[技法研究］《好太王碑》研习与创作简论

郭名高

[技法讲座］《好太王碑》研习与创作简论

写在前边的话 　　作文是一件比较泼烦的事情，我宁愿每天站着写五个小时的大字也不愿意写篇千字文．这篇文章动笔的时间比较早，大约是在３个月前吧，先写了一部分，停下来了，动笔临帖创作，为了各种展览．写字很爽，那是一种乐趣．但书法不是靠练出来的，反复的错误不等于功力，我更相信研习之说，某种意义上，作文是为了把字写的更好，它是一种理性的梳理与总结，有利于进一步的发展，所以我的作文先是写给自己的，当然，若对别人也有启发，那是再好不过的事情了．

[ 本帖最后由 郭名高 于 2009-6-22 23:39 编辑 ]

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《好太王碑》研习与创作简论

郭名高

《好太王碑》又称《好大王碑》，乃东晋高句丽第十九代王谈德（374——413）的记功碑。碑体呈方柱型，高6.39米，底宽1.34——1.97米之间，四面环刻碑文，共44行，每行足字41字，计1775字，其中141字已脱落无法辨识。该碑由一块巨大的天然角砾凝灰岩石柱略加修琢而成，字径一般为14CM见方。因为碑体严重风化，碑文剥蚀不清，传世拓本多是拓工用石灰在碑面上作了修补后制成，致使碑文释读存在很大分歧。
就所述内容来看，我们可以将《好太王碑》大体分为三节：第一部分记述高句丽建国的神话传说，并简要讲述了好太王的行状；第二部分记述其征碑丽、伐百济、救新罗、败倭寇、征东夫余过程中攻城掠地等史实；第三部分是对好太王守墓人烟户来源和家数作了详细记载，并刻记不得转卖守墓人的法令。
从历史学角度讲，《好太王碑》对于我们研究高句丽、朝鲜半岛以及当年日本列岛倭人的活动，有着很重要的参考价值。
结体论
《好太王碑》结体古奥，直承汉隶，有楷意，亦不乏草书的些许影子，就整体论，属于隶书范畴。杨守敬《学书迩言•评碑》中如是说：“《好大王碑》，近时出见，醇古整齐。”
该碑以憨拙求趣味，注重字内空间的营构，有宰相腹中可撑船的大气象。细言之，其结体有以下特点：
字之骨架的外部伸张。主要采取泯灭主笔，弱化汉隶波磔长横的统领地位，使横画适当收缩变短，收尾以较为含蓄的燕尾或篆籀笔意结束，继而夸大字的局部构成。如图（一）“誓”、“百”、“而”诸字，在汉隶中常见的“言”部首横及“百”、“而”的第一笔皆化主笔为辅笔，弱化收笔的装饰性；与此同时，又对“言”部的“口”、“百”之“日”、“而”之下部进行适当的夸大，使其骨架向外部伸张，几近乎与横画的边沿持平，甚或超出，如此以来，字的主笔由一笔而成一个偏旁组合，增强了字的张力。

[ 本帖最后由 郭名高 于 2009-6-22 23:41 编辑 ]

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二　　以放为收式。此类结字一反常规，本来易于写大的部首偏旁，在此碑中却反其道行之。具体又分为上大下小、上小下大、左大右小、左小右大几类。如图（二）：

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三　　结构的变化。这种变化，有些是依赖于某一部首或笔画的伸张或缩小移位而成，如图（三）“熟”、“煞”；有些则系特殊写法，如“此”、“榖”。

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四　笔画的揖让穿插。主要指某一部首或笔画的伸张对其他部首形成覆盖或半包围之势，在这里，作为附属地位的其他偏旁会适当揖让、收缩、移位，如图（四）：

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事实上，这种结体往往会改变汉字本身的结构。
五　笔画的增减。笔画的增减在《好太王碑》中极为普遍，窃以为多出 于以下的考虑：
A　特殊用意。如“富”字顶端无点，取“富贵无顶”之意；
B　避免雷同。如“城”、“龍”、“残”等字的多种写法；
C　化繁为简。如“讨”字的“言”字旁横画密集，对其简省；
D　习惯性写法。如“土”、“南”增添笔画，求得书写的协调性。如图（五）：

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六　草书写法的介入，如图（六）：

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七　结字的错落性。主要指左右结构的字，为避免平稳而致的呆板，采取左高右低的结字方式。如图（七）：

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八　同字异形。同一字的多次出现，为避免雷同，《好太王碑》常采用以下方式予以调整：
A 增减笔画，如图（五）“城”、“残”、 “龙”等字。
B　字法的调整，使其局部发生了变化。如图（八）：

郭名高

C　用笔、结体的细微变化。主要是对部首或笔画的大小、正侧、粗细的调整，当然也包括字的高低、胖瘦的变化，如图（九）：