老人，清夷长者，江西南昌人。他自称为汉代扬雄后裔，故其姓氏纵扌不纵木。扬补之善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物，师法李公麟；亦能书法，兼工诗词，著有《逃禅词》。

《四梅图》写梅花未开、欲开、盛开、将残四种状态。后自书“柳梢青”词四首，分咏四梅。又自题道；“范端伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。仍各赋词一首，画可信笔，词难命意，欲之不从，勉徇其请。予作有‘柳梢青’十首，亦因梅所作，今再用此声调，盖近时喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”，名直筠，为范仲淹的曾孙。自题作与“乾道元年”，即公元1165年，扬氏时年六十九岁。后福有元人柯九思至元十一月和诗，清人笪重光等人题记。

《中国传世花鸟画全集》：

《四梅花图》
宋 扬无咎 绢本墨笔 纵27.2厘米 横358.8厘米 北京故宫博物院藏
画面分四段画梅，自题跋语中说：“范瑞伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。”四梅纯以水墨绘成，花朵作白描圈线，不加晕染，即为“圈花法”，用笔轻快洗练，毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成，极为挺秀。粗干则用“飞白法”，显笔复加乾皴，虚实相间，墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛，诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。

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与其同时代的宋画作品。
对比之下。可见此书之价值。。

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徐禹功《雪中梅竹图》—历代国画梅花名作欣赏

徐禹功《雪中梅竹图》之一

徐禹功《雪中梅竹图》之二

徐禹功《雪中梅竹图》之三

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《中国传世花鸟画全集》：

《雪中梅竹图》

宋 徐禹功 纸本设色 纵29.4厘米 横926厘米 辽宁省博物馆藏

  此图画雪梅一枝横空而出,修竹两管,雪压枝头,笔法清逸洒丽,意境清幽朦胧,充满诗情画意。作者徐禹功画史无考,惟在卷后赵孟頫题跋中始知为画家扬无咎之及门弟子,又从书于竹节之名款“辛酉人”考之,当生于南宋绍兴十一年(1141)或北宋元丰四年(1081)。画上有清代乾隆皇帝及董邦达、梁诗正等人的题诗。

　

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赵孟坚《岁寒三友图》—历代国画梅花名作欣赏

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《岁寒三友图》

册 纸 水墨

尺寸：32.2 x 53.4公分

  莹净的纸面上，画家以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹著如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置於画面中央。这三株折枝植物的组合，不但是一件写生佳作，同时画中「岁寒三友」－松、竹、梅的组合，又代表当时文人认为应该具备的节操与美德。

  从宋代开始，中国画里的花草树木，在讲究其形态之外，也多具有象徵的意涵。松、竹、梅，因为能耐寒，所以很早就在文学、艺术中，得到许多人们的青睐与赞赏。但将它们组成「三友」，并用来比况身处乱世，不变其节的忠贞之士，却已是南宋末年的事了。

  这幅「岁寒三友」的作者，为南宋末年，集文人、士夫、画家身份於一身的赵孟坚（1199-1264或至1267）。由於经歷丧国的痛楚，赵孟坚常以水墨或白描画梅、兰、水仙等，来表达他清高坚贞的品格。「岁寒三友」图亦工亦写，梅花以淡墨衬染著用细笔、浓墨所圈钩的花瓣，松针用笔尖挺劲拔，墨竹则以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，笔墨清新，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。