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' N7 U' [; P! J. _8 f* y* e, [ 说钟国康书法
$ P5 `' L* f7 F* o, _ 《羊城晚报》 罗 韬撰文+ }. Z& j8 ], D( T
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
; X& Y+ o5 Y9 r0 m面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
" B2 I. b, y0 d4 b3 l) ^3 \风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季- F0 v+ R4 L8 j6 {3 X: i
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。& K# C& x2 Y4 \6 D, y7 W( ?$ m/ L
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
/ C& Z4 f5 r$ a8 B6 f0 K与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
3 M6 b* s1 D. E/ E8 _/ Q/ ^4 x生一叫空群之感。* O- f: O6 m0 Q3 t8 {: T1 Z' V
) `" S$ H, ~# l5 L 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
7 o1 A7 F0 }' P: p/ C器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
6 @) J/ k$ Y3 b# [+ o+ C# X醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人
4 O$ N0 g% I8 g |而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷- Z) E; b( y6 \# ~& b5 K
动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,, U( h+ E/ Q- k5 z7 ]3 a
吾知其有不能自己者在。$ c" i& u% s" E, E/ O
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
( Q. h. Y8 s' B. n: ~( H. K9 N* k崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
$ ?+ T# z7 Y5 v. z: N) r令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
' S/ P$ R$ x: o: a# @( J误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之( i9 f" X" `( A' q( D" {+ a: l& X3 ^
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
" j! E7 D- X2 g$ v& {. {# B盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远0 r* r/ G4 p, v7 {" X$ `
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
B; ]- ]' Q+ L倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为$ {6 B# [" I4 S! M
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓& Q" }7 Z, _( ^, U2 P
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其0 b$ `8 e2 S4 o. @7 Z. v; t- `4 t8 E
肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可' b1 K4 O3 z7 O. ?( z' x
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
; ~- v! x! [7 Q汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
5 d0 C5 m% Z% i8 @- e岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。3 r) }2 R2 S! w
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟. a' j& m: }4 H; X, B
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由( ]; q' |- V& I; {! G O2 F+ k
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形" q. m& q7 \. P) s4 c4 b8 j2 w
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹" N; |; _5 m( I" o- x
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
& Z. }: L* n4 L% f4 i: v聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |