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" [: b1 r- M" A4 a 说钟国康书法 ^# j# `) X8 s2 T5 k
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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' \3 V2 a) g( S0 j人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生3 E! a4 g1 q9 E) Y7 I4 x# H
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世0 E: d% ~) Y0 o7 G) `
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季/ T" m% J: k7 h2 y% v: e
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。& ]+ i" U R* A( {4 N3 z' s: h7 Z
" u8 \2 K/ H: H5 j* a5 g+ W 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自5 D2 i; k9 h! ?+ \, ^$ k
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿4 u3 x1 U6 b, j1 I% A! c' C8 x9 y
生一叫空群之感。
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, W* i! |" Y6 S: y. t9 [, ?# ? 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
# w9 W3 v7 n( k) Q! r% I器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
8 o7 c+ W8 j( x( C醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人; m: y8 f* p) c" |( ~7 u
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
# l' j( r' P0 ^+ [动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,
* n/ T) v& C5 R2 `- ]吾知其有不能自己者在。/ s- o* w K9 M ~6 Q9 Z
$ z) m# b( B* D2 K" Q' D 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
- A5 p$ t7 F7 a. g; t$ \崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
1 c; v6 s8 |8 ?7 @% N令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,5 d7 l6 r! `6 r5 Q/ `
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之' r1 p. B3 g4 ]6 S' Y5 d6 @ D: K
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。. Z1 S* ]/ u! f; p: z/ @& r& ^
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。
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) `) W7 J% g! G; L 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
3 _( R6 s: l/ q9 X交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。- b1 ?( z: H {, P
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
/ w1 i8 D# b- Z" d' e* Y( e1 f倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为 O- `; e7 l; d9 M
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓# Q g9 i2 y6 s* W) X- j5 e5 X8 P
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其' X# c! ?( `1 P9 j" E5 ~+ Y9 k! v
肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
) e1 ]3 A1 p. F4 g' T以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
W+ y( D$ O$ F# }; H( ^6 F4 B; E汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
6 b3 p1 M% ?8 M- s9 H) |, [4 U岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。9 T y" C9 v. V6 i& j9 ~' X) n
4 o- P6 p' \) X 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
7 [1 ~& y1 e( b) A! u% s+ J媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
: h7 C2 i' ^# T4 k此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
; j/ N$ y; x, R. b$ a而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。- H& U$ n H" P x/ l
! V5 J8 x/ ]* _, c; l# T7 m1 Q Q 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
9 a1 B' p* Y2 c: Z& C. k名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
, C% y% x( p( r" V3 B+ Z聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |