近墨爱书到永远--------近墨网络书法展

吴近墨

5尺以上大横幅

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3.宏观把握与微观精作的结合 所谓宏观把握，即要求“再现”出范本的格调、神韵等，也即达到“神似”。所谓微观精作，就是要求具体而准确地临出范本帖字的笔法、笔势、结体等特点，也就是人们常说的“形似”。（16）
“神”与“形”是辩证统一的。形似要求一丝不苟地临写，尽可能地把点画精雕细作，将笔势往来交待得一清二楚，把结构临摹得真赝无爽。“形似”是“神似”的基础，没有对笔法的“穷形尽相”，要表现书法的神韵风采简直是一种天真的想象。因此，只有“形似”才能达到真正的“神似”。一旦对笔法和结构获得一定功力之后，更要从整体章法中去追求字势的流贯，行气的连绵和通篇的变化与和谐。总之，要从细处入手，从大处着眼，自“形似”上升到“神形具出”，将客观把握与微观精作有机结合起来，就是临摹的要诀。（17）

[ 本帖最后由 吴近墨 于 2009-5-3 21:11 编辑 ]

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三、最后谈谈临摹中应该注意的问题
就我在校园以及社会上多年的书法教学中发现的临摹“常见病”看，临摹过程中应注意以下几个问题。
1.临摹不能自作主张 有的人临摹只是“形式形式”，表面看是在临帖，但实际上看帖如走马观花，看一眼可以临几个字。他们所临的字，见不到一点“帖味”，临写实际上是整篇誊抄。我们说，临帖是一种对比，帖上之字与自己所临之字是对比的双方。对照字帖，通过对点画线条、结体造型和整体感觉的比较，便能发现许多问题。找到差距，得到启迪，才能逐步改变自己原先除自己意外谁也不欢喜的“自由体”。自作主张的临写，便会失去对比、矫正作用，是临书的大敌。（18）

[ 本帖最后由 吴近墨 于 2009-5-3 16:42 编辑 ]

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2.临摹不能见异思迁 有的人临帖用心不专，一本字帖没好好地临上几天又改来换去，结果整天忙忙碌碌，写出来的字却非驴非马。临摹不但要刻苦，而且要专一。选中一本合适的字帖，就得专心致志地临摹下去，直到消化吸收。待到较全面地掌握了一种字体的书法技巧，再临其它帖，也就事半功倍了。如果一开始就朝秦暮楚，见异思迁，就有“迷路”的可能。（19）
3.临摹不能一曝十寒 临摹是一种技法训练，它通过规范化的人手肌肉运动，获得与法帖基本吻合的良好书写习惯。所以，临摹贵持之以恒，经久不断。有的人开始劲头十足，但临写一段时间，自己看看没什么长进，因而情绪低落。于是临帖也就坚持不下去，时断时续，一曝十寒，我以为，书法中出现“自己看看没多大进步”或“越写越不像样”的现象，这并不意味着真的停滞或退步，反而是一种进化，达到了眼高手低的阶段。未学书法之前，书法鉴赏力差，所以无所谓好坏之分，现在经过联系，接受字帖的美感，审美眼光迅速提高，对书写的自我要求也提高了，但此时，手上的技法却跟不上，所以“眼中有神而手下有鬼”，自己对自己会深感不满。临摹阶段“眼高手低”的出现正是新的进步的开端。如果这时不泄气而是强化“手法”训练，那么，临摹就很快会有突破性进展！（20）

[ 本帖最后由 吴近墨 于 2009-5-3 21:11 编辑 ]

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