【陈浩点评】国展的权威应体现在哪？！

琴岛大布衣

《九届国展》落定尘埃，由于允许网媒的有限介入，曝光量也随之剧增，用“网评如潮”来形容亦不为过。
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近几天阅读了大量的网评言论，可以说问题成堆，感想颇多。然而总觉得感性认识，多于理性思考。
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. x! n/ U2 E0 B9 ]% m9 b本题：国展的权威应体现在哪？！
即是想通过讨论，一个问题一个问题地论清说透，避免泛泛而谈。

4 U  y) a0 p% d3 ^! z! g+ k这就需要心平气和的论理，而非意气用事的发牢骚，于事无补。

由于网络的特点，长篇大论少有人看。采用“点评”的方式，想到哪说到哪。

欢迎热心人平等参与，对于无理取闹者不予理睬。

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1、国展的权威应体现在展览的权威
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按理说，由中书协举办的“国展”，其本身的权威性是其他展览无法取代的。
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+ }" S7 }! x" w6 d) b既然称之为“国展”，那就应该展现当下的书法的艺术创作的最好的水平，否则就缺失了国展的权威——即广泛的代表性。

3 |/ R' Z4 w6 R! \5 m仅就“九展”而言，还是沿袭分书体评选的方式，其“弊端”也便显露无疑。

4 u; U6 F7 W6 Z* A8 f0 |# i* K6 f本来，书体只是真、行、草、隶、篆的不同写法，并不能说明创作者的艺术个性与创作高度。可以返思一下，历史上的公认的大家，都不是以书体来定性的。

( D; G! U. G4 f' f, K这种评选格式，必然导致展览面貌的当下结局，这是不依人们的意志为转移的。
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" t" P# {' p2 U, @6 S6 B, M2 C1 l其权威性必然大打折扣。

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历次按书体评选的国展，都存在这样的问题。

记得“八展”评选后，许多评委都认为，选出的作品，楷书组不如隶书组，隶书组不如行草组。
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  O* a6 r/ B' O4 p5 e“九展”的评选结果同样如此。

" ^( H% w* X. E我想，若继续按书体评选，“十展”也逃脱不了这样的命运。
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' h, H) n  [4 N, H/ k8 E/ s就是再换多高水平的评委，也无济于事。

6 w  g. u! x8 B, w: h: W$ ~! }因为这种指导思想，从根本上就错了。

又何谈展览的权威？！

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原帖由 吴建军 于 2007-10-27 19:32 发表

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3 T6 i8 `( \- @# G我想到一个问题,
书法的权威性体现在哪里?
3 W4 I* a3 o: r% q/ ?; o9 r就当代来说,国展肯定是极为重要一方面,
按书体划分的动机是什么?
主观上我不知道，
: w2 G5 e, [8 W( P! T,但客观上的确在人员在达到了平衡。
0 Y: ?1 b; ]5 T  ]8 w在国展这里得到了延伸。。。。。
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国展 ...

( a% r$ K/ L! [4 {! ?/ P“宁缺勿滥”与“宁滥勿缺”形成了鲜明的对照！

% f2 H+ X" E, x, M“宁滥勿缺”，这就是按书体、按比例评选的必然后果。
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“弊端”不除，“国展”的“权威”性，也便荡然无存！

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2、国展的权威应体现在标准的权威
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5 d! c5 Q+ z( a0 p% v9 Y书法作品有没有艺术标准的问题，在书学界一直讨论未果。

5 O, R& |- h5 H/ V! n+ O如果说没有艺术标准的话，那评委或鉴赏者是如何衡量、判断、认定作品的高下、优劣、好坏等性质的区别、差别的呢？
" w$ B0 z/ X( w% a( _' n( S
如果说有艺术标准的话，那“标准”的内涵包括哪些方面的内容？其权威性、代表性又体现在哪里？

& V  v9 E/ q& z, k) K  B6 z* K这就是需要我们深入思考与探讨的课题。

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是的，
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“国展要树立怎样的权威,?
5 m1 t7 e( f4 q8 C4 x3 M. `: p
/ ?: g. ?6 F3 S$ c) x怎样才能树立起权威?

/ E* M. y' \8 ?; G1 j这两个''根本性''的问题,需要书协和关心''国展体制''建设的有心人,来思考.....”
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首先的一条在于：要出以公心。真正立足于发展中国书法的艺术事业立场，我想没有办不好、办不成的事。
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4 d% c, Z1 Q7 R经过“九展”，许多问题业已曝露出来，这可谓是一件好事。

  y& j5 h, ~2 S若能找到问题的结症所在，提出可行性的建设意见，并能采纳实施，下一届的“国展”必能有很大的改观。否则，“国展”这样得不偿失地办下去，别说“权威性”，就是“国展”在广大书人心目中的地位，也必将一落千丈。
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当然，我们只是说说议论一下，还取决于中国文联的重视与切实的领导。

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  B  h! P. o# v; F' F" H: ]

琴岛大布衣

“国展权威”的树立，首先在于“标准权威”的树立；

若无“标准权威”的树立，也就无法体现“国展权威”的树立。
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这是相辅相成的。
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有了“标准权威”，
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6 ]- L6 ^$ @: t# _/ o评委就有了相对的“准则”，

作者也就有了努力的方向。

当然“标准权威”的制定，不是拍拍脑壳就成的；
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需要集思广益、为筹帷幄的商讨、论证......

这是需要下大力气的事。

谁来关心、组织这项基础工作？

便就成了一个难题。
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[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2007-10-29 18:08 编辑 ]

琴岛大布衣

; e* G% q! v( `' ]& _有一部分人坚持没有艺术标准，那就请问：评委或鉴赏者是如何衡量、判断、认定作品的高下、优劣、好坏等性质的区别、差别的呢？

7 @7 H# X9 p* m* l当然，绝对的艺术标准是不存在的。这并不等于说，不存在相对的艺术标准。
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- s  O& i8 g5 L# d* Z& M况且每个人都有自己的标准，所谓：“有一千读者就有一千个哈姆雷特”，其实，哈姆雷特只有一个。
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; n# Y1 V4 i$ t5 p& C' J所谓“标准权威”概念的提出，即是要总结出“相对权威的标准”。
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有了“相对权威的标准”，才有可能在评审中出现“相对权威的结果”，所谓公正的含义，是就此而言的。
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6 @  e" X  S2 W3 o& L8 v1 I“九展”的问题表面上出在评委那里，实质出在没有“标准权威”这里！
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; o1 L! K% Q& J, D3 j' M2 P1 O没有“标准权威”也就不可能出现“评委权威”。
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5 V/ N+ s/ E# z! A0 S事情的来龙去末，难道不是这个理吗？