张克鹏书法作品展及研讨会在郑举办

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张克鹏书法作品研讨会纪要

    王荣生(河南省书法家协会副主席、书法导报总编)
         非常感谢诸位参加由书法导报社、新乡市文化局、新乡市文联联合举办的“太行墨夫.青年作家、书法家张克鹏书法作品展”.下面请著名书法理论家西中文先生点评:

    西中文(著名书法理论家)
       今天看了张克鹏先生的书法作品展,很受启发.原来对克鹏的书法作品了解不多,也见过。今天听了介绍以后,知道克鹏先生是一位作家,同时又是一位书法家,在其他方面也有诸多造诣.相当不简单。看了张克鹏先生的书法作品后很受启发。张克鹏虽说也是搞了很长时间的专业,但他和完全在书法圈子里转的人不一样.因为他接触的面比较广,他的知识面比较宽,他的专业底蕴比专业书法家厚.他在对书法的理解、认识处理上,都有一些独特的方法和独特的角度。他对书法的理解很深。他的爨宝子,写的很专业.但他又不像完全搞专业的那样,完全循规守矩,不敢越雷池半步,生怕某些地方坏了规矩,思想上没有那么多的束缚,他在画面处理上,包括章法,包括线条,包括形式等很多方面,都很有突破性。在写爨宝子这方面,我看过很多专业书法家的相当有层次的作品,给我的感觉是不舒服的地方比较多.有点放不开.克鹏的书法写的比较放,不管从线条处理上,还是从形式安排上,都有新意。所以,这一点,对于搞专业书法的人是一种启示。另外,克鹏在其它的一些作品里边,也是参与和引用了很多古代的书法资料,不限于我匠我派。在很多作品里,他把多种风格揉在了一起,力图创造一种能表现个人风格的新形式。从他的作品里可以明显看出来，他在这方面是下了功夫的并希望达到一个新的审美目标。他的这种努力,这种创新精神是让人钦佩的.看了他的作品,觉得形式也比较多，作为一个眼界比较开阔的人，他在形式上特别注意，特别讲究，不管从幅式上，还是装裱上都有很多新的东西。值得搞专业书法的人借鉴。现在,书法的实用性已经淡化了，书法向纯艺术的方向发展了，所以说，无论在形式还是各个方面，比过去更进入了视觉表现。我觉得张克鹏先生在这方面是符合艺术发展方向的。看了国展之后，我有同样的感觉。尤其是现在的年轻人，他们也不完全把眼光放在字怎样写的好看，写的漂亮，线条如何凝炼，纯萃方面上了。而是把线条、结构、形式包括幅式等审美元素都凑合在里边，组成一个完美的新的审美形象。我觉得张克鹏先生在这一方面是符合当今书法发展新的审美潮流的，这也是值得我们学习借鉴的地方。将来我会更多地关注张克鹏先生的创作。希望克鹏在今后的艺术领域和艺术道路上取得更大的成就。

    孟会祥（书法导报副总编）
        我觉得从中国书法的传统来说，作家兼书法家是一个核心传统。古代的书法家没有不是作家、诗人的。到了现代时期，作家和书法家也是相互交叉的。如鲁迅、郭沫若、茅盾、叶圣陶等。这些人是绝对一流的作家，同时又是绝对一流的书法家。在历史上，作家、诗人的形象，要高于书法家的形象。作家的长处是啥？作家的长处就是想象力和表现力。在特殊的空间偏重于形象思维，偏重于构画故事。这些东西给作家带来了一种很鲜活的思维形式。所以，它不太受这种法度的束缚，由于他有丰富的想象力，审美能力，能够判断出什么东西是美是丑，什么东西落后不落后，这些东西对他的书法起到了潜在的作用。所以说作家的字作家的画，可能在味道上会高人一筹。我看张克鹏先生的作品，也有同样的感觉。他写的有隶书、有楷书，主要是二爨，也有介于二者之间的，还有草书，涉猎很广泛。就这些东西来说，法度可能不是很严谨，但是呢，味道很足！特别是他的一些篇幅比较小的作品。里边还有一些很自私的东西。很轻松的东西，那是流出来的，从心底生发出来的。可能在写的时候，书家啥也不顾忌，我就是这样写的。这些作品还是非常富有感染力的。书家把这些东西带到书写的过程当中去，于自觉不自觉中，享受书写过程中的那种快感，那种轻松，那种味道，是一件非常有趣的事情。啥样的书法算好呢？最好的书法是境界高。最好的书法不全靠用笔好，线条好，章法好。从张克鹏的书法作品里，我看到了一种境界，看到了作为作家身份的闪光的地方。

