徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求

繁體字

             徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求



       時間：7月8日
7 `1 _5 Z5 f) h/ ^& e7 K$ y       地點：上海徐慶華寓所
       采訪人：廖淵
+ T2 B4 m9 B4 G       受訪人：徐慶華
4 @% P3 [% U+ i! R+ D2 Q( q: n
      《藝境》：那麽多藝術門類中，您當初爲何選擇了篆刻？

& ~! k! u. D  _8 g) R        徐慶華：我當初選擇的并非篆刻，而是書畫。因爲書畫的需要，才學起了篆刻。覺得好玩，也就一發而不可收，一直走到了今天。如果沒有意外，可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今，當時我學習篆刻不到一年，《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展，我成爲當時最年輕的獲獎者，時年19歲。這次評展是文革後的第一次，所以全國的篆刻高手都競相投稿，其中不乏當時許多著名的篆刻家，難度可想而知。獲獎給了我很大的信心，說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。

8 L6 |* v% a8 |- n# _' |; l     《藝境》：請您自我評價一下，覺得自己印章最大的特點在哪？

- b* g2 W( [6 O. y0 t( U! w       徐慶華：簡練、質樸、雄渾、大氣，并且具有現代意識。

      《藝境》：您覺得自己的篆刻定型了嗎？
8 t; ^  ]8 t7 _2 H7 t* T
        徐慶華：應該說，我的篆刻已經形成自己的面目，但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格，但決不可定型，定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。

0 [! y- W  z! i  e/ m8 p      《藝境》：誰對您的影響最大？

        徐慶華：畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。

      《藝境》：您怎麽看待秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風，您如何理解篆刻的突破與繼承傳統？

       徐慶華：秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在，流派印風則主要是明清文人之間的雅玩，而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求，帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻，突破是必須的，只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史，我們不難發現，其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史，只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。

* w5 h' g6 K$ K: h9 ^      《藝境》：請您簡單講講如何學習篆刻，如何理解書法功底與篆刻的關系？

       徐慶華：學習篆刻的方法有很多，只是因人而異，可以拜某位名家爲師，向其學習治印之道，也可自學成才。但不論用何種方法，刻苦勤奮是必須的，當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家，擁有好的書法功底是非常重要的，至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此，才能在篆刻的道路上走得更遠。
" c. a, c. q/ q: ?
$ A9 e; G: ]- W+ p$ [" V% c. R     《藝境》：您認爲邊款重要嗎？如何理解邊款和印面的關系，您在邊款上做的文章多嗎？

! {/ E  D& N1 E+ ]5 ?* [       徐慶華：非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰，同時也可增加印章的藝術含量。應該說，我是很重視邊款創作的，特别是一些重要的作品，我會花許多時間在邊款的創作上，有的甚至幾倍于印面創作的時間。
; T1 H. X' R2 R$ h
, ], v( L! i- a: J      《藝境》：你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功？

        徐慶華：在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。
% o2 @9 E! Z$ }% ?# U8 m
) H- g. E$ p2 x7 I& g      《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？
$ I) e' w  x- U9 W" D
, h/ k9 {0 v+ r0 @        徐慶華：成功率80%左右，精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定，有時會低點，有時又會高于這個百分率。
$ a# @- d1 D! y; ~
$ T4 ]1 g0 e9 F9 X! t! D      《藝境》：安分做篆刻家的人似乎越來越少，許多人都開始玩相關藝術，比如書法與國畫。您怎麽看這種現象？
! k9 I3 ?+ _0 h* G+ i9 O
        徐慶華：這種現象很正常。從藝術市場來看，書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場，可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講，篆刻家從事一些相關門類的藝術，特别是書畫，那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位，除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術，致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況，有的甚至如工匠一般，不斷重複，毫無生氣可言。

( n" `+ ^; C; Q3 x      《藝境》：從篆刻家的角度看，當前入流的書畫家中，您覺得他們中不會用印的人多嗎？
: Q+ o" g4 H1 D; Z- i
0 }4 h4 R! j1 I* [/ m        徐慶華：太多了，占70%左右。
; {$ E1 f# E; H" ^8 x1 V
       《藝境》：在書畫熱的同時，篆刻前些年一直不是很熱，它的地位似乎沒以前高了，對此您是怎麽看待的？

       徐慶華：這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元，而且可得到長款，而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬，有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方，怎麽可同日而語？
0 Y( M7 d% k0 q
7 B- W0 u3 [) _6 }" D8 ?2 ~1 C      《藝境》：您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何？

       徐慶華：當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的，對我來說可謂生正逢時。

9 D& z  B& c! W8 y      《藝境》：您最欽佩的當代篆刻家是誰？
" h* _8 U& i+ ~6 u9 W6 \
- F5 k  k- ]6 d* V+ }" X& h        徐慶華：韓天衡、王镛。
1 N) c# ~1 ?4 r, w) \2 G1 O
! |' H& n; g/ a6 m! C: r3 i       《藝境》：您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎？
1 E( M1 ~6 S. a; u5 O4 t
        徐慶華：沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史，只要你的篆刻在當代是有貢獻的，那歷史也一定會記住你的。

十方居士

em1 em1

龙眠山人

说的太好了，有生活有艺术有追求。

张生

一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。em1 em1 em1

森豪正室

em1 em1 em1

一岸

em1 em1 em1

逸墨斋

em1 em1 em1

醉荷

2007_J 爱好篆刻的人都应如此

三秋居主

em1 em1 em1

古槐滩人

em13 em1 em1