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隶楷并拥
古佛之容 临《爨宝子》心得 《爨宝子》晋代碑刻，亦隶亦楷，是隶转楷的代表作之一。 《爨宝子》结体方正，但并不是一味的横平竖直，也采用横有凹凸，竖有相背之势。如“自、圣、年，”使其增加灵动的效果，亦防呆板之气。而字形也不是完全追求方正，加入一些纵势字形。如上下和上中下结构的字形为纵，像“穹、素、鸾” 等字，但也有左右结构的字形写的挺拔的，如“弱、情”。所以再临习中要慢慢体会。《爨宝子》也打破雁不双飞的格局，出现了双飞“墓、芳”、三飞“海”，有甚者四飞“庭、春”。碑中删繁就简省去字中笔画，像“马”的四个点改为横画，“雨“字头省两点等。既开张又含蓄，像“光”左右伸展，“渊”字内敛含蓄。奇正相合，如“紫”的绞丝和此的竖弯钩形成对比使其平稳。“向”左上部“乡”突出，几乎占了整个左边，而且向左伸展。而右上部“即”很小，但下部的“向”占了右下部，而右边的竖钩写的粗壮有力。这三部互相牵制歪中求正。在碑中这样的字很多，所以加之字体大小不一形成天真烂漫之趣就不言而喻了。碑中“宇”的竖钩也像简帛中行书笔法的快意。在穿插、避让、等结体也显示出独有的风格。 《爨宝子》用笔以方为主。参以圆笔，加强圆润、厚重之感，像“之”的捺，“伟”的竖钩和其他的点画。楷书入笔，隶书收尾，形成独有的楷头隶尾的独特笔法“子、君、苇”等，也是《爨宝子》代表性笔法和隶楷结合之美具以体现。点画的方向、大小形状各具情态，如“府”上边的点和“付”的撇改为长点，行笔的方向一致形成统一和谐。“宗”的捺改为厚重带有燕尾性向上挑的点与宝盖左竖撇、撇、竖钩相对使字稳俊。了解并仔细研究每一点和点所形成的偏旁与用笔、结字的关系，对以后的创作有很大的益处。。 《爨宝子》的格调古拙、肃穆。康有为《广艺舟双楫》中评其：“端朴若古佛之容。”既有汉隶的古朴，也有楷书的肃穆并含有天真的童趣。由于《爨宝子》是隶转楷的一种独有的书体，所以我们在临习中不但注意朴实的汉隶书风，也要抓住楷书的肃穆味道，又要更加了解、研究二者和谐统一性。建议临习此碑的朋友借鉴下得此碑法的书家，如金农，经亨颐、秦咢生、王世镗等人。碑重金石味，所以我们要透过刀锋看笔锋，用笔锋在纸上展现刀锋的金石味。 殷建雨作 2009年8月14日 | 
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狗仔卡
发表于 2010-6-16 16:34
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