     杨天才（青年书法理论家）
         非常荣幸参加青年作家、书法家张克鹏先生的书法作品研讨会。刚才西老师、孟先生对克鹏的书法特点、特色等，进行了很到位的点评。他们说的也是我想说的。通过看张克鹏先生的书法作品，我感觉他是以作家的面目进入咱们这个书法家圈子里的。他的介入会为书法的圈子里吹进一阵徐徐的，带有作家这种书卷气的清风。换位思考，我觉得张克鹏先生的最大借鉴意义也在于此。这是我看了张克鹏先生的书法作品后最强烈的感受。我个人的倾向是：非常喜欢张克鹏先生展出作品中的有着爨宝子底蕴的《滕王阁序》。这种书体非常能够代表他个人的性格特征：倔强、执着、大气。这一幅作品和他的性格在一些方面是有对应的。是有代表性的。再一个，他那些很轻松流畅的东西，我也很喜欢。就是把一些作家的那种很本真的文气，自然地表现了出来。同时，我也清醒地感觉到，张先生创作这些作品时，感情非常投入。字里行间都流露出了那种感情的跳跃，那种起伏。张先生进入书法界，最大的特长在于他的文学，在于他表现情感的东西，表现那种很执着、率真的东西，因为那是书法艺术中非常好的东西。

     卢光文（新乡市文联副主席、书法家）
         今天，非常高兴参加克鹏同志的书法展，我跟克鹏同志接触的比较多，属于同一年龄，同一时代的人，对他的情况比较了解。在新乡市文学艺术界这个圈子里，克鹏是位非常有成就的文学艺术工作者。尤其在文学艺术这方面。他的一些文学作品在全国评价都是比较高的。在书法艺术方面，他也取得了比较骄人的成绩。作为一位基层文学艺术工作者，能在省文联这个文学艺术的殿堂里，办这样一个规模宏大的展览，是非常不容易的。这不仅是克鹏自己的骄傲，也是新乡整个文学艺术工作者们的骄傲。刚才几位全省乃至全国著名的专家、书法家，讲的非常到位。赞扬的话我就不多说了。克鹏的这次展览，包括他出的那本小集子，我都或多或少地有所参与。我想借这个机会提点建议与克鹏同志共勉。书法写到一定程度，讲究的是意境，是字外功夫。所以说，包括克鹏在内的一些中青年书法家，都应该不断地加强书法理论的学习。总之，我们需要有一种精益求精的精神。希望克鹏今后在文学和书法的道路上走得更远。

     牛永海（新乡市文联秘书长）
         我和克鹏接触的比较多，常在一起聊书法上的事。今天和卢主席一块参加克鹏的书法展开幕式，实质上也是个学习的机会。听了西老师、孟老师、杨老师他们讲的，很受启发。克鹏近几年的创作收获很大，在写作上取得了不小的成绩，我从克鹏身上也学了不少东西。如他的勤奋，他的执着，他的谦虚。克鹏经常带很多作品到市文联去，与我一块探讨书法方面诸如章法、线条、字的造型等方面的问题。今天我们看到的这些作品，都是他近期的作品。在创作这些作品的过程中，我们进行了很多的探讨。如怎样利用作家的优势写书法，怎样把一位作家和书法家的核心优势发挥出来等。刚才听了诸位老师的高见，我相信，包括克鹏在内，会受到很大的启发。会在今后的道路上写出一些更好的作品。克鹏虽说在传统方面，如二爨上下了很大的功夫，写出了自己的个性，但还应该下功夫，应该进一步写出自己的性情，把经典的东西体现出来。

    张克鹏（青年作家、书法家）
我是在一种自始至终的感动中，很认真地听完了各位的高见。这种感动，一直强烈地压迫着我接受一个事实：大夫就大夫，老师就是老师，专家就是专家！回味专家们真切的话语，在温暖的愉悦中，我的大脑里有一个非常强烈的信号：“与君一席话，胜读十年书！”尽管这是一句老生常谈，但身临其境的滋味，绝非一般！艺术的规律，是不断地肯定和否定，不断地死亡和再生。整个过程就像炒菜，原有的生命不经受阵痛和死亡，一桌味道鲜美的佳淆就出不来。面对专家们的赞扬、肯定，我清楚我应该更多地冷静思索；面对专家们的建议、批评，我知道我需要更大的勇气和更多的付出！尽管艺峰无顶，尽管一位真正艺术家的光亮离我尚远，但我依然乐于以快乐的心态攀登！

    王荣生（河南省书协副主席、书法导报总编）
         书法导报社，受省文联领导的委托，筹办了这次展览。书法导报前一段发过克鹏的一个通版，对于克鹏的作品，我稍微熟悉一些。看了张克鹏先生的书法展，我和大家刚才的发言，认识，基本上是一致的，特别是西中文老师的发言。张克鹏作为一位作家，能在书法上有这么高，这么深的造诣，这么大的成就，确实不是一件容易的事情。刚才大家对克鹏先生的自学精神和取得的成绩表示了肯定，对他的书法风格、书风的特点，都进行了忠恳的评价和分析。克鹏的二爨，包括行书，笔头功夫都很深。但是，如果能把你的文采反映到笔下，可能会比一些所谓的专业书法家有更多的长处。再次祝贺克鹏的书展成功！

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用文学解读、彰显书法艺术的精髓
——观《太行墨夫.青年作家、书法家张克鹏书法作品展》
牛永海

不久前，书法导报社、新乡市文化局、新乡市文学艺术界联合会联合在河南省文联大厦五楼展厅举办了“太行墨夫.青年作家、书法家张克鹏书法作品展”。借此机会，我认真地审读了张克鹏书法作品的全貌，沉思数日，感慨颇多。
对于张克鹏的书法脉络，我是比较清晰的，知道他在传统书法艺术上下了很大功夫，已经走出了很远。他有过漫长的临楷经历，他对欧、颜二体倾注过颇多的热情和心血；并专攻过隶书的多种字帖，尤其对《乙瑛》《曹全》《张迁》等碑帖，都进行过长期的悉心临摩和研究。他的行书，起步于二王，后在二王的基础上，涉猎明清诸家。所以在他展出的行书作品中，既带有二王的胎痕，又带有颜体的结字造型特点；既有王铎的险绝气势，又有董其昌舒朗布阵的书法风格。由于他近几年来，把目光的焦点落在了二爨上，以二爨的精髓辐射到了他在书法领域所涉猎的各个方面。所以，他的书法作品明显给人一种朴拙、浑厚、大气的感觉。尤其是他的行书，吸纳了二爨的拙意之后，用笔和意境上发生了革命性的变化，书法的精髓在他的书法作品中达到了很本真的体现和提升。只是几年的功夫，他的书法艺术跨进了一个令人想象不到的新境界。又因他文学、书法兼一身，这又难免使他文学与书法并驾齐驱，相得益彰。尤其是他的书法，反映在作品里的是那种浓重的，明显带有学理意念的书卷气，使他的作品给人的感觉是：艺术味道特别足，这一切都在我的思想上有了深深的烙印。
然而，让我在展厅里眼睛为之一亮的是，展现在这座艺术殿堂里的作品，显现出的是更加鲜活的力量和更加让人眼羡的面孔。他的大幅爨书《滕王阁序》，上千字的大幅作品里，数十个字相同而结构不相同的新颖面孔，既显出了书家爨书的深厚底蕴，又反映出了书家潜在的学识修养和对书法艺术、书法理念的娴熟把握和运用。通篇给人的感觉是，在遵循爨书法度的基础上，变化自然。或静穆端庄，或险绝具生；或沉稳凝重，或大巧大拙；然而，又巧中见智慧，拙中见力量。他的行书，乍一看，面带稚拙，暗含艰涩；或如泣如诉，或如奔如歌。若细看，圆活流畅，珠溅玉跳，通体可以感受到节凑上的音乐之美。字字笔笔暗合着诗人、文学家的情感节拍，表现着主人翁的喜怒哀乐和悲怜情仇，真正代表着一位有书法思想的文化人所作的感情喧泄和心灵倾诉。他的隶书，或植根《张迁》碑方圆浑拙，或得益于《乙瑛》《曹全》碑开张稳健。其境界显然不在俗人的目光之列。
书法的最高境界是艺术的境界，反映在书法艺术境界里的元素，并不仅仅是用笔和线条，更不是怎样把字写的好看，而是能把书法写入一个纯美境域。从这个角度上讲，书法艺术的精髓需要靠文学的解读和彰显。书法家到了一定程度，需要字功夫的支撑和提炼。没有字外功夫的书法家，是很难走进一定的高深境界的。历史上那些彪炳千古的作家、诗人，无一不是彪炳千古的书法家。从王羲之的《兰亭序》，可以看出他的文学功力。至于苏轼，就更不用说了。即使李白、杜甫，这些没有以书法艺术名传千古的诗人，他们的书法艺术水平，无疑也都是一流的。近代的鲁迅、郭沫若、茅盾、叶圣陶等，他们几乎没有一人不是著名书法家的。
我认为张克鹏的书法作品之所以能写出自己的风格和面貌，这和他有能力从文学的角度解读、彰显书法艺术的精髓，是有紧密联系的。正如著名书法理论家西中文先生所说：“张克鹏虽说也是搞了很长时间的专业，但他和完全在书法圈子里转的人不一样。因为他接触的面比较广，他的知识面比较宽，他的专业底蕴比专业书法家厚，他在对书法的理解、认识处理上，都有一些独特的方法和独特的角度。他对书法的理解很深。他的爨宝子，写的很专业。但他又不像完全搞专业书法的人那样，完全循规守矩，不敢越雷池半步，生怕某些地方坏了规矩。他的思想上没有那么多的束缚，他在画面处理上，包括章法，包括线条，包括形式感等很多方面，都很有突破性。在写爨宝子这方面，我看过很多专业书法家的相当有层次的作品，给我的感觉是不舒服的地方比较多，有点放不开。克鹏的书法写的比较放，不管从线条处理上，还是从形式安排上，都有新意。所以，这一点，对于搞专业书法的人是一种启示。另外,克鹏在其它的一些作品里边，也是参与和引用了很多古代的书法资料，不限于我匠我派。在很多作品里，他把多种风格揉在了一起，力图创造一种能表现个人风格的新形式。”

